belgesel başlığı Bu Siyah Senin İçin Yeterince mi?!? birçok farklı kaynaktan gelmektedir.
Bu ifade 1970 filmine bir göndermedir. Pamuk Harlem’e Geliyor, Ossie Davis’in ortak yazıp yönettiği. Davis, sırayla, Siyah devrimcilerden bu sözü ödünç aldı ve ballad’a yazdı. Yeterince Siyah (Şimdi Değil Ama Olacak)filmin güneşli açılış kredisi üzerinde Tony ödüllü Melba Moore tarafından söylendi.
İçinde Pamuk Harlem’e Geliyor, dolandırıcı Deke “Rahip” O’Malley (Calvin Lockhart) tezahürat yapan bir kalabalığa “Sizin için yeterince siyah mıyım?” diye soruyor. vaaz ettiği gibi. Başka bir sahnede, Dedektif “Gravedigger” Jones (Godfrey Cambridge) kuru bir şekilde “Siyah senin için yeterli mi?” Diye soruyor. tamamen farklı bir tonda. Barry (Theodore Wilson), çöpçü Amca Budd’a (Redd Foxx) “Bu siyah senin için yeterli mi?” diye sorar. göz kırparak. Budd Amca, “Değil, ama olacak,” diye yanıtlıyor.
Birkaç yıl sonra, daha sonra Philadelphia ruh türünü geliştiren Kenny Gamble ve Leon Huff şarkıyı yazacaktı. Senin İçin Yeterince Siyah mıyım?, Grammy ödüllü Billy Paul tarafından kaydedildi. Ve 1989’da Philadelphia rapçisi Schoolly D dördüncü albümünün adını alacaktı. Senin İçin Yeterince Siyah mıyım? Billy Paul parçasını örnekleyen aynı adlı şarkısından sonra.
Belgesel Bu Siyah Senin İçin Yeterince mi?!?Netflix tarafından Cuma günü yayınlanan , yönetmen ve film tarihçisi Elvis Mitchell’in zihninde yıllardır marine edilmiş görsel bir kişisel denemedir. Harry Belafonte ve Charles Burnett’ten Samuel L. Jackson, Whoopi Goldberg ve Zendaya’ya kadar çağlar boyunca sanatçılar sektörle ilgili görüşlerini röportajlardan kısa parçalar halinde paylaşıyorlar. Mitchell, hem sinemayı hem de kendisini sonsuza dek değiştiren on yılı incelemek istedi: 1970’lerde siyah film.
Mitchell, “Siyah kültürünün çoğu gibi, ciddi şekilde hafife alınıyor, azaltılıyor” diyor. “Blaxploitation’dan başka bir şey olmadığını düşünürdünüz, kamp olan ve insanların rol yapamadığı ve aksiyon sekanslarının kötü sahnelendiği Siyah aksiyon filmleri. Ve bunların hiçbiri doğru değil.”
Bir başka yaygın yanılgı: 70’ler, dikkate değer olsa da, Siyah yönetmenlerin kamera arkasına geçtiği ilk zaman değildi. Aksine belgesel, Oscar Micheaux gibi yönetmenlerin 1920’lerde Hollywood’a erişimleri engellenmiş olsa da çok sıkı çalıştıklarını açıklıyor.
Mitchell bu zamanda büyüdü, sinemada Siyah gururla dolu benzersiz bir çağ. O ve arkadaşları her hafta sinemaya gidiyorlardı ve her seferinde tamamen beklenmedik bir şey görüyorlardı. Onun için bu açıklayıcıydı.
Mitchell, “Zemin katta olmak garip, çünkü artık o kadar sık yenilik yapıyoruz ki artık aklımıza bile gelmiyor” diyor. Oysa 70’lerde “bunlar bu fiili yeraltında oluyor. Bu şeyler ana akımda ele alınmadı. ”
İşte Mitchell, her biri belgeselde yer alan altı film (birkaç öncü dahil) bu dönemden öne çıkarmak için kendi yansımalarıyla birlikte seçti.—Laura Zornosa
Elvis Mitchell, ‘Sence O Siyah Yeter mi?!?’ filminin yönetmeni.
