Richard Strauss'un yazdığı Tod und Verklärung, 18 Kasım 1889'da tamamlandı. Strauss'un birkaç senfonik şiir yazdığı, ancak Tod und Verklärung'un konusu ile öne çıktığı bir dönemde yazıldı: Life and Afterlife.
Herkesin nihayetinde kaybettiği ölüm ızdırabının müzikal bir çevirisi. Ama daha sonra ne olacağını da anlatıyor. Öldükten sonra. Yüzyıllardır her türden dünya dinini ilgilendiren bir soru, ancak hiçbir zaman hemen kalbe çarpan kesin bir cevap veremediler, ki bu inanılır. Çünkü hissedebilir ve deneyimleyebilirsiniz. Yaşayan bir kişi olarak.
Ama Richard Strauss yapabilir. Ve bu 25 yaşında bir çocuk için! Benim fikrime göre Strauss, insanlara umut veren bir Bernadette Soubirous'dur. O zaman müziği dinlerseniz ... peki, kendiniz dinleyin.
Richard Strauss - bildiğim kadarıyla - ölüm sürecini müzikal olarak şekillendirmeyi başaran ve sonrasında olan tek kişi. Mesih'in acısını ve ölümünü ifade eden Bach Tutkusu gibi birçok müzikal anıt var. Cennet'in bir önizlemesi. Ancak Strauss'un bu kompozisyonu her şeyi yener. Asla eşit olmadı.
Strauss, kendi ölüm döşeğinde - yaklaşık 60 yıl sonra, Eylül 1949'da - kayınvalidesine, ölümünün Tod und Verklärung'da bestelediği süreçle aynı süreç olduğunu ilan etmesidir. Bir kişi böyle bir kompozisyonu ancak tam bir ilham durumunda yazabilir. Büyük Harfli İlham.
Müzik programım aracılığıyla tüm notaları yeniden oluşturmak için birkaç gün / hafta harcadım. Not için not. Yani benim versiyonumda duyduğunuz şey gerçek bir orkestra değil, ritmi yenen gerçek bir orkestra şefi, tempo, dinamik vb. Açısından partisyonun önceden pişirilmiş veya kopyalanmış bir yorumu yok. Her şey sıfırdan yapıldı ve gerçekten Strauss'un skoruna bağlı kaldım. Duyma, hissetme ve deneyimleme şeklim. Bir orkestra şefiymişim gibi skorun kişisel bir yorumu. Tüm orkestra üyeleri onlardan istediğimi aynen yapıyor. Sayfa sayfa. Elbette bir bilgisayarın birçok sınırlaması vardır. Birlikte müzik yapsa bile ...
Bu çalışmanın aşağıdaki gibi bir açıklaması yoktur. Evet, bazı müzikolojik saçmalıklar var. Hangi notaların görüntülendiği, sanki nota notasyonu müziğin sırrını açığa çıkaracakmış gibi. Hayır. Dinlemelisin. Zaman geçtikçe. Strauss'un melodilerine ve hamonilerine kendinizi açın. Teorik falan filan yok, ama bırakın müzik işini yapsın. Skor sadece müziği gerçekleştirmek için var. Müziği açıklamamak. Strauss yapacak. Sonunda onu Yukarıdan da aldı. Hepimize bir hediye olarak.
Müziği icra ederken kullandığım skoru beraberindeki videodan takip edebilirsiniz.
32 farklı ses kullandı. Eser 3 flüt, 2 obua, İngiliz kornosu, B bemide 2 klarnet, B bemolde bas klarnet, 2 fagot, kontrbasoon, F'de 4 boynuz, F ve C'de 3 trompet, 3 trombon, tuba (enstrüman), timpani için yazılmıştır. tam-tam, 2 harp ve 4 grup tel.
Ayrıntılara girmeden (bunlar, filmin kendisinde ifade edilenden daha fazlasıdır, müzikle uyumludur), işte sahnelerin bir sınıflandırması:
Kitapçığa göre:
I. Largo (Hasta, ölen adam)
II. Allegro molto agitato (Yaşam ve ölüm arasındaki mücadele, ona hiç ara vermez)
III. Meno mosso (Hayatı ölen adamı geçer)
IV. Moderato (Uzun zamandır aranan geçiş)
Bence:
00:00 Hasta yatağı
05:45 Ölüm ve ıstırabın gelmesi
09:55 Ölümün ertelenmesi, hayata yansıması, salıverilmesi
12:28 Acı gerçekten şimdi başlamak üzere
13:32 Ölüm onu gelecek şeye hazırlar
14:15 İnsan ve fiziksel bir kopma olarak son çığlık
14:36 Işığa ilk bakışla dönüşümün başlangıcı
15:27 Kendinizle ve yaşadığı hayatla barış yapın, ardından Işığa yolculuk başlar.
16:21 Işığa Teslim Olun
16:57 Ölüm başlıyor
18:12 Vücut (beyin, kalp ve akciğerler gibi otonom süreçler) son kez direniyor
18:46 Beden ve zihin kalıcı olarak ayrılır
18:49 Aydınlanma, Dönüşüm başlıyor, ruhsal beden yeni görevine hazırlanıyor. İnanılmaz derecede güzel bir süreç
22:08 Dönüşüm hazır, Aydınlanmanın ihtişamı her boyutta deneyimlenebilir
24:02 En güzel an gelir, İlahi olan kendini gösterir
24:16 Ruh yükseliyor ve yükseliyor
24:30 Ruh tekrar Yuvada
25:30 Dönüşüm tamamlandı, ölüm fethedildi