We are searching data for your request:
Upon completion, a link will appear to access the found materials.
Usta Michelangelo Caravaggio tarafından yazılan resim, sansasyonel hırsızlık Odessa, Ukrayna'da olana kadar İrlanda'nın Dublin kentinde ve tam kopyası. Resmin kalbindeki Bilean planı, yeryüzünde İsa Mesih'in yaşamının son gününü anlatıyor. Muhafızları Kurtarıcı'nın yaşadığı yere gösteren Mesih'in sadık bir öğrencisi olan Yahuda'nın Mesih'e ihanet ettiği bilinmektedir. Resmin Matthew Chiriaco tarafından görevlendirilen geç Maniyerizme bağlı Caravaggio tarafından boyandığı bilinmektedir. Uzun yıllar boyunca, resim başarısız bir şekilde kayıp olarak kabul edildi, ancak yirminci yüzyılın sonunda yine de İrlanda'daki İsa Topluluğundan birinde tanındı.
Resmin hareketinin tarihi hala çok kafa karıştırıcıdır; Ukrayna'daki Batı Avrupa ve Doğu Sanat Müzesi'nden resmin bir kopyası bilinen bir vaka var. Uzun bir süre, orijinal veya orijinal eskiz olarak kabul edilen “Odessa kopyası” idi. Bu iki tuvallerin kökeni hakkında hala ciddi tartışmalar var; sanat eleştirmenleri bu konuda oybirliğiyle görüş sahibi olamazlar.
Caravaggio'nun resimleri çoğunlukla gerçekçilik ve tavırcılık alanlarına aittir ve “Yahuda'nın Öpücüğü”, bu tuval sanatçının tüm yeteneklerini ve tavırcılığını içerdiğinden, karavancılara kanonik bir örnektir. Her şeyden önce, kanonik Rönesans sanatının reddedilmesi çok dikkat çekicidir - statik pozlar yoktur, yüz ifadeleri içsel duygular hakkında konuşmaz, klasik yerel renkler kullanılmaz, chiaroscuro üzerinde önemli vurgular kullanılır.
Davranışçılık, tasvir edilen ahenkli ve tutarlı bir zihinsel durum ve dış duyguları ile karakterize edilir, Caravaggio algıyı ortaya çıkarır, resimleri şehvetli ve duygularla dolu hale getirir. “Yahuda'nın Öpücüğü” öncelikle kahramanların deneyimini ortaya koyan duygusal bir tuvaldir. Iskariot'un yüzünde deli fanatizm, acı ve küstahlık ekşimesi görüyoruz, elleri İsa'ya sıkıca yapıştı, İsa'nın yaşadığı ihanetle bağlılığını ifade etti, gözleri alçaltıldı, ihanetin gerçekleşeceğini ve yüzünde sadece alçakgönüllülüğün görünür olduğunu biliyordu. Caravaggio, sanki ışık yukarıdan düşüyormuş gibi, resmin içindeki aydınlatmaya belirgin bir vurgu yapıyor.
Odysseus ve Nausicaa