JTF (sadece gerçekler): 2021 yılında Area Books tarafından yayınlandı (burada). Ciltsiz ince kapak (mavi/yeşil kağıda siyah baskı), 150 x 210 mm, 800 sayfa. Zen/proje başlıklarının bir listesiyle birlikte ayrı bir kartta bir sanatçının İngilizce/Japonca beyanını içerir. 250 nüsha olarak. Bureau Kayser / Colin Doerffler tarafından tasarlanmıştır. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)
Yorumlar/Bağlam: Fotoğraf süslemeleri, fotoğrafı bir izleyici kitlesine sunmanın yeterince takdir edilmeyen bir yoludur ve edebi bir tür olarak, genel olarak gördüklerinden çok daha fazla saygı ve ilgiyi hak ederler. Fanzinler ucuza tasarlanabilir, üretilebilir ve popüler hale getirilebilir, bu da onları risk almak, deney yapmak ve küçük projeleri keşfetmek için ideal bir yol haline getirir. Sanat öğrencileri, yükselen sanatçılar ve daha büyük fotoğraf kurumuna karşı durmak isteyen diğerleri, süslemelerin gerilla etkinliğini benimseyerek onu gizli bir fenomene dönüştürdü. Genellikle küçük, el yapımı baskılar halinde yayınlananlar, şaşırtıcı bir hızla ortaya çıkıp kayboluyorlar ve onlarla karşılaşacak kadar şanslı olanları etkiliyorlar.
Son on beş yıldır, Koji Kitagawa etkileyici derecede üretken bir zen yapımcısı oldu. Tek başına ve birlikte çalışır Daisuke Yokota ve Naohiro Utagawa SPEW grubunda, Kitagawa sürekli fotoğraf deneyleriyle meşgul görünüyor. Zen formunun sadeliğinden yararlanarak saplantılı bir şekilde düzinelerce güzel yayın derledi, sürekli olarak hem süreç fikirlerini hem de görsel yöntemleri denedi.
ABD ve Avrupa’dakiler için Kitagawa’nın çabalarını uzaktan takip etmek kolay değildi, hızla gelip gidiyordu. Bu ölüme daha sürdürülebilir bir çözüm, yakın zamanda, tek bir antolojide bir araya getirilen yoğun bir Kitagawa başucu özeti biçimindeki alan kitapları tarafından sağlandı. aka mütevazı fotoğrafçılık Yaklaşık 800 sayfalık bir kitabın kalın tuğlasında toplam 29 Kitagawa modern süslemesinin içeriğini toplar. Kitagawa’nın yarı çılgın zen yapımının derlenmiş kanıtı olarak, kelimenin tam anlamıyla odaklanmış fikirler, testler, deneyler ve sorgulamalarla dolup taşan değerli bir referans kitabıdır.
de fotoğrafçılık, Kitagwa zina kelimenin tam anlamıyla uçtan uca görünür, burada burada bir bölüm sağlamak için sadece birkaç beyaz sayfa vardır; Genel olarak, sonsuz bir dizide birinden diğerine akarlar. Kitabın sonunda Zayn’in adlarının bir listesi verilirken, görüntü akışında tanımlayıcı adlar bulunamadı, bu nedenle çalışma gruplarına atıfta bulunan başlıklardan kesinlikle emin olmak neredeyse imkansız.
Birkaç proje görsel teknoloji ve dijital grafik konularını ele alıyor ve bu sistemlerin kasıtlı olarak çarpıtıldığında veya söküldüğünde nasıl başarısız olduğunu araştırıyor. Bir dizede, yazılan “mavi” sözcüğü tüm ekranı doldurur, yalnızca bozulur, çarpıtılır ve lekeli karakterlerin neredeyse tanınmaz bir soyutlamasına dönüştürülür. Tamamı soyut teknik veya sayısal öğelerden yaratılan diğerlerinde, çizgiler canlandırılır ve dans edilir; İnce, dolgun desenler yığılır ve geri düşer; Yüksek kontrastlı yatay çizgiler, değişken yazı tipleri oluşturur; Siyah ve beyaz pikseller toplanır ve dağılır. Ve belirsiz bir sırayla, keçinin görüntüsü tekrar tekrar dijital bir dokuya dönüşüyor ve görüntünün büyütülmüş kısımları, neredeyse değişen bir topografik harita gibi, giderek tanınmaz hale geliyor.
Kağıt ve tomografi, diğer birçok yenilikçi projenin temelini oluşturur. Japon antolojisi reklamlarının buruşuk ve yırtık pırtık sayfaları, her sayfa başka bir biçimsel bükülmeye ve benzer içeriğin yeniden işlenmesine, metin ve grafik tarzlarının bükülmesine, katlanmasına ve parçalanarak yeni heykelsi biçimlere dönüştürülmesine yol açarken açılıyor. Japon grafiklerinin yoğun katmanları, başka bir sırayla üst üste yığılır, tekrarlanan her katmanda giderek daha okunaksız hale gelir, neredeyse umutsuzca karışık bir figür ve karakter halısı gibi. Ve üçüncü seride, içerik bilgilerinin katmanlı versiyonları (bazıları bulanık Nutri-plus jöle için