'Schindler’in Listesi' nden 'Gizli Bir Yaşam' a, Unsung Ödül Kahramanı Sezon Fragmanları Mark Woolen
Kolay bir filminiz varsa, fragmanların pratikte kendilerini düzenledikleri filmler muhtemelen bir Mark Woolen fragmanı değildir. Yünlü, filmler daha kendine özgü ya da yaratıcıları ya da her ikisi de olduğunda aradıkları adamdır; üç perdeli yapının çıplak gözle görülemeyebileceği veya tam olarak ne hakkında olduklarını açıklamak zor olsa da, size bir şey hissettirmezlerse lanet olsun. Fakat iki dakika veya daha kısa sürede duyguları nasıl görebiliyorsunuz? Bu nasıl bir pazarlama?
Mark Woolen & Associates'in Santa Monica ofislerinden Woolen'in 30 kişilik bir personel çalıştırdığı “Pazarlamanın ne olduğunu bilmiyorum,” dedi. “Filmi temsil etmeye çalışıyorum. Film yapımcıları savunmasız bir yere geliyorlar. Bazen yıllardır üzerinde çalıştıkları ilk kaba film filmini gören ilk gözleriz. Onu dünyaya tanıtmakla görevlendirildik. Kariyerleri ve çok paraları nasıl alındığına yatırım yapıyor. Onlar tarafından elimizden gelenin en iyisini yapma sorumluluğumuz var. ”
Hizmet verdikleri arasında Barry Jenkins (“Moonlight”), Darren Aronofsky (“Black Swan”), Steve McQueen (“12 Years A Slave”), Alejandro González Iñárritu (“Birdman”), David Fincher (“Sosyal Ağ”) ), Coen Bros. (“Büyük Lebowski”) ve Lulu Wang (“Elveda”). Son zamanlarda, Terrence Malick’in “A Hidden Life” filminin fragmanını düzenledi. Fox Searchlight eş başkanı Nancy Utley, II. Dünya Savaşı karşıtı Nazi filmini neden Cannes'dan aldığını hatırlattığını söyledi. 'ldquo; Mark, bir film hakkında neyin en iyi olduğunu sergilemeye sürekli olarak devam ediyor, ”dedi.“ Fragmanlarından birinin sürümünün bile titreme uyandırdığı ve doku kutusuna ulaşmamızı sağladığı için Searchlight'taki bir sürümü bile biliniyor. ”dedi.
Woolen ona büyük bir mola veren fragmanı kestiğinde sadece 22 yaşındaydı: “Schindler'in Listesi.” Steven Spielberg'in siyah-beyaz draması artık klasik olarak tanındı, ancak 1993'te Woollen'in fragmanı radikaldi: İzleyicilere söylüyorum ne bekleyebileceğinizi; aslında, hiç ses yok. Sadece iki diyalog parçacığı (“Güle güle, Yahudiler!” / ”Liste hayattır.”); Gerisi, Wojciech Kilar’ın “Exodus” unun geçmesiyle desteklenen çağrışımcı ve sessiz görüntülerdi, çünkü John Williams henüz filmin Oscar ödüllü puanı olacaktı.
Woolen bir otodidakt: El Camino lisesinde, TV prodüksiyon dersleri aldı (“Betamax makinesinden Betamax makinesine düzenlerdik”), ancak mezun olduktan sonra San Diego Hayvanat Bahçesi sunucusu Joe Embry için çalışmak için üniversiteyi atladı ve “Amerika'nın En Çok Arananları” nda düzenleme yapıyor. Variety bir reklamı yanıtladıktan sonra, “Gelinin Babası” ve “Güzel ve Çirkin” gibi Disney filmlerinin fragmanlarını kesen bir şirket için gece vardiyasını aldı. filmler ve işten sonra 'Slacker'ı göreceğiz, ”dedi Woolen.
