Bu yaz New York’taki en bilge, en güzel ve sarsıcı sergilerden biri, New Museum’da düzenlenen, savaşın nesiller arası travmasıyla yüzleşmeye dair bir gösteri olan “Tuan Andrew Nguyen: Radiant Remembrance”. Nguyen görüntüde çalışıyor ve bunlara ait arka objeler de yapıyor. Burada son zamanlarda gerçekleştirdiği üç hareketli görüntü enstalasyonunda, sinematik ve gerçek alanda farklı, genellikle etkileyici şekillerde işleyen anlatılar yaratıyor.
Nguyen, 1976’da Vietnam’ın Saigon kentinde doğdu ve üç yıl sonra ailesiyle birlikte Amerika Birleşik Devletleri’ne geldi. Ailesi Oklahoma, Teksas ve Güney Kaliforniya’da yaşıyordu ve burada lisans ve yüksek lisans dereceleri aldı. 2005 yılında yaşamaya ve çalışmaya devam ettiği Ho Chi Minh Şehrine taşındı.
Nguyen, işbirliğini tercih eden bir belgeselci ve bozuk şeyleri bir araya getiren bir kişidir. Çalışmaları, özellikle Vietnam’da sömürgeleştirme, savaş ve yerinden edilmeden en çok etkilenen marjinalleştirilmiş insanların parçalanmış yaşamlarını iyileştirmeyi ve bastırılmış anılarını geri getirmeyi amaçlıyor.
Sanatçının bir Amerikan müzesindeki ilk büyük sergisi “Radiant Remembrance”, müze küratörü Vivian Crockett ve küratör yardımcısı Ian Wallace tarafından düzenlendi. Görüntü enstalasyonları, Vietnam’ın bağımsızlığı için verilen iki uzun savaşın gölgesinde yaşayan insanlara odaklanıyor.
“Ataların Hayaleti” (2019) ve “Yaşayan Kimse Dinleyemeyeceği İçin” (2023) Birinci Çinhindi Savaşı’nın (1946-1954) sonrasını araştırıyor. En iddialı ve muhtemelen bir başyapıt olan “The Unburied Sounds of a Troubled Horizon” (2022), Vietnam’da Amerikan Savaşı olarak bilinen Vietnam Savaşı’nı (1955-1975) konu alıyor.
Nguyen’in kolektif sanat yapma zevki, lisans öğrencisiyken bir grafiti ekibinde aktif olduğu zaman başladı. 2006 yılında, özellikle 2010’larda aktif olan üç sanatçıdan oluşan bir kolektif olan Propeller Group’un kurucu ortağı olduğunda yeniden ortaya çıktı.
Kendi hareketli görüntü çalışmaları da işbirlikçi: Hikayeleri, resmi arşivlerden çok, kamera önünde kendi versiyonlarını canlandırabilen insanlarla yapılan kişisel röportajlara dayanıyor.
Ayrıca arka medyumlar arasında işbirliği için çabalıyor: en etkileyici şekilde heykellerinde ama aynı zamanda buradaki görüntü parçalarına eşlik eden fotoğraf ve çizimlerde.
Çalışma yöntemi, ekranda da görünen bir grup heykelle sergilenen 58 dakikalık bir görüntü olan “The Unburied Sounds of a Troubled Horizon”da en net şekilde görülüyor. Topluluk geçen yıl James Cohan Gallery’de gösterildi. Bu, Nguyen’in filmlerinin hem içinde hem de çevresinde malzeme, alan ve algı – benim biçim dediğim şeyi – anlatılarının güçlü bir parçası haline getirme becerisinin bir örneğidir.
“Unburied Sounds” Vietnam’ın Quang Tri eyaletinde geçiyor; ABD bombalamalarından kalan bol miktarda cephane parçası ve patlamamış mühimmat (UXO’lar) sürekli bir tehlike ve maddi bir kaynak. Bunlar aynı zamanda videonun olay örgüsünün ana hatları ve beraberindeki heykellerle olan bağlantıdır.
