Mimar Rem Koolhaas İşbirlikçi Tarafını Açıkladı
Milano'daki yeni Fondazione Prada ve Moskova'daki Garaj Müzesi için mimar Rem Koolhaas, ipuçlarını mevcut yapılardan ve zevk sahibi müşterilerinden alıyor. AD tasarım dünyasının en cesur takım oyuncusu ile görüşür
Son 30 yılın tartışmasız en etkili mimarı olan Rem Koolhaas huzursuzdu.
Geçtiğimiz günlerde Moskova'da kahve içerken, savurganlık çağına bir son verilmesi çağrısında bulundu ve kendi "yıldız mimar balonundan kaçışından" söz etti. Ama tam olarak nerede Origamiye benzer kıvrımlarıyla Seattle Halk Kütüphanesi gibi gişe rekorları kıran projelerin ardındaki vizyon sahibi ve Pekin'in cesurca açılı ve dirsekli CCTV'si onu bıraktı. kule? Koolhaas gerçekten müvekkillerini kendisini ünlü yapan yapısal güç savaşlarından mahrum etmeyi planlıyor muydu? Yoksa tasarımın olanaklarını keşfetmeye devam ederken temellere geri dönmenin bir yolunu mu bulacaktı?
Cevap, şimdi Koolhaas’ın daha az inşa ederek daha fazlasını başarmaya yönelik çabalarını yansıtan uyarlamalı yeniden kullanım projeleri olan iki göz kamaştırıcı başlangıç sayesinde odak noktasına geliyor. Geçtiğimiz Mayıs ayında Hollandalı mimar,Fondazione PradaBüyük ölçüde bir asırlık içki imalathanesinin kalıntılarından inşa edilen yeni Milano sanat merkezi. Sonra, bir ay sonra, Moskova’nın yeni kalıcı evini vaftiz etti. Garaj Çağdaş Sanat Müzesi, Gorky Park'ta Sovyet döneminden kalma başka bir restoranda yer almaktadır. Koolhaas, her durumda, yaratıcıdan ziyade yenileyici olarak hizmet ederek, "geçmişle ilişkileri sürdürmek" için "saf egoyu" bir kenara bırakmak zorunda kaldığını söylüyor.
Bu, bu iki projenin herhangi bir şekilde durgun olduğu anlamına gelmez. Aksine, Koolhaas ve Rotterdam merkezli firmasının ekibi, OMA, tarih zengini şehirlerinin kültürel manzaralarına enerji veren kurumlar için bir çift dinamik mimari kompleks tasarladı. Ancak, Fondazione Prada ve Garaj'ın çeşitli sergiler ve programlar için planları olsa da, farklılıklar var. Moda tasarımcısı Miuccia Prada ve markanın CEO'su olan kocası Patrizio Bertelli, onlarca yıldır sanat eserleri topluyor ve sergiliyordu ve hazinelerine evlerinde uygun bir yer vermeye hazırdı Kent. (Örgüt, dört yıl önce Venedik'te bir karakol açtı.) Garaj'ın kurucusu hayırsever Dasha Zhukova, Koolhaas'a göre, "onu konuşlandırmanın ilk aşamalarında hırs." 2008'de kurulan yeni müzesi, mavi çipi sergilemek kadar Sovyet sanatının gözden kaçan alanlarını keşfeden şovları sergilemeye adanmıştır. uluslararası işler. 118.000 fit karelik geniş Fondazione Prada, son derece rafine bir karışımdır. eski ve yeni, iki katlı ve 58.000 fit karelik çok daha küçük Garaj kasıtlı olarak daha az cilalı. Soğuk Savaş sırasında inşa edilen Garaj'ın şu anda işgal ettiği restoran, Komünizmin çöküşünden bu yana kötüleşmişti. Koolhaas, "Sadece 50 yıllık bir harabeyle karşı karşıyaydık, hayatım boyunca inşa edilmiş ve tahrip edilmiş bir şeyle karşı karşıyaydık" diyor. "Ancak, 1968'den kalma bir yapıyı korumanın 1968 zihniyetini korumak anlamına geldiğini keşfettik." O çağın zihniyeti - ki dünyanın çoğu için yeni keşfedilen özgürlükler ve açıklık gerektiriyordu - Koolhaas, yapıyı yarı saydam bir polikarbonat kabukla kaplayarak iç kısımlar arasında ince bir ayrım yarattı. ve dışarı. Parıldayan plastik panellerden bazıları yukarı kayarak binanın giriş holünü ortaya çıkarıyor. İçeride, şık eklemeler orijinal ayrıntılarla heyecan verici bir gayri resmilikle buluşuyor. Ayrıntılı mozaikler de dahil olmak üzere ufalanan karo işi kalıntıları, pürüzlü kenarlar dramatik bir mozaik ve çelik merdiven ağını tamamlıyor. Bu ham, genç enerji, müzenin meraklı Rusları, özellikle de daha önce uluslararası çağdaş sanata maruz kalmamış olanları çekme misyonuna uyuyor. Açılış sergilerinin bir parçası olarak Garaj, Rirkrit Tiravanija'nın Ping-Pong masalarını ve Yayoi Kusama'nın eğlence evi benzeri enstalasyonlarını seçti.
