"Sinemanın en güçlü silahtır," Mussolini 1922 yılında ilan edilen, ancak günümüz sinemasına en çok etkisi olan filmin yapımcılığını Almanya'nın Üçüncü Reich oldu. Ve Leni Reifenstal Kullanıcı Triumph faşist tarzı için kalıp döküm olacak. Onun filmin etkisi gibi filmlerle tanınıyor geniş ve Charlie Chaplin'in Stanely Büyük Diktatör, Kubrick'in Spartacus, George Lucas'ın Star Wars filmleri ve hatta Disney'in Aslan Kral (Mondello) var gibi çok farklı.
Almanya'nın Üçüncü Reich'ın ikonografi bugünün alt kültür çok yaygın olmaya devam etmektedir. Nazi subayı tarzı S & M kıyafetinin için Wermacht yenilik motosiklet kask itibaren Nazi marka bu marka bir zamanlar temsil ideoloji için popüler değil, kendi kaygan şıklıkta ve cinsellik itiraz bulabilirsiniz:
Çok uzak-out seks görüntülerinin Nazizmin işaret altında yerleştirildi. Boots, deri, zincirler, kancalar et ve ağır motosikletler ile birlikte pırıl pırıl torsolar, gamalı, Iron Cross, erotizmin gizli ve en kazançlı malzemeleri haline gelmiştir. (Sontag)
Cyperpunk gibi, emo veya başka herhangi bir popüler altkültür goth, faşist tarzı karışımı onun yolunu bulur. Filmler onun cazibesini ve tarihsel dernekler için her iki faydalanmak.
Birçok film faşizmin itiraz keşfetmek ve anlamaya çalıştık. Bernardo Bertollucci Kullanıcı Il Conformista, o partinin talepleri için kendi kişisel inançlarını terk gereken bir faşist sadık psikolojik dramı anlatıyor. Menno Meyjes 'diye çabalayan bir sanatçı ve konuşmacı olarak hem de bir genç, yoksul Hitler'in canlandırıyor filmiyle Max ile tartışma içine daha da ileri gider. Her iki film de faşistler için özdeşleşme ve empati uyandırmak olabilir insanlıktan kötülük için sert eleştirilere, çizdik.
Böyle Star Wars ve Pink Floyd gibi filmler: Duvar hem nihai bir kötü sunmak faşist görüntüleri ve tarihsel dernekler kullanın. Bunlar için sadece iki örnekleri şunlardır:
Riefenstal görüntüleri böylece toplumun bilincine kurumuş edilmiştir, çünkü kötü adamlar Orduları hemen her zaman, şimdi neo-nazi olarak tasvir edilir. Eğer o yaptı çünkü size Nuremberg gibi, sevmediğiniz şeyleri zikrederek, sevmiyorum insanların mitingleri bu garip baştan çıkarıcı ve canavarca çünkü temsil etmeye başladı ne referans noktası, silinmeyen görüntüler. (Mondello)
Ancak, kendi iyiliği için kötü bir antagonisti oluşturmak için kısayol olarak faşist görüntülerinin bu kullanımı, abartma yoluyla ve canavar "en fazla" gerçek hayat referanslar ve mesafe izleyicilerin karikatürleri yaratma, sonuçları vardır.
Faşist tarzı itiraz popüler sinemaya sadece kötü adamlar ötesinde büyümüştür. Böyle David Fincher'ın Dövüş Kulübü ve Paul Verhoven en Starship Troopers gibi filmlerde aslında hem biçimsel ve ideolojik olarak, faşistler gibi kendi kahramanları sundu. Bu film yapımcıları bu niyetini inkar rağmen, hedef kitlelerine kendi ince hiciv algılamak için çok deneyimsiz.
Reifenstal çalışmaları sonrasında daha açık bir şekilde anti-faşist filmlerinin parodisi ve cazibesini tarzı şerit korku istihdam. Charlie Chaplin buffoons ve aleni ikiyüzlülük suçlu gibi faşistler alaya. Michael Radford Terry Gilliam temalı modern bir varyasyonu bu iki teknik karışımları ise, "1984" George Orwell'in onun portayal için bir kabus manzara sunmak için faşist tarzı bağlamında değiştirir. Bu teknikler arasında etkinlik rağmen, her üç sinemacılar yakından konu olan tanıma yeteneğinde bir izleyici dayanır.
Faşist Stil Kökeni
Will ve Leni Reifenstahl en Triumph
İradenin Zaferi Hitler'in konvoyunun Nürnberg sokaklarında sürme ile açılır. Sahne odak noktasında Hitler'in görmek için jostling kalabalığı ile, bir geçit töreni andırıyor. Neon gamalı, askeri bantları, havai fişek, gülen yüzler ve iyi niyet ciddiyetsizlik duygusu oluşturur. Bu karnaval atmosferi, savaş sonrası derneklerin yıllardır kaldırıldığında tuhaf kitsch görünüyor.
Reifenstahl onu filmde istihdam daha çarpıcı çekimlerden biri sabit bir rakam etrafında yavaş bir yörüngedeki odak noktasıdır. Filmin açılış yılında, o dinamik hale getiriyor, bir heykel dikkat çekmek için bu atış kullanır; daha sonra, aynı tekniği bir Nazi Gençlik montaj Hitler'in konuşma için ek enerji verir. (Simon) "Onun kayma kamera, ritmik kesme, ve ışıkları bir katedral çerçeveleme spot ışıkları parlayan uzun yavaş çekim der diktatör ve sadık sofistike bir bakış fırlattı".