Tamamı 2022’den kalma heykeller, atılan savaş metallerine yeni amaçlar ve anlamlar kazandırıyor. “Patlamamış Rezonans”, bir B-52 uçağından atılan büyük bir bombanın kabuğudur; antika bir ahşap direğe asılır ve bir tapınak gongu görevi görür. “Paramparça Kollar”, hasarlı kolları ve elleri top mermilerinden dökülen parlak pirinçten yenileriyle onarılan tanrıça Quan Yin’in oymalı ahşap bir heykelidir. Brass ayrıca, Amerikalı heykeltıraş Alexander Calder’ın imzalı bir cep telefonunu kopyalayıp Doğu kültürlerine layık bir esere çeviren “A Rising Moon Through the Smoke”ta da yer alıyor.
Bu nesnelerin tümü, onun trajik, boyun eğmez öyküsünün özü olan sinemada görünür. Filmin ana karakteri, hayatını ve heykelini kazanmak için hurda metal toplayan genç bir sanatçı olan Nguyet’tir (aktris Nguyen Kim Oanh). 1976’da, Calder’in ölümünden kısa bir süre sonra doğmuş olarak, kendisinin onun reenkarnasyonu olduğuna inanıyor. Bir diğer önemli karakter ise çocukken yanlışlıkla parça tesirli bombayı patlattığında korkunç bir şekilde sakatlanan Lai’dir (Ho Van Lai, kendini oynuyor). Sinemanın son sahnesinde, Nguyen’in Quan Yin heykelini onarmak için yaptığı protez pirinç elleri giymiş, sığ bir derenin kayaları üzerinde kutsal bir dinginlik içinde oturuyor.
Kalan parçalardan hiçbirinde nesnelerin ve görüntünün bu şekilde birbirine örülmesi yok. Bununla birlikte, dört kanallı bir görüntü olan “The Spectre of Ancestors Becoming” (28:30), Senegal askerlerinin torunları arasındaki nesiller arası ve kültürler arası değişimlerin kısa sahnelerini yansıtarak kendi etkisini – bir tür yavaş hareket eden kaleydoskop – gerçekleştiriyor. Birinci Çinhindi Savaşı’nda Fransızlar için savaşmak üzere askere alınan ve Vietnamlı eşler alan.
Bir bölümde, Senegalli-Vietnamlı bir ergen, Vietnamlı büyükannesinin uzun, düz saçlarını tararken, yaşlı kadını bir daha asla göremeyeceği bir ülkedeki geçmiş yaşamı hakkında nazikçe sorguluyor. Bir başkasında, Senegalli bir baba, bebeğine Vietnamlı annesinin adını veren Senegalli-Vietnamlı oğluyla hararetli bir şekilde tartışıyor.
“Çünkü Yaşayan Kimse Dinleyemez” (11:30 dakika), Nguyen’in en son çalışması ve CGI’ı (bilgisayar tarafından üretilen görüntü) ilk kez kullanan, çabalarının vizyoner kalitesini artıran iki kanallı bir görüntü. Bebekken ölen Faslı babasına yazdığı bir tılsım gibi bir mektupla manzarada kederli bir şekilde hareket eden Vietnamlı bir kadın olan Habiba’yı konu alıyor. Ekranın her iki yanında beyaz haki kumaş üzerine nakışlar asılır – Viet Minh isyancılarının Fransız sömürge birliklerine atıp onları kaçmaya çağıran propaganda broşürlerinin büyütülmüş versiyonları, Habiba’nın babası bunu yaptı. Bu ölçek değişikliğini dengeleyerek, 1950’lerin sonlarında Fransız Ordusu’ndan Faslı sığınmacılar tarafından Hanoi’de inşa edilen Fas Kapısı’nın küçük bir modelini taşır ve sonunda yakar. Eserin başlığındaki zarif ıstırap, içinde bulunduğu durumu özetliyor.
“Radiant Remembrance”ın kalbinde, savaşın ardından çekilen acılara katlanmanın gizli akıntısı yatıyor ve Nguyen’in çalışmalarından geçiyor. Acı ayrıntılarda gizli, der gibi görünüyor. Bununla birlikte, onları kazma ve onları hareketli görüntülere ve arka nesnelere yerleştirme becerisi, bunu ilham verici, hatta heyecan verici bir gösteri haline getiriyor.
Tuan Andrew Nguyen: Parlak Hatıra
17 Eylül’e kadar New Museum, 235 Bowery, Manhattan, (212) 219-1222, newmuseum.org