Ancak öfkenin arkasında, böyle bir projenin savunduğu mitlerde daha genel bir yorgunluk vardı: Tarihsel olarak, kadınlar kitapları yayınlamak için mücadele ettiler, yalnızca eril bir ismin arkasına saklanarak başarıya ulaşabilirlerdi ve ‘gerçek’ isimlerini ortaya çıkarmak onları şanlı bir şekilde ışığa.
Bunun doğru olabileceği durumlar vardır – farklı zamanlarda, farklı ülkelerde ve farklı ırklardan ve farklı sınıf geçmişlerinden kadınlar için cinsiyetçilik kesinlikle duyulacak bir mücadeleye katkıda bulunmuştur. Bu yüzyılın en başarılı kadın yazarı JK Rowling bile, anonim olarak suç kurgu yazmak için Robert Galbraith takma adını almadan önce Harry Potter’ın erkek okuyuculara hitap etmesini sağlamak için cinsiyet ayrımı gözetmeyen bir isim benimsedi. Ancak bu çağdaş örnek bile, bu konunun ne kadar çetrefilli olduğunu açıklıyor: Rowling’in seçimleri sadece cinsiyetçilikle ilgili değil, aynı zamanda anonimlik arzusu ve yeni bir kimliğin işlenmesi ile ilgiliydi.
Ve bu neredeyse her zaman böyledir – iyi bir kadını aşağı çeken kötü cinsiyetçilik nadiren bu kadar basittir. Sapkın bir şekilde, bunun aslında belirsiz, karışık kavramları sürdürdüğünü varsayarsak, tarihsel olarak, sadece birkaç kadının geçmeyi başardığı ve bunu erkek gibi yaparak başardığını düşünün – Brontës George Eliot.
Eğitim sistemimiz kısmen suçlanacak: Erkekler tarafından yaratılan geleneksel kanon, romanın 18. Yüzyıldaki başlangıcından beri erkeklere odaklanma eğiliminde. Yardımcı öğretim görevlisi ve ücretsiz çevrimiçi Romancing the Gothic derslerinin sunucusu Dr. Sam Hirst, “Aslında, romanın yükselişinde inanılmaz derecede önemli olan bir sürü kadın yazar var” diyor. “Kadınların erkek takma adları olmadan yayınlayamayacakları bu anlatıları yeniden üreterek, tüm bu diğer kadınların varlığını tamamen siliyorsunuz. Kanonun bu inanılmaz ataerkil ve kadın düşmanı görüşünü pekiştiriyorsunuz. ”
18. ve 19. Yüzyıllarda kadınlar isimsiz, takma ad ve kendi isimleri altında yayınladılar; ‘bir bayan tarafından’ yazılmak, erkek yazarların benimseyeceği ölçüde, bir satış noktası haline geldi. Göre araştırma akademik James Raven, roman neredeyse üçte 1785 yılında yayınlanan, örneğin, ‘bir bayan tarafından’ olduğunu iddia etti. Böyle bir anonimlik, kaç yazarın gerçekten erkek olduğunu tam olarak bilmenin zor olduğu anlamına gelirken, bazılarının kasıtlı olarak ‘bir bayan tarafından’ satış hilesi olarak seçildiğine inanılıyor: kadın yazarlık, konunun kadın okuyucular için uygun olacağını göstermeye yardımcı oldu ve bu roman satın alma pazarının çoğunu oluşturan kadınlardı.
‘Tembel mitleri sürdürmek’
Bu çağda kadınların başarısının göz ardı edilmesi, tür meselelerine bağlıdır. 18. yüzyılın sonlarında ve 19. yüzyılın başlarında, Gotik roman çılgınca popülerdi ve aynı zamanda büyük ölçüde kadınlarla ilişkilendirildi. Kadın yazarlar, Ann Radcliffe’nin The Mysteries of Udolpho ile rekor bir ilerleme kaydetmesiyle, sektöre hükmetti ve birçok kez yeniden basıldı. Bu şekilde para kazanan sayısız ‘karalama yapan kadından’ biriydi – ayrıca bkz.Mary Robinson, Clara Reeve, Charlotte Dacre, Eliza Parsons, Charlotte Smith ve tabii ki Mary Shelley.