Televizyon programları mal ve kültürel ürünler hem. Onların üretim farklı örgütler, gruplar çeşitli arasında yaratıcı ve mali konular üzerinde çatışma bağlamında gerçekleşir, ve bireyler (Cantor ve Cantor, 1992; DiMaggio, 1977; Montgomery, 1989).Televizyon endüstrisi Araştırma ağ programcıları, finansal başarı (Bielby & Bielby, 1994) arayışlarında ticari ve estetik değerlendirme kriterleri hokkabazlık kaynaklanan içsel çatışmaları ve çelişkileri yönetme ile karşı karşıya bulur. Ağ yöneticilerin rağmen zevkleri programcılar ticari olarak başarılı ürünler (Gitlin, 1983) olacağını umuyoruz ne denk olacak ‘en iyi çabaları, seyircinin garanti asla vardır’.
Ticari başarı ağ televizyonda fiyaka şey için alt çizgidir. Programcılar öncelikle önem verdiklerini demografik profilleri ile izleyiciler reklamverenlerin değer ve anlamları, önemi hakkında çok az bakım, ya da televizyon adanmış hayranları bir çekirdek izleyici (Cantor ve Cantor, 1986 için kültürel bir ürün olarak yerine getirir ritüel çok sayıda kendi ürün temyiz ). Televizyon işinde, izleyiciler hayranları daha önemli, ama ürünün kendisi diğer izleyiciler daha hayranları daha çok önemsiyorum. Bir televizyon görüntüleyici ve bir televizyon fan arasındaki ayrım önemli bir tanesidir. “Görünüm” televizyon nispeten özel davranış, meşgul etmektir. Bir olmak için “fan” Ancak, izleme özel hareket ötesine faaliyetleri bir dizi olduğunu ve bir televizyon anlatım ile gelişmiş bir duygusal katılımı yansıtır. Bu tür faaliyetler, yapımcı, yazar, veya fan olayları katılıyor fan kulüpleri katılmadan elektronik bülten panoları, diğer fanlar, söyleşmek fan yayınlar için, ve böylece (Harrington ve Bielby satın veya fan dergileri abone, aktörler mektup yazma içerebilir