Netflix’in izniyle
Yarına Karşı Oranlar1959
Harry Belafonte’yi bir film yıldızı yapması gereken 1959 noir filmi; bunun yerine, başarısızlığı onu on yıldan fazla bir süre ekrandan uzaklaştırdı. Ve öfkesi tamamen anlaşılabilir – ırk, sınıf ve cinsellik üzerine odaklanan ve yıldızına dünyanın onu tanıdığı cinsel kinosür olarak davranan hızlı hareket eden ama düşündürücü bir suç draması; Hırsızlığa dönüşmesi gereken şanssız bir caz müzisyeni olarak varlığını ne artı ultra Vitriolik, kendinden nefret eden alt besleyicileri) bir odaya, hatta bir asansöre yürürken yarattığı etkiyle tezat oluşturuyor. Belafonte’nin karakterinin dünya geneli tarafından reddedilmesi (açıkça ve örtük olarak ırkından dolayı), bu büyüleyici yapıyı 60 yıl sonra bozulmadan tutan taşıyıcı duvardır.—Elvis Mitchell
Simbiyopsikotaksiplazma: Birini Al1968
Komik, ayık ve aynı anda talepkar – yazar, yönetmen ve yıldız William Greaves, bir ömür boyu filmleri içeriden incelemeyi, şimdi “meta” olarak adlandırılacak olan usta ve erken bir sanat eserine dönüştürdü. Greaves, kariyerine onlarca yıl önce bir aktör olarak başladı ve beyaz olmayan insanlar için fırsatlar ve roller eksikliğinden giderek daha fazla dehşete düştü; hayatını, ne istediğini bilmeyen ama yine de film yapmaya kararlı bir yönetmenin (Greaves) elinde ters giden bir filmin hikayesine dönüştürdü. Devam eden teklemeler, oyuncu kadrosunu ve ekibini yorar ve hayal kırıklığına uğratır. Muazzam şaka: Greaves, iş arkadaşlarını sanat ve yaşamla asla hayal etmedikleri bir şekilde meşgul etmek için projeyi kasıtlı olarak sabote ediyor. Kısmen kurmaca, kısmen belgesel ve tamamıyla orijinal olan bu filmde onun acısına bile açıklayamadığı sırla tanık oluyoruz ve katlanıyoruz. Bir tane al ilham verici ve ilham verici – ve diğer pek çok Siyah film gibi – bugün hala alıntılanan bir metin yarattı.—EM
Pamuk Harlem’e Geliyor1970
Yönetmen Ossie Davis’in (James Baldwin’le birlikte Malcom X biyografik senaryosunu yazan ortak yazar Arnold Perl’in yetenekli bir asistanıyla) Chester Hines’ın karamsar, neo-noir dedektif romanını bağımsız ve neşeli bir peri masalına dönüştürdüğü film. hiç var olmayan bir Manhattan şehri. Hikaye – NYPD dedektifleri “Gravedigger” Jones (Godfrey Cambridge) ve “Coffin Ed” Johnson (Raymond St. Jacques), Harlem’i kendi kişisel tımarları olarak ele alıyor ve hırsız bir muhtemel izin peşindeyken uygun gördükleri şekilde adaleti sağlıyor. Bölgenin halkını soymaya çalışan bakana (Calvin Lockhart) ustaca hazırlanmış parçalar, parıldayan stiller ve sahne oyuncuları ve diğer ünlü şahsiyetlerden oluşan bir oyuncu kadrosu (Redd Fox ve Cleavon Little’ın ilk gösterimleri, diğerleri arasında) perdeyi çekmenin zevki seyirciye de yansıyor.—EM
Lady Blues Söylüyor1972
İlk başrolünde Diana Ross bile bu 1972 biyografik filminde trajik Billie Holiday olarak sergilediği performanstan ürkmüş görünüyor; rolü için En İyi Kadın Oyuncu Oscar adaylığı aldı. Bu, onun yeteneklerine ve filmlerde daha önce hiç ele alınmamış, çok daha az beslenmiş Siyah çekiciliğe olan açlığına göre şekillendi. İçinde süzülerek geçtiği bölümlere o kadar sahip olan Richard Pryor’un da dahil olduğu bir oyuncu kadrosundan yıldız yapan dönüşlerle dolu ve film, ortadan kaybolmasından neredeyse hiçbir zaman kurtulamıyor – ve “Dark Gable” serisinin ilk tekrarında, Sırf karizma ve kamera uyumuyla aylak aylak aylak dolaşırken izleyicileri şaşkına çeviren Billy Dee Williams. (Yapımcı Berry Gordy, Ross/Williams benzerliğini fark etti ve birkaç yıl sonra Maun.)—EM
Kapının Önünde Oturan Hayalet1973
Ivan Dixon başarılı bir oyunculuk kariyerinden uzaklaştı ve aynı derecede yıkıcı Sam Greenlee romanının bu güçlü uyarlamasını yönlendirmek için geleceğini ortaya koydu. Paranoyak önermesi, “CIA’yı Defund” protesto pankartlarına yapıştırılabilecek bir kabus senaryosundan çıkarıldı – ya CIA tarafından işe alınan ve daha sonra ciddi liberalleri baştan çıkarmak için vitrin süslemesi olarak anlamsız bir işe gönderilen bir Siyah adam uzaklaşırsa? ajanstan ve casusluk eğitimini, haklarından mahrum bırakılmış ve marjinalize edilmiş Amerika’yı, şehir içi şehirleri ele geçiren bir savaş devrimi için eğitmek için mi kullandı? Film, özellikle Lawrence Cook’un merkezindeki nüanslı ve sabırlı performansıyla o kadar güzel bir şekilde gerçekleştirildi ki, Dixon’ın “Spook”u sürdürmesi kariyerine mal oldu.—EM
Koyun Katili1978
70’ler sinemasında çığır açan bir başarı ve 20. yüzyılın en etkili filmlerinden biri olan sahne incelemesi olarak yazar-yönetmen Charles Burnett’in gözlemci ve söylemsel draması, bir işçinin kendi hayatını inşa etmeye çalışan bir adamın günlük yaşamını takip ediyor. ailesi için hayat. Bu basitlikten sanat yapılır. Burnett’in duygusal ayrıntılara bakışı benzersizdir – minimum diyalogla, gelişen özellikleriyle her karakterin filmde yaşamasına izin veren, onları gördüğümüz anda kim olduklarını bildiğimiz yaşanmış bir dünya yarattı; İtalyan neo-realizmiyle karşılaştırılabilir, ancak o kadar derin ve zengin bir Amerikan ki, böyle bir referans onun dürüstlüğünü, canlılığını ve mizahını görmezden geliyor. Aynı zamanda çocukların dayanılmaz ve külfetli görünmeden inandırıcı ve sürükleyici bir şekilde var olduğu ender filmdir. Hiçbir uzun metrajlı film yönetmenliği ilk kez bu kadar ustalık gösterip, bu kadar kısa bir zaman kazanmadı.—EM
TIME’dan Daha Fazla Seçim Kapsamı
Kaynak : https://time.com/6232703/is-that-black-enough-for-you-films/