abstract: В книге «Роль читателя: исследования по семиотике текста» итальянский писатель, филолог и семиотик У. Эко последовательно развивает идею о существовании так называемых открытых и закрытых текстов, отмечая, что читатель «открытого» текста нуждается в особой подготовке, которая заключается в читательском опыте, в то время как воспринять «закрытый» текст, например, комиксы о Супермене или детективный роман, может практически любой человек, который научился читать на этом языке. При этом У. Эко особо подчеркивает, что важным условием привлекательности «закрытых» текстов и их исключительной популярности являются содержащиеся в них повторяющиеся моменты. В данной статье предпринимается попытка определить те элементы художественного текста, которые непосредственно участвуют в организации классического детективного романа. С этой целью осуществляется лингвосемиотический и статистический анализ двух произведений американского писателя Р. Стаута, а именно «Homicide Trinity» («Убийственная троица») и «Even in the Best Families» («И в лучших домах»). Проведенный анализ позволяет определить частотность использования слова «имя» в текстах и установить процент употребления имен собственных как средств идентификации персонажей. Полученные результаты дают основания полагать, что роль имени собственного как важного жанрообразующего элемента детективного романа определяется его способностью выполнять функцию идентификации (в нашем случае данная функция связана с выявлением / обнаружением преступника), и таким образом «закрывать» текст, т. е. делать его законченным и до конца понятным. Кроме того, анализ показывает, что эффективность имени собственного как средства жанрообразования обеспечивается присутствием в детективных романах набора вспомогательных, но вместе с тем обязательных элементов. К данным элементам в статье относятся: наличие в тексте романа супергероя человека неординарного, обладающего какой-нибудь характерной привычкой; присутствие ритуала, т. е. некоторой последовательности действий или событий, которые повторяются в разных главах или в целой серии романов; наличие загадки, составляющей основу любого детективного сюжета; сцена возвышения супергероя, которая, как правило, является заключительной сценой всего литературного произведения и связана с публичным разоблачением преступника. В статье отмечается, что данные элементы классического детективного романа не только выполняют важную структурообразующую роль, но, отчасти апеллирую к мифологическому мышлению читателя, который начинает воспринимать детективный роман как источник наслаждения, и таким образом способствуют популяризации литературных произведений данного жанра.
keywords: закрытый текст, детективный роман, имя собственное, мифологема, структурообразование