Bu arada daha olgun ve terbiyeli Fondazione Prada, Koolhaas’ın moda şirketiyle 15 yıllık ilişkisinde önemli bir nokta, markanın New York amiral gemisi ile başlayan ve o zamandan beri podyum şovlarına ve hatta orayı gezen taşınabilir bir sergi ve etkinlik alanına kadar genişledi dünya. Milan kompleksinin kanıtladığı gibi, Koolhaas ve Prada tasarım cennetinde yapılan bir eşleşmedir: Her ikisi de farklı unsurları ve fikirleri bir araya getirerek şaşırtıcı derecede uyumlu, sofistike kompozisyonlar. Yedi orijinal içki fabrikasından ikisi, kalıcı resim ve heykel sergileri için uzun salonlar olarak yeniden yapılandırıldı. (Yenilenen bina aynı zamanda film yapımcısı Wes tarafından tasarlanan, şakacı bir retro Milano tarzı kafeye ev sahipliği yapıyor. Anderson.) Kompleksin merkezinde bulunan dört katlı bir kule daha fazla sergi için ayrıldı. Uzay. Koolhaas’ın en gösterişli hareketiyle bu yapı altın varakla kaplanmıştır. Mimar, güneş ışığının sıçrayarak yakınlarda duran ziyaretçileri "tanrı gibi görünmesine" neden oluyor.
dam-images-architecture-2015-09-rem-koolhaas-rem-koolhaas-01-900.jpg
Zengin damarlı mermer zeminlere sahip cam duvarlı bir galeri olan Podium dahil olmak üzere, yenilenen yapıları üç yeni tamamlıyor. Alan, Yunan ve Roma heykellerinin dikkat çekici bir gösterisiyle açıldı, hepsi de figürlerin kaidelerini büyük ölçüde gizleyen yükseltilmiş traverten platformlar kullanılarak OMA tarafından zekice kuruldu. (Bu tür üsler, Koolhaas'ın önerdiği gibi, "heykellerdeki tüm enerjiyi boşaltın.") 200 kişilik bir tiyatro içeren ikinci ekleme kısmen yeraltında. Koolhaas, kapalı tiyatroyu bir açık hava performans mekanına dönüştürmek için bir düğmeye dokunarak katlanan bir duvarla, çoğunu aynalı paslanmaz çelikle kapladı. İnşaat halindeki üçüncü bina, temel için 8,600 fit kare galeriye sahip dokuz katlı bir kule.
Koolhaas, Fondazione Prada ve Garajı için övgüyü müşterileriyle ve OMA'daki meslektaşları ile paylaşmakta hızlıdır. mevcut projeler arasında Doha'daki Katar Ulusal Kütüphanesi ve Miami Beach'teki bir kültür merkezi olan Faena Forumu'nun her ikisi de bu tarihten sonra başlayacak. yıl). Ayrıca, orijinal yapıların yaratıcılarının "hırsları ve niyetleri" tarafından yönlendirildiğini de belirtiyor. Nitekim, mimar yeni zirvelere ulaşmanın bir yolunu yükselerek değil, kendisinden önce gelenlerin omuzlarında durarak bulmuş gibidir.