Reifenstahl filmi başka bir yönü geometri onun kullanımıdır. Kalabalık ve askerler oluşan kareler, eğri ve daireler, birleşik bir kişi bir anlamda, ama modern bir anlamda sadece üretmek. Binalar gibi yüksek demir heykeller, neon gamalı ve bayraklar bu borç. Faşistler, modern, fütüristik bir idealdir.
Muhtemelen Reifenstahl filmi en önemli yönü onun seçici olduğunu. Hitler'in konuşmalarının gibi olarak tartışmalı içeriği, düzenlenmiş olan "Yahudi Tehdit." Hitler ilan zaman biz geliyoruz yakın olduğunu "Biz saflarından kötü unsurlar incelemek ve kaldırmanız gerekir." Bu nedenle, Reifenstal çalışmalarının eleştirmenleri bir belgesel iddia olarak, "belge (görüntü) sadece gerçekliğin kaydı ama gerçekte inşa edildiği için bir sebep yok, eninde sonunda yerini gerekir." (Sontag). Belgesel propaganda aleme aşan bu toplantılar, mitingler ve konuşmalar çok akılda onu film yapma ile hazırlanmış olduğunu, Reifenstal filmi yönü sahnelenen, amacına olun.
Propaganda olarak Reifenstal filmi Eleştirme, kendi yapımı için ne kadar sahnelenen bir gerçekleşme var. Biz de bir Hollywood üretim bağlamında filmin tamamını görmek için onun kamera çekimleri ve Hitler'in konuşmalarının ötesine geçebilir. Biz emek güçlerinin sağlam aşağı-toprak tulum için, heybetli siyah ve Döşeme SS Troopers gelen Nazi üniformaları yer kostüm tasarımı analiz edebilirsiniz. Üst düzey yetkililerinin dinamik ama tanıdık bir metin ile tanıtılmaktadır. "Ley", "Frank" ve "Dr Robert Ley, Dr Hans Frank, ve Dr Josef Goebbles için ekranda Goebbles" flaş onlar pop sanki Yıldız, "idealize süpermenler gibi Hitler ve takipçileri" (Ebert) boyama. Böylece (Dünya Sineması) "Reifenstal belgesel siyaset değil, sanat siyasallaşmasının estetize" dedi.
Faşizmin Psikoloji keşfetmek
Bernardo Bertollucci en Il Conformista
Bernardo Bertollucci psikolojik dram Il Conformista faşist politik vücut katıldığınız için bireyin motivasyonları üzerinde duruluyor. Bu karakter Marcello Clerici, topluma uyum isteyen bir adam inceler. Evlendikten için onun nedenleri sorulduğunda, o yanıt, "Ben normal inşa etmek niyetinde."
Marcello için, faşistler katılmadan bir kimlik inşa etmek sadece başka bir özelliği temsil eder, ama ideoloji onu eski hocalarından biri, Profesör Quadri suikast emreder, biz onu derinden bastırılmış entellektüellik ve Bertollucci inç sığacak onun ihtiyacı arasında parçalanmış bulabilirsiniz Plato teorik bir ayar tarif nerede ", Cave of Myth" Platon'un hakkında bir felsefi tartışmaları, bireysel arzu ve faşist ideal arasındaki bu çatışma için bir metafor, çizer:
Bir yeraltı den yaşayan insanların ... burada onlar çocukluklarından beri, ve hareket edemez, böylece zincirleme bacakları ve boyunları vardır, ve onlardan önce görebilirsiniz ... yol boyunca inşa alçak bir duvar, kukla oyuncuların ekran gibi var Onlar kukla göstermek, üzerinde, önlerinde var. (Plato)
Bu Platon "un-aydın," sadece görme ve temsil ettikleri şeyin gerçeği bilerek, asla duvarda cast gölgeler hakkında spekülasyon temsil eder.
Madde olmadan faşizm, stil Profesör Quandri benzetiyor gölgeler. Biz Marcello tezi bu miti dahil olduğunu öğreniyoruz, ama Profesör, akıl hocası, Paris'e kaçtı zaman onu terk etmiştir. Marcello yana yeni hocası, kör de, ironik olan faşistler, bir radyo sözcüsü satın aldı.
Filmde faşist kurumları görkemli mimarisi, modernist, keskin geometrik ve soğuk mermer, güçlü ve korkutucu yapılmıştır. Bir faşist lider insanlara faşistlerle işbirliği nedenleri "korku, para, faşizm için birkaç." Bu arka plan Marcello motivasyonları esrarından vurgulamak yardımcı olarak açıklıyor. Para ve güç Marcello Kullanıcı kupa eşi, zengin arka plan ve insanlık için soğuk aldırmazlık ile uygun görünüyor, ama bu motivasyonları biz Marcello ruhu dalmak derin parçalanıyorum.
Biz derin bir entelektüel adam, çalışan faşist katiller ile daha Profesör daha tanımlar bulmak. Profesör ayrıca Marcello kısmen çünkü faşistler ceza yaptık onun felsefi doğası,, faşizmin inanmıyor biliyor. Bu suikast gerçekleştirmek için Marcello için zamanı geldiğinde, o yapamaz. Biz de onun burjuva, yüzeysel karısı için bir temel hor ve Giulia için bastırılmış arzu algılar. Biz faşizmin de gizli polis yaptığı hizmet rağmen, diğer bazı ailelerle bir konut paylaşımı, yaşam daha düşük bir standart Marcello yerleştirmiş daha sonra bulabilirsiniz.