“Schindler’in Listesi” nden sonra Woolen serbest bir ajan oldu. Bir Avid satın aldı, partneri fotoğrafçı Erin Fotos ile paylaştığı Venedik bungalovuna taşındı ve kendi dükkanını işletti. Sonunda, 2002'de Fotos, genişleyen asistanlık pozunu yatak odalarından, oturma odalarından ve mutfaklarından ve uygun bir ofise çekmesini emretti.
Mark Woolen
Daniel Bergeron / IndieWire
Bugün, Woollen'in Ana Caddesi Santa Monica binası kendi otoparkına, ödüllerle dolu bir kupa odasına sahiptir ve yılda yaklaşık 200 fragman özel yabancı dil, belgesel ve video yapımı için yapımcılara, müzik amirlerine, editörlere, metin yazarlarına ve grafik tasarımcılara ev sahipliği yapmaktadır. Spike Jonze'nin yönettiği stand-up özelliğine HBO'nun “Big Little Lies” ve “Sharp Objects”, Netflix'in “Ozark” ve “Aziz Ansari: Right Now” da dahil olmak üzere stüdyo filmleri ve televizyon anlatıları.
“İnsanlar bize belli bir bakış açısı için geliyorlar,” dedi Woolen, “malzemeyi nasıl ele aldığımızı. Bu yüzden filme çok fazla konuşma, işbirliği, bağırsak tepkisi olduğunu anlıyoruz. Siyah ve beyaz bir şey yok. ”
Her fragman bir dedektiflik unsuru içerir; mevcut olan en eski malzemeleri kullanarak, Woolen ve ekibi son filmin nasıl görüneceğini ve hissedileceğini anlatmalıdır. Jim Jarmusch’un zombi komedisi “The Dead Don’t Die” üzerine Woolen, George Romero döneminden bir geri bildirim spikeri, Adam Driver tek gömlekli ve kırmızı yazı tiplerini attı. “Zombi olarak Iggy Pop iyi bir başlangıç!” Dedi Woolen. “Jarmusch, filmlerinin nasıl çalıştığına dair belli bir tempoya sahip: Bu duyguyu yakalamanız gerekiyor.”
Odak dağıtım şefi Lisa Bunnell, “Mark, yapımcının kısa biçimindeki bir özellik vizyonunu iş dünyasındaki herkesten daha iyi algılayabiliyor.” Dedi. “Kalbi ve ruhu ile film görür ve büyük ekrana getirebileceği eserle ortaya çıkar. Duygu uyandıran güzel bir sanat eseri gibi. ”
İlk adım, “film otopsisi” dediği şey, filmin yapısal öğelerini yıkmak ve karmaşık bir motoru söküp yepyeni bir şekilde yeniden monte etmek gibi yeniden düzenlemenin en iyi yolunu bulmak. Woolen, “Duygusal mimariyi analiz ediyoruz, nasıl bir araya getirildiğini, filmin farklı noktalarını, bu fikri nasıl kullanacağımızı ve iki dakika içinde ele geçiriyoruz” dedi. “Tüm çalışmaların büyük bir kısmı, filmi ilk kez deneyimleme hissini, ne olduğunu yakalamakla ilgilidir.”
“Moonlight” konusunda yönetmen Jenkins, A24'ü “Hayat Ağacı” adlı fragmanını gördükten sonra Yünlü tutması için yalvardığı birkaç ay boyunca farklı bir şirketle çalışıyordu. “Bir fragmanı kırmaya çalışmak için çok zaman harcadık , bu yüzden neyin işe yaramadığını biliyorduk, ”dedi Jenkins. “Bu yüzden size tam olarak filmin ne olduğunu anlatan bir fragman inşa etmek yerine, onlara yönüm bu filmi izleme hissini ileten bir fragman yaratmaktı. Skoru gönderdik ve ‘Belki Kevin ve Black arasında bir konuşma ile açalım.” Dedi.
Woolen tam da bunu yaptı - ama filmde gerçekleşen bir konuşma değil. “Mark bu karakterlerin tüm hikayesini aldı ’; farklı karakterleri kapsayan bir sohbeti bir araya getirip bir araya getirdik ”dedi. “Gerçekten harika. Sadece ... karakteri oynayan üç farklı aktörün olmasına rağmen, onları bir olarak birleştiren bir römork bulmak için bir yol bulmaya çalışmak üzereydi.
