abstract: В статье анализируется использование окказиональных образных сравнений в немецком комедийном телесериале «Штромберг», снятом в жанре мокьюментари, возникшем как пародия на документальность, и высмеивающем способность СМИ конструировать реальность и подавать ее как подлинную. Этот псевдодокументальный жанр является органичной средой для языковой игры, а его реализация в рамках теледискурса позволяет использовать весь арсенал невербальных средств коммуникации в дополнение к вербальным средствам. Соответственно, эффект восприятия языковой игры зависит от удачного соединения вербального компонента с изображением и звуком. Образное сравнение рассматривается в статье как стилистический прием, направленный на создание определенного прагматического эффекта, большей частью комического. Авторы подчеркивают, что образное сравнение формируется на основе сближения двух разнородных, несопоставимых в реальной жизни понятий и представляет собой чувственно-наглядную форму отражения реального мира в сознании человека. Описывается механизм создания языковой игры с помощью окказиональных образных сравнений, в частности, определяется зависимость между степенью сходства сравниваемых предметов или явлений и комичностью создаваемого образа и устанавливается, что чем меньше сходства, тем комичнее образ. Отмечается, что в аспекте языковой игры все три элемента образного сравнения (субъект, основание и эталон сравнения) играют важную роль, поскольку в образном сравнении сопоставляется не предмет с предметом и не понятие с понятием, а конкретный индивидуальный предмет с понятием. Также на основе изучения практического материала представляется обоснованной замена основания сравнения в комедийном сериале развернутым контекстом. Расширенные (поясняющие) и развернутые сравнения разъясняют признак, лежащий в основе номинации, и имеют установку на создание комического эффекта. Приводится оригинальная классификация субъектов и эталонов окказиональных образных сравнений в концептуальной сфере «офисная жизнь человека», поскольку развитие практически всех сюжетных линий происходит в стенах типичного офиса с типичным офисным «планктоном». Основное внимание акцентируется на лингвистическом анализе вербализации концептов образных сравнений: «шеф», «коллеги», «карьера», «офис» и «работа». Эталоны сравнения к данным субъектам представлены 15 подгруппами, самые частотные из которых «человек», «животный мир», «продукты питания», «предметы быта», «религия» и «ритуалы» составляют более 65 % примеров, что позволяет сделать вывод об их значимости для реализации языковой игры в теледискурсе. Обосновывается мысль о том, что окказиональные образные сравнения в комедийном телесериале «Штромберг» результат творческой работы сценаристов по созданию ярких запоминающихся образов с использованием вербальных и невербальных средств. Оригинальные сравнения отражают индивидуальный мир и особенности образного мышления главного персонажа, харизматичного руководителя отдела Бернда Штромберга. Результаты проведенного исследования позволяют утверждать, что появление новых окказиональных сравнений связано с поиском новых нестандартных сравнений, удовлетворяющих запросам современного, «играющего языком» зрителя и общества в целом. Можно предположить, что отдельные окказиональные образные сравнения из «Штромберга» со временем перейдут в разряд потенциальных компаративных фразеологических единиц немецкого языка.
keywords: языковая игра, окказиональные образные сравнения, мокьюментари, комедийный телесериал «штромберг», офисная жизнь человека