Filmin son anları, Marcello ve onun kör akıl hocası bir devrim neye benzediğini görmek için bir yürüyüşe çıktığınızda, Marcello nihayet yıkmak ve onun altında yatan gerçek motivasyonu ortaya yok. Onun soğuk cephe çatlaklar ve o evsiz bir adam Profesör suikast işlediği ileri geçenler de feryatlar. O sadece kendini temize yaptığı akıldışı girişimi ile karışık insanlar çığlık, faşist yorumcu için akıl hocası ortaya koymaktadır. Tüm film boyunca o anlaşılamamaktadırlar çalışırken, bir gölge ve şimdi korku sonunda onu tüketilen vardır.
Menno Meyjes 'Max
Menno Mayjes 'tartışmalı bir dönem parçası Max nazi partisinin kurulmasından önce Hitler'in tasvir anıtsal bir görev alır. Max bir kalkınan sanatçı, yoksul Dünya Savaşı gazisi ve sert vokal anti-semitist olduğunu. O bir Yahudi sanat hamisi, savaş onun resim kolunu kaybetti da Max Rothman, bir usta, arkadaş olur. Max uzakta onun anti-Semitik sokak köşesinde hezeyanlarından gelen genç Adolf yönlendirmek ve onun sanat öfkesini kanalize etmek istiyor.
Bu filmin iki yönü onlar Reifenstal seyircisinin bağlamında ele çünkü daha tanımlamak ve biz Reifenstal filminde göremiyorum şekilde faşizmin cazibesini anlatmaya yardımcı olacaktır. Film, savaş sonrası Almanya'nın ezici yoksulluk çok fazla önem vermektedir. Onlara savaş için, hem ahlaki ve mali sorumluluk kabul verme, aşağılama Alman halkının üzerine yerleştirilen Versay Antlaşması canlandırıyor. Yani genç Hitler'in, hayal kırıklıklarını yankılanan onlara bir düşman veren ve bir amaç, ilham sondaj, Almanlar küçük bir cemaat önce konuştuğu zaman, biz Reifenstal onu film ile hitap edildi seyirci anlıyoruz.
Hitler'in sanatsal ifade ile, filmin doğrudan Nazi görüntülerinin cazibesini giderir. Izlenimci olarak Hitler'i satmak için başarısız olan Max Rothman, Nazizm genç adamın konsept çizimleri keşfeder. Onlar, çağdaş çizgi-edebi ve tarihsel bağlamı olmaksızın hayali vardır. Max görmelerinde değeri görür ve Hitler'in sanat gösterisi, bir "Geleceğin Dünyası" yapmak istiyor. Tarzı ve madde arasındaki ayrım üzerinde trajik ironik sosyal yorum oluşturma, film gösterisi kurmak için Hitler ile bir akşam yemeğine giderken, genç bir Nazi tarafından öldürülen Max ile biter.
Bu keşif filmlerin her ikisi de belli faşist ideoloji ve üyeleri ile potansiyel izleyici kimlik riske olarak gördükleri konu için saldırıya uğradı. Bertollucci filmi ", kültürel, tarihsel ve ideolojik olanları üzerinde Faşizm psikolojik bir açıklama teşvik için bazıları tarafından eleştirilen" oldu (Bozzola) ve Meyjes "filmin sadece genç Hitler'in insanileştirmek teşebbüs için bir Yahudi grup, görünmeyen gözler tarafından protesto edildi" (Ralske). Bu tür endişeleri geçerlidir ve tarihsel-farkında kamu ihtiyat yansıtırken, aynı zamanda film yapımcısı niyetleri haksızlık vardır.
Bu filmler açıklamaları ile faşizm haklı, ama onların temyiz veya inandırıcılık bir anlayış ile bize vermeyin. Film eleştirmeni Josh Ralske filmin beğenmişlik parçası Hitler'in tamamen başka bir boyuttan oluşan bahar değil olduğunu, onun önemli kabul "olduğunu Mayjes yaklaşımın önemini açıklar. Onun eylemleri Ancak canavarca, o, onu daha da rahatsız edici bir tarihsel figür "(Ralske) yapmak, bir insan oldu. Gerçekten de, faşist alternatif canlandırdığı, bir canavar gibi, çok daha kötü sonuçları vardır
Faşist Bad Guy
Alan Parker'ın Pink Floyd: The Wall
Rock müzikalleri Pink Floyd: The Wall bir adam cinnet anti-sosyal yönü tanımlamak için Nazi görüntüleri kullanır. Pembe, filmin kahramanı, bir zamanlar bir ruh ile dünyanın ayrılması "Duvar", onun vücut kıllarının tıraş ve askeri elbise spor, nefret kendini dışarı yeniden oluşturur. O, tıraş başlıkları ve çivili ayakkabı ile, gamalı anımsatan "ikiz çekiç" taşıyan yükselen bayrakları ile eski Nazi rejiminin bir birleşmesi, ve neo-nazi hareketi olur.
Faşizmin bu modernize portresiyle ile ve korku tanımlamak daha kolay bir şey ile seyirci sunuyor. Neo-nazi hareketinin son yirmi yılda yeni medya çok ilgi görmüştür. Bu yansıtmak için Pembe tarzı güncelleniyor ona daha korkutucu kötü hale getirir. Biz bir rock konseri bağlamında yaptığı mitingi yerleştirdiğinizde, modern resim tamamlanır. Fanlar, uygun adım özelliksiz maskeleri ile değiştirilir yüzlerini dans, hem de faşist olur.