“Mantığa meydan okuyor: İki saatlik bir şey almanızı ve özünü iki dakika içinde iletmenizi istiyorum 'allowfullscreen =' true '>
A24'ün “San Francisco'daki Son Siyah Adamı” nda Woolen, filmdeki diyalogdan yeniden yaratılan Danny Glover'ın yeni bir anlatımını filmin sokak köşesi ile birlikte “San Francisco'ya mı gidiyorsun?” özellikle fragman için oluşturulmuş yeni bir düzenleme. “Müziği anladığımızda, sıklıkla fragmanı anlıyoruz,” dedi Woolen, bir filmin merkezi duygusunu bulmanın bazen “bir bakışta, bir karakter bir çizgi söyledikten sonra bir bakışta olduğunu” sözlerine ekledi. O anı almak, müzik doğru yere gelmekle sizi oraya götürür. Birkaç yerde oluyor. Nerede olduklarını buluyor: bir hikaye anlatmak için doğru bağlantıları olan 10.000 yapboz parçası var. ”
Bazı film yapımcıları kendi taleplerini sunarlar. Todd Field, 2006 banliyö ilişkisi draması “Küçük Çocuklar” için müzik veya karakter sergisi istemediğini söylediğinde Woolen, bir treylerin sesini treylerin doruğuna ulaşmak için bir sürüş arkı olarak kullandı. “Bir ritim duygusuna ihtiyacım var,” dedi. “Bu parçanın sesi Kate Winslet karakterinin özlemleriyle konuştu; fragman çiftin ilişkisindeki kavşağa ilerledikçe, tren yaklaştıkça ve yaklaştıkça yüzeyin altında olan şey, Patrick Wilson'un oğluyla birlikte tren oynadığı filmdeki büyülü an. Her şeyin en yüksek noktası bundan sonra şiddetleniyor ve hızlanıyor. Anladık. ”
Coens ayrıca Woolen'e ilginç 2009 draması “Ciddi Bir Adam” ile eşleşmesi için alışılmadık bir fragman yapma konusunda da meydan okudu. “Başını kara tahtaya karşı sınıfında başlatarak sınıfında kara tahtaya vuran Michael Stulbarg,” dedi Woolen. “Ben aldım. Fragmanlarda yapmamanız gereken şeylerden biri de çekimi tekrarlamak. Ancak bu bir buçuk saniyelik an, fragman için inanılmaz bir ritim kalp atışı referans noktası oldu. Varoluşsal bir krizden geçtiği noktadaki karakterin daha iyi bir illüstrasyonu, karısı boşanma talebinde bulunurken, işi için görev süresi var, yardımını istiyor, yardımını istiyor, kafasını tam anlamıyla duvara yaslandı. > = 'true'
Woollen’in bazı yaklaşımları o kadar taze ki, rakipleri tarafından benimseniyorlar. Woolen, müzik kapaklarını treylerin fonu olarak kullanma eğilimini “Sosyal Ağ” ile başlattı; yayınlanmamış bir Belçikalı korosunun, römorkun marşı olarak kullanmak üzere Radiohead’in “Creep” sini örterken bulduğunu söyledi. “O zamandan beri tekrar tekrar bir şey yapıyordum” dedi. “Bunu yaptıktan altı ay sonra, insanlar kapalıyken bıkmıştım. Film hakkında özel ve benzersiz olan her şeye hala yanıt verirken, hala güncel kalmaya, yeniye yanıt vermeye, yeninin ne olduğunu anlamaya çalışıyorum. Uzak durmak istediğiniz tropiklere sahip olabilen bir endüstri. ”
Diğer editörler ondan daha hızlı. Ancak bir şeyi biliyor: “Kesimin nerede olması gerektiğini, hangi çerçeveyi keseceğini biliyorum. 'Budur'!'
Eric Kohn tarafından ek raporlama.