2015 yılında, genç Tennessee şarkıcısı ve söz yazarı Julien Baker, sessizce parçalanan ilk albümü “Sprained Ankle” i yayınladığında, onu sadece üç yüklü kelimeyle yoğunlaştırmanın sahte vaadini parlatan bir başlangıç hikayesiyle geldi: Christian, queer , ayık.
Bu anlatının yerleşik bir kefaret eğrisi vardı – “Keşke ölüm dışında herhangi bir şey hakkında şarkı yazabilseydim. Ancak Baker, Hıristiyanlığı ile cinselliğini uzlaştırmak için yeterince radikal teoloji okumuş olan bir inanandı. 17 yaşında çıktığında ailesi ve çevresi onu sıcak bir şekilde kabul etmişti. Bağımlılıkla erken dönem mücadeleleri yaşamış olmasına rağmen, aynı yıl kendini ayık bir hayata adamıştı. 2017’de 22 yaşındayken çıkardığı ikinci albümü “Turn Out the Lights” da kendisini çok karanlık bir geceye katlanmış ama şimdi diğer tarafta sonsuza dek ortaya çıkan, şafağa doğru yanıp sönen biri olarak sundu.
Baker, muhteşem üçüncü albümü “Little Oblivions” da tanıdık ritimlerin güvenlik ağı olmadan yeni bir hikaye anlatıyor. “Birinin icadının bir karakteri, başka bir tutku oyununda bir şehit,” geçmişinin özlü ve sınırlayıcı imajını göz ardı ederek “Göreceli Kurgu” da alçak bir sesle şarkı söylüyor. “Zaten hepsi göreceli bir kurgu ise, inancımı kaybetmeyi umursamıyorum sanırım. “
Baker, “Little Oblivions” ı yazmaya başlamadan kısa bir süre önce tekrarladı. Ayrıca ilerici Hristiyanlığın poster çocuğu olarak algıladığı rolle de sertleşmeye başlamış ve böyle bir kavramın var olup olmadığını sorgulamaya başlamıştı. Geçenlerde bir röportajcıya, “Kendimi Hıristiyan biri olarak tanımlayacağımı bilmiyorum, yine de inançlı bir insan olduğumu söylesem de,” dedi. “Az önce bu kurumun, benimki de dahil olmak üzere pek çok insanın hayatında bariz ve ince şekillerde hasara yol açtığını gördüm. ”
Bu paralel istikrarsızlıklar, sessiz mırıltılar ve şiddetli katarsis arasında sürekli hareket halinde sallanan, en etkileyici “Little Oblivions” şarkılarından biri olan “Faith Healer” da birbirini sarıyor. “Yılan yağı satıcısı,” diye şarkı söylüyor, titreyen sesi arzudan acıkmış, “Bana bir şey hissettirirsen sana inanırım. “Din mi yoksa sarhoşluk hakkında mı şarkı söylediği asla tam olarak belli değil; Şarkının gücü, her ikisinin de aynı insan sorunlarından farklı kaçış yolları olduğu konusundaki cömert kabulünden kaynaklanıyor.
Baker, “Turn Out the Lights” dan bu yana, çağdaşları Phoebe Bridgers ve Lucy Dacus ile indie-rock süpergrup boygenius’unun kurulmasına da yardımcı oldu. Üç sanatçı da yalnızlığın duygularını ve estetiğini keşfetmişti; kendi başlıklı EP’leri ve canlı şovları, kapsamlı bir beraberlik yarattı. Baker, boygenius’ta olma deneyiminin, bir zamanlar müziğine yerleştirdiği “hayali parametrelerin” ötesinde düşünmesine ve diğer insanlarla oynamayı ne kadar özlediğini fark etmesine olanak sağlaması açısından “Küçük Unutmalar” ı etkilediğini söyledi. grup. (Baker önceden Forrister emo grubunun bir üyesiydi.)
“Little Oblivions” da tüm enstrümanları çalmasına rağmen, aranjmanlarının çoğunu sahnede tam bir orkestra ile icra edilebilsin diye kurdu. Bu seçim, Baker’ın müziğine yeni ve kapsamlı bir dinamizm getiriyor ve “Little Oblivions” ın, önceki iki albümünün bazen yapabildiği gibi, son derece tekrarlı hissetmesini engelliyor. “Turn Out the Lights” hepsi aynı çiseleyen gökyüzü altında gerçekleşirken, “Little Oblivions” daki her şarkının kendine özgü bir hava durumu var. Katartik açıcı “Hardline” ve folky, ahlaksız “Favor” (Bridgers ve Dacus’un arka vokalleri ile) gibi parçalar, daha önce Baker’ın seyrek seslerinde duyulmamış parçalara sahip. gürültü, ses.
Yine de, bu bestelerden birkaçı, Baker’ın sesinin tanıdık, karıştırıcı gücüne tek bir enstrüman eşliğinde geri dönüyor. Piyano güdümlü, Elliott Smith benzeri “Song in E”, unutulmaz bir başyapıt – duygusal acısının iç kargaşasından ziyade harici bir kaynaktan sorumlu tutulabileceği kederli bir dilek. “Little Oblivions”, Baker’ın dikkat çekici derecede ekonomik bir söz yazarı haline geldiğini kanıtlıyor, karmaşık bilgeliği kendi bildiklerinde ürkütücü birkaç ince işlenmiş dizeye damıtabiliyor: “Keşke beni incitseydin,” sevdiklerine şarkı söylüyor. Yardım teklif etmek. Katlanamadığım merhamet. ”
Burada, bu albümdeki diğer pek çok an gibi, Baker, Hıristiyan doktrini ile ilişkili bir konsepte geri dönüyor ve günlük yaşamında kullanışlı olacak kadar esnek olana kadar onu nefesiyle ısıtıyor. Başka bir yerde, Relative Fiction’da, elle tutulur bir ruhsal yorgunlukla itiraf ediyor, “Bir kurtarıcıya ihtiyacım yok, beni eve bırakmana ihtiyacım var. Baker’ın müziği, her zamanki gibi, büyük ahlaki sorular üzerinde düşünmeye ve endişelenmeye alışmış bir zihnin eseridir. Şarkılarının sesi, kendi kendine biraz sert olma noktasında amansız bir şekilde yansıtıcı, yüksek voltajlı bir ışıldak içe dönük.
“Little Oblivions” da Baker, bu derinliklerden zor kazanılmış bazı gerçeklerle, ama aynı zamanda pek çok belirsiz belirsizlikle ortaya çıkıyor. “Turn Out the Lights” da olduğu gibi albümü düzgün ve iyimser bir sonuçla bitirmemesinin kendisi için önemli olduğunu söyledi. “Bunun yerine,” Küçük Unutmalar “geçmişinin imgesini hatırlatan canlı, yankılanan bir soruyla çalıyor:” Aman Tanrım, onu ne zaman iptal edeceksin, çarmıhtan aşağı inip fikrini değiştireceksin? ” Net bir cevap vermiyor. Baker, özgürleştirici bir şekilde, şüpheyle askıya alınır, herhangi bir kimliğe, ruh haline veya varoluş durumuna sabitlenemez veya indirgenemez. Hâlâ devam eden olma sürecini gizlice dinlediğim için ne kadar şanslı.
Julien Baker
“Küçük Unutmalar”
(Matador)