Sembolik olarak, Pembe o Dünya Savaşı'nda babasını öldürenler, nefret şey olur, ama görüntü de pop-star fanı tabanının Akılsızca üzerine yorum olarak kullanılır. Karikatür canavarlar Film müziğinin temposuna göre eylem ve çekiç günkü yürüyüşte katılmak olarak daha dolambaçlı yetişir. Pembe emir hayranlarına farklı olanların öldürmek gibi ideoloji düşmanlığı, da mevcut.
George Lucas'ın Star Wars
Film Star Wars Nazi tarzı fütüristik yönünü tanır. Büyük Moff Tarkin ve Ölüm Yıldızı diğer subaylar uzun deri çizmeler ile forma uyabilen kıyafetler giyerler. Darth Vader, tüm deri giyen bir ek olarak, abartılı bir Nazi kask şeklinde bir alevlendi dışarı tabanı olan bir kask takıyor.
Onların ideolojisi de sadakati sorgulamayan talebini faşizmin benzer. "Korku Bu savaş istasyonu korkusu, hat sistemleri tutacak," Tarkin yakında Cumhuriyeti'nin son izlerinin de ölümünden duyurulmasının ardından açıklıyor. Hatta uygunluk teması bir bilim kurgu bükülme ile gösterilmiştir. Fırtına, İmparatorluğu'nun askerleri, montaj hattı moda üretilen klon, ortaya seriyor. Bunlar ideolojik özdeş sadece, fakat genetik yanı.
Faşizmin Bu portrayals totaliter bir ideoloji hakkında daha az ve iyi karşı kötü hakkında daha fazla bilgi vardır. Onlar kötülük seyirci dernekler çağrıştıran hızlı bir yoludur. Faşizm kötü adam belirlenmesi tek amacı mevcut bir sahne pervane, olur. Bunun sonucu olarak, faşist bir tarihsel muadili karikatürü olur. Faşizm gerçekliği mesafe yıllık tarihsel gerçekliği ve modern seyirci arasına yerleştirilir daha ayrýk yetişir. Onlar gerçek bir yaşam olasılığı daha az uygulanabilir olma, bu hayali canavarlar ile değiştirilir.
Gerçekliğin bu bariyeri kurgu implausibility altında arızalandığı zaman seyirciler tarzı tamamen odaklanmak başlar. Bir kere onların iğrenç ideolojinin sıyrılmış, faşistler oldukça şık ve seksi. Izleyici, bu nedenle, onların görsel cazibe için kötü adamlar daha çekici bulur.
Kötü adamlar iyi adamlar daha şık ve görsel olarak çekici olduğunu, bunların beyaz tunik ve genç görünümü ile, George Lucas kayıp değil. Jedi üçüncü filmi, Return olarak, Luke Skywalker yüksek deri çizme ve eldiven ile tam aynı, forma uyabilen, İmparatorluğun subay üniforması, spor. Böylece, faşist görüntü iyi adam tarzı samimi.
Faşist Good Guy
Paul Verhoeven en Starship Troopers
Faşizm başarılı bir gelecek hayal edin ve Paul Verhoeven bilim kurgu aksiyon filmi Starship Troopers için zemin var. Bu sistemde, askeri hizmet eden sadece vatandaşlık ve oy hakkı elde edebilir. Sanığın suçlu bulundu ve televizyondan sonra bir yürütme yerine saat sürer gibi olduğunda, bu suçlar için süratle adalet ile karakterize bir dünya "demokrasi hatası" sonrasında yer alan, lisans ulaşmak daha kolay olan çocuklar için gereklidir Bu tür okul notları diğer öğrencilerin düşük puanlar ile bu alay edebilir, böylece öğrencinin adını tam büyük yazı tipinde nakledilen olarak gizlilik, yurttaşlık ve daha az belirgin sokulumlarla.
Filmin ideolojik zemin, aynı zamanda set tasarımı ile eşleşir. Hükümetin logosu askeri bir bombardıman uçağı andıran, çelik ve silah düşündüren modern tasarımı ile, Nazi kartal kartal andırır. Büyük dikkat, hem de vücut için gömleksiz Hitler gençliği için Reifenstal dikkatini benzer ödenir, Verhoeven parlak su ile geliştirilmiş askerin kaslı organları göstermek için bir coed duş sahne vardır. Üniformaları da geri Üçüncü Reich, siyah ve form fitinge kulak vermek.
, Faşist görüntüler arasından en çarpıcı (Verhoeven) "İkinci Dünya Savaşı sırasında yapılan propaganda filmleri örnek alınarak" olan filmin kısa haber klipleri, vardır. Bunlar henüz rahatsız edici görünüşte iyi huylu savaş heyecan verici ve dinamik sunumlar,,, toplumu erken bir telkin olarak silah ile oynayan çocukların sahneleri içerir.
İşin tuhafı, film, faşist arka yüzleşir asla. Sistem, sorguya sadece bir yabancı tehdidine karşı hayatta kalmak için gerekli bir araç olarak takviye asla. Buna rağmen, Paul Verhoeven sadık onun yönetmenin yorumlarıyla anti-faşizm olarak filmin savunur:
Filmde görünen tür olan bu faşist propaganda ... iyi değil ... ama bu iyi bir deyimi bir şey olarak okunur ve bu iyi bir politika değil, ve siyah bir üniforma görürseniz, kötü, kötü, kötü bilmeli edilmelidir (Verhoeven).
Verhoeven açıklaması ile sorun Filmin faşizm ve insanlığın onun eksikliği ile hiçbir dernek olmasını sağlamasıdır. Aslında, filmin yazarı Ed Neumeier, hemen Verhoeven iddialarını çelişmektedir:
Bu aslında ... oldukça iyi çalışan bir toplum. Hiç cinsiyetçilik yoktur, ırkçılık yoktur, daha sonra biz aslında, politik olarak doğru bir toplum idealine sıralama elde etmiş gibi görünüyor, çok az suç var olduğunu göreceksiniz ki onlar (Neumeier) elde ettik nasıl ... soru hariç.
Bu Verhoeven yönetmenlik Intentions ile keser. O bir anti-faşist film yapma olsaydı, o ütopik bir faşist bir toplum yaratma kontrendikedir görünüyor.
Verhoeven, bu nedenle, onun noktası kızdırmak için faşizm ile tarihsel dernekler güvenmek gerekir. Izleyicilerin filmin modelleri ne tanıması ve ütopik bir faşist toplumun ironi ve hiciv zevk almak gerekir, yine biz filmin hedef kitlesi, bir Cuma gecesi eylem fiske arayan bir genç nesil için, çelişki bulmak, deneyimsel ve eğitim geçmişi olmadığı filmin bu boyutunun keyfi için gerekli. Filmin anti-faşist mesaj için çok önemli Verhoeven en ince hiciv, bunu tespit aciz bir seyirci kaybettim, ve böylece film, izleyicinin çoğunluğu için bir pro-faşist bir deyim olur.
David Fincher'ın Dövüş Kulübü
David Fincher'ın Dövüş Kulübü bu aynı ikilemi muzdarip. Film bir adam, uykusuzluk çeken hayatı boyunca uyurgezerlik ve tamamen onun etrafında anlamsız materyalizm ile tiksinti, karakteri Jack sunuyor. Haklarından mahrum erkek tedavi işlevsiz bir çeşit birbiriyle savaşmasına nerede o ve bir arkadaşı, Tyler Durden, bir kulüp oluşturmak.
Bu noktaya kadar, filmin mesajı nispeten selim bir biçimde oldukça düzen karşıtı görünen, ancak dövüş kulübü hızlı ", Project Mayhem" olarak bilinen bir düzen karşıtı bir kuruluş haline gibi modern Batı materyalizmin simgeleri yakıp yıktığı için koordineli bir çalışma geliştikçe sanat, pahalı arabalar, kafeler, ve kredi kuruluşları. Dövüş kulübü sorgusuz sualsiz sadakat, kardeşlik tarzı Uzaklaştırma teknikleri ile kendini dağılması ve ortak yaşam isteyen, bir anti-tesis kurulması dönüşmüyor.
Finch çalışmaları üzerindeki doğrudan etkisi kuşkulu olsa da, Alessandro Blasetti yanlısı faşist "Ettore Fieramosca," 1938 yılında yapılan, "Fight Club" gibi gündeminin toplumsal çatışma çerçevelemek için kullandığı itmek için aynı kostüm teknikleri kullanır. Faşistler tüm birlik içinde tek vücut (Chin) gibi siyah ve hareket giymek ise Blasetti filminde, Fransız Soylular ve İtalyan faşistleri karşıya olduğunda, tüm Fransız, bireyselliklerini ifade uzun iddialı başlıklarla farklı giyinmişler. Bu, ölüm hariç, aynı zamanda tüm siyah giyinmek ve ayrıca adları yok Fight Club üyeleri, benzer. Onlar karşı savaş güçleri görünüm değişmiştir materyalizmin renkli ifadeler vardır, ancak ilke olarak konformist.
Dövüş kulübünde ortaya faşist idealizm, üyelerinden biri ölür ve yalın bir doruğa ulaşır. Jack, kendi lideri, sorular alaycı umutsuzluk eylemlerinin ahlak. Diğer üyeler, bir an şok, hızla onun eleştirel bir deyişle bir rasyonalizasyon yoluyla umut ve doğrulama bularak kurtarabilirsiniz. Kölelerinin kendi liderinin protestoları affirmations zikrederek başladığınızda, Edward Norton filmleri anti-faşist mesaj göstermek için bu örnek kullanır, (Norton) "siyah gömlek ve aptalca şeyler yapıyor etrafında çalışan çizmeler çocuklar böyle moronlar vardır".
Nimrods gibi dövüş kulübü üyelerinin filmde canlandırdığı ötesinde, filmin seyirci kısmı üzerinde hiçbir gerçek eleştirel düşünmeyi gerektirir. Sonunda Jack Tyler'ın planı vardır tek gerçek ret cinayettir. O kulübün yaptığı her şeyi kabul eder ve filmin son sahnesi, o sevdiği kadının ellerini tutar gibi birçok kredi kurumu binaları yıkılmış olsun izler. Böylece, faşizm daha nüanslı bir bakış, gerçekleşir düzen karşıtı eylemleri teşvik edilmektedir biri, cinayet değildir ve bağımsız bir derece olur. Ne kadar faşizmin kabul edilebilir
Faşist Dystopia Mücadele Anlamsızlık ve Korku kullanma
Charlie Chaplin'in Büyük Diktatör var
Charlie Chaplin'in Büyük Diktatör Reifenstal propagandasının doğrudan bir imbik ve Nazi tarzı cazibesine cevabı hem sağlar,. Filmi "Thinker" heykeli selamlayan arka planda görülür Reifenstal kamera teknikleri alay eder. Chaplin de Diktatör, Hynkler, Diktatör Napaloni selamlamak için bir sahnede onu filmin koreografisini doğa eğlenceli hale getiriyor. Dikkatli koreografisini kurulum tren belirlenen yerde durmaz zaman ayrı düşer ve herkes bunu kovalamak zorunda kalır. "Doublecross" mengene "IronCross," altında askerler oafs değil Reifenstal canlandırdığı korkusuz pinnacles bumbling edilir.
Ne de Reifenstal filmi iyi huylu, pop-simgeleridir. Hynkler İngilizce'ye çevrilen bir konuşma verdiğinde Chaplin filminde onun propaganda aldatıcı özelliği göstermektedir. Hynkle sonsuz gibi görünen bir tirad üzerinde çaldığında, kini altında çok mikrofonlar solgunluk öyle öfkeli, çevirmen "Ekselans, sadece Yahudi halkının atıfta bulunmaktadır." Olarak yorumlar
Chaplin, her fırsatta Üçüncü Riech tarzı alay. Gittiği her yerde taklitleri o kadar daha fazla madde tarzı ile ilgilidir. Heybetli bir dosya dolabının önünde poz Diktatör için aynalı bir giyinme odasına açığa kadar açtığında bir örnektir. Herr Çöp Hynkle, bir esmer egemenliğine sarışın saçlı, mavi gözlü insanların bir yarış bırakarak, kumral, sonra, Yahudiler kaldırarak, yarış arındırıcı hakkında ilham verici bir konuşma verir. Bir Yahudi kimliğine bürünüyor Hynkle Diktatörlüğü varsayar ve eski Diktatör tam tersi mesajı vaaz zaman filmin vardığı sonuç, bir doruk ideolojinin tarzı eksikliği getiriyor ve bu onayı rousing tezahürat ile buluşuyor.
Onun konuya Chaplin yaklaşımının zorluk faşist tehdidi alaya, o ciddiye almak için seyircilerin becerisini kaldırır olmasıdır. Onun faşistler seyirciler ona karşı silah almak isteyecek kadar beceriksiz ve beceriksiz. (Jardine) "Chaplin daha sonra, o Naziler tarafından Avrupa'ya işlenen kötülüğün kapsamını bilseydim kaydetti, onlara bu hiciv konusu haline gelmezdi."
Michael Radford filmi Bin Dokuz Yüz Seksen Dört
Michael Radford filmi Ninteen Yüz Seksen Dört, George Orwell'in kitabında onun uyarlamasında kasvetli set tasarımı ve donuk gri renk tonları kullanarak cazibesini faşizmi atmak için başka bir yol bulur. Klasik Nazi ralli ayarların tümü bu film içinde bulunur, ancak ucuzladı edilir. Pürüzsüz beton arenada zemin toz ve çakıl ile değiştirilir. Bu nedenle gururla Reifenstal filminde görücüye emekçi en kombinezonlar, bu ezilen dünyada yıpranmış ve kirli edilir. Burada her şey çürümeye ve binaların iç kabukları, modern duygusu uyandırmak için değil kullanılan endüstriyel stil, ama terk vizyonları bir paslı iskelet bombalanmış kalıntıları vardır.
Bu yavan renk düzeni kaçmak sadece zaman Winston ve Julia onlar düşünce suçları ve cinsel ilişkiye yeşil bir mera, şehir uzak gizlice zaman. Doğal dünya, modernite çorak bir vaha barış ve huzur bu kutsal, onlar baskıcı denetiminin kısa bir mühlet bulabilirsiniz. Bu kasvetli çorak, bu dünyanın totaliter sistemin sonucu, içinde yer alan psikolojik kabus için hazırlıyor.
George Orwell'in vizyon ve anlatı sadık kalınarak, filmin devletin amaçlar için bireysellik ibra zorlu bir sistemde bireyin yaşam durumu üzerinde duruluyor. Hikaye O'Brien, onun işkenceci ve parti lideri ile klinik diyalog kullanarak yaptığı işkence dışarı çizim, Winston Kullanıcı beyin yıkama üzerinde duruyor. Marcello gibi "konformist" Winston faşist teslim olmuştur sevdiği kadını, kendi inançları ve hatta faşist parti sunar gerçekliğin toplumsal inşası için gerçekliği reddeden, korku dışında talepleri:
O'Brien: Kaç tane parmak kaldırdım?
WINSTON: söylediğin ne kadar çok.
Iken aklından Ninteen Eighty-Four faşist devlet de aklın yerini, entelektüel çatıştı kalır "konformist", Marcello, faşist ilkelere bağlılık yanılsama istiyor. Işkence, acı çektirmek için buhar gücü kullanan raf, özellikle sanayileşmiş bir versiyonu Radford en enstrümanları ile Orwell'in politize diyalog birleştiren, zihinsel ihlali kabusu ekranda gerçekleştirilir.
Orwell ve Radford Star Wars benzer, sürrealist bir izleyici algısı onlara tabi, doğaüstü canavarlar haline faşistler açın. Tehdit kapsamı seyirci tanımlama için çok büyük büyüdü bilim kurgu zemininde, arkasında gerçeklik kaldırılır olur. Kabus etkinliğini rağmen, renkler soluyor yakında tiyatro ayrıldıktan sonra bir rüya, gibi uyarıcı kalır.
Terry Gilliam'ın Brezilya
Terry Gilliam'ın filmi Brezilya Chaplin'in saçmalık ve Orwell'in kabus arasında hassas bir denge. Gilliam ilk faşist devlet, insanları kontrol için kullandığı anlamına gelir değiştirerek, 80s izleyici için başlık yaptığı filmi "1984 Revisited" ve onun hikayesi güncellemeleri Orwell'in tasarlanmıştır. O, onun totalitarizm daha az belirgin ince bir propaganda kullanır, fakat ayar ilham kalır. Afişleri "Paranoya Irkları Güven," "Sen güven mi?" Ve "Mutluluk gibi sloganlar spor, her sahnede görünür, Biz Birlikte It All In Big Brother propagandası" Bir commercialist dönüş demektir.
Filmin dünya içinde bulunan faşizme bir soğukkanlı tavır alır. "Bilgi Alma" da ofislerden birine dikte alarak bir gülümseyerek hoş resepsiyonist yeterince sıradan gibi görünüyor, ama onu transkript bir yakın çekim bir işkence oturumu ortaya koymaktadır. Sorgulama sırasında öldürülen bir adam, suçsuz olduğunu, çünkü bir sürü evrak bilmece oluşturur ve kurbanın ailesinin tutuklanması için bir para iadesi hakkı vardır.
Chaplin gibi, Gilliam'ın dünyanın yalnızca modernitenin illüzyon sunuyor. Her filmde televizyonlar, fütüristik gözükenleri ise, sadece bu tür Marx Kardeşler filmler eski filmler gösteren küçük ekranlar ile, hala siyah ve beyaz vardır. Bilgisayarlar olmasına rağmen, bilgi teknolojisinin amacı, hala her şeyi ile çalışan kanalları üzerinden geçecek evrak büyük hacimleri gerektiren bir bilgi-takıntılı toplum üzerinde kayıp kalır.
Her zaman mevcut kanalları, her şeyi içine büyüyen kudzu sarmaşıklar gibi, faşist devlet için bir kontrol önlemi olarak hizmet bürokrasinin bir ürün vardır. Bir hükümet durmadan doğrultusunda ayakta ve bir bölüm gerekli yüzlerce tek bir belge durdurmak için başarısız oldu, çünkü dönüp olmak, bölümden bölüme çalışan, bürokratik shuffle kaybetti haline karşı şikâyetlerini tazminat isteyen Jill Layton gibi Vatandaşlar,. Bir kadının kocası sorgulanmak üzere ele geçirilen sonra, bir katip bedbaht kadın işareti birkaç makbuz formları vardır ve sonra bir belge, diyor ki, elinde "makbuz için fişim."
Seyirciler bürokratik hayal kırıklığı ile tespit olsa da, hatta baskı için kendi potansiyelini gerçekleştirmek, Gilliam'ın vizyonu bilim kurgu doğası gereği "Bin Dokuz Yüz Seksen Dört" aynı seyirci dekolmanı muzdarip. Bu dekolmanı Rusya'nın aptal kabusu ile izleyicilerin duygusal tepki çakışan, filmin absürd bir tonda büyütülmüş olur.
Sonuçlar
Leni Reifenstal Kullanıcı propaganda belgesel faşist stil için kalıp döküm. Üçüncü Reich'ın set ve kostüm tasarımları ile birlikte kamera Onun teknik ustalığı, hayran diğer film yapımcıları için özenli bir üretim yarattı. Reifenstal yönetmenlik niyeti bir hayran ışığında Üçüncü Reich sunuldu, ama ortak vizyonu daha sonra Nazi rejiminin tarihsel mirasının kusur yaşadı. Sonuç olarak, baştan çıkartıcı, çekici ve kendi tarihsel bağlamı içinde ürkütücü hem de bir belge ile bırakılır.
Bu da kitlelere faşizmi sunmak nasıl bir ikilem ile sinemacılar bırakır. İstikşafi dramalar faşizmin sonuçlarını daha gerçekçi tasvirleri çalıştılar, ama dramatik mikrokosmlarından genellikle çok ciddiye uyarıcı uyarılar almak izleyici için nüanslı, münferit olaylar yaratmak. Ayrıca, birçok izleyici üyeleri, faşist kökenini film yapımcılarının açıklamalarda faşistler adına apologism olarak gördüğünü, rahatsız oluyor.
Bu yaklaşımı eleştirenler faşist sempati yaratmak için meşru bir endişe ifade ederken, onlar tam tersi bir yaklaşım sonuçlarını görmezden. Canavarlar gibi faşistler sunmak Sinemacılar çoğu kez sadece modern bir bağlamda ciddiye almak için çok kötü şık bir tehdit değil bir yaratma, dramatik bir etki için Nazi görüntü karikatürize. Bir kere onların inandırıcılığı yoksun, kitleyi üstün stili için kötü adamlar algılamaya izin verilir.
Onlar eğlence amaçlı "faşist kötü adam" ve şık sunumu eğlence amaçlı "faşist iyi adam" dönüşmüştür. Aksine yönetmenlik niyetlerine rağmen, bu filmlerin askeri bir kuruluş bağlamında ve düzen karşıtı devrimci olarak hem faşist, anti-kahramanlar yetiştirmiş. Gibi filmlerin hiciv noktaları, filmin hedef kitlelere emniyet Bu niyet tür ve gençliğini tanımaya izleyicilerin anlayışlar ve eğitim güveniyor iken.
Cazibesini tarzı şerit bir doğrudan anti-faşizm amaçlı kullanım saçmalık ve yoksul bağlamlarda filmler için faşist görüntülerinin itiraz aşmak isteyen Yönetim. Absürd bir yaklaşım sersem ile tanımlamak isteyen gelen seyirci önlemek için iyi çalışır, zorbalık faşistler canlandırdı, ancak bu taktiğin gerçeği parodisini için kredibilite sorunları muzdarip. Kabus veya yoksulluk bağlamında yaklaşımları fütüristik toplumların veya alternatif gerçekliklerin render doğasında bilim kurgu yönü bir sonucu olarak izleyici dekolmanı muzdarip.
Reifenstal Kullanıcı ve Hitler'in vizyonu arasındaki mesafe on yıllardır kendi malzemesi ile izleyici dernekler sıyrılmışlar. Nazi görüntüleri kendi tarihsel bağlamı geçmek vardır ve ciddiye almaya toplam izleyici itme için çok şık veya çok canavarca abartılı karikatür gibi büyük ekranda patlatıldığı. "Reifenstal sayesinde biz bir anıt bir vücut yapılabilir ne gördük ... bıyıklı bir deli sizi karizmatik bir kahraman ... Onun [çalışma] sayesinde biz güvensizlik kendimizi nasıl yapabiliriz." (Bach) Triumph en etkili söylem bilmecesi onun iğrenç ideolojisine karşı set gelecekte de film yapımcıları çalışmalarını çatışma devam edecektir.
KAYNAKCA
Bach, Steven. "Leni Reifenstal of Yapboz." Wilson Quarterly. 2002 Sonbahar.
Balfour, Barbara. "Faşizm görüntüleri." Calgary Gazete'de Üniversitesi, Cilt 32, No 4.
21 May 2002.
Bozzola, Lucia. "Konformist." Tüm Film Rehberi. 2003. AEC One Stop Group, Inc
5 Kasım 2003 http://www.allmovie.com .
Brezilya. Dir. Terry Gilliam. Perf. Jonathan Pryce, Michael Palin, Kim Greist,
Robert De Niro, ve Katherine Helmond. 20th Century Fox / Evrensel, 1985.
. Chin, Toong, et al "Faşist Sinema." İtalyan Sinema - Yeni Başlayanlar Kılavuzu.
15 Ekim 2003 Bağlantı
"Yorum: Leni ve Eddie." Her Şey değerlendirilmektedir. NPR. WHRO, Norfolk.
12 Eylül 2003.
Konformist. Dir. Bernardo Bertollucci. Perf. Jean-Louis Trintignant,
Dominique Sanda, Pierre Clementi ve Stefania Sandrelli. Paramount, 1970.
Ebert, Roger. "Reifenstal 101 yaşında öldü; Hitler'in bağlantısını tarafından bozuldu." Chicago Sun-Times.
10 Eylül 2003.
Fight Club. Dir. David Fincher. Perf. Edward Norton, Brad Pitt, Helena Bonham Carter,
Meat Loaf ve Jared Leto.
20th Century Fox / Fox 2000 Pictures / Linson Filmler / Regency Enterprises, 1999.
Büyük Diktatör. Dir. Charles Chaplin. Perf. Charles Chaplin, Paulette Goddard,
Jack Oakie, Reginald Gardiner, Henry Daniell, ve Billy Gilbert.
United Artists, 1940.
"Hitler Filmaker Reifenstal 101'den Dies." Her Şey değerlendirilmektedir. NPR.
WHRO, Norfolk. 9 Eylül 2003
Jardine, Dan. "The Great Dictator." Tüm Film Rehberi. 2003. AEC One Stop Group, Inc
23 Kasım 2003 http://www.allmovie.com .
Maks. Dir. Menno Meyjes. Perf. John Cusak, Noah Taylor, Molly Parker, Leelee Sobieski,
ve Ulrich Tomsen. Lions Gate Films, 2002.
Bin Dokuz Yüz Seksen Dört. Dir. Michael Radford. Perf. John Hurt, Richard Burton,
Suzanna Hamilton, Cyril Cusak.
Atlantik Corporation / Virgin Films, 1984 Releasing.
Nowell-Smith, Geoffrey. Dünya Sineması. Oxford University Press. 1996.
Orwell, George. 1984. Penguin Books Ltd 1981.
Pink Floyd: The Wall. Dir. Alan Parker. Perf. Bob Geldof, Christine Hargreaves, James Laurenson, Eleanor David, Kevin McKeon. MGM, United Artists,
Kalay Blud Ltd, 1982.
Plato, et al. Cumhuriyeti. Hackett Pub Co 1992.
Ralske, Josh. "Max." Tüm Film Rehberi. 2003. AEC One Stop Group, Inc
15 Ekim 2003 http://www.allmovie.com .
"Scott Simon Deneme: Leni Reifenstal." Weekend Edition. NPR. WHRO, Norfolk.
13 Eylül 2003.
Sontag, Susan. "Büyüleyici Faşizm." Saturn, Farrar Straus, Giroux İşaretini altında.
1975.
Starship Troopers. Dir. Paul Verhoeven. Perf. Casper Van Dien, Dina Meyer,
Denise Richards, Jake Busey ve Neil Patrick Harris.
Sony Pictures Entertainment / Touchstone Pictures / Tristar, 1997.
Yıldız Savaşları: Bölüm IV - Yeni Bir Umut. Dir. George Lucas. Perf. Mark Hamill,
Anthony Daniels, Harrison Ford, Carrie Fisher, Peter Cushing.
20th Century Fox, 1977.
Star Wars: Episode VI - Jedi dön. Dir. Richard Marquand.
Perf. Mark Hamill, Harrison Ford, Carrie Fisher, Billy Dee Williams,
ve Anthony Daniels. 20th Century Fox, 1983.
Yıldız Savaşları: Bölüm II - Klonların Saldırısı. Dir. George Lucas. Perf. Ewan McGregor,
Natalie Portman, Hayden Christensen, Christopher Lee, Samuel L. Jackson. 20th Century Fox, 2002.
İradenin Zaferi. Dir. Leni Reifenstal. Perf. Heinrich Himmler, Rudolf Hess,
Adolf Hitler, Martin Bormann, Hermann Göring, ve Josef Goebbels.
Fusion Video / Ventura Dağıtım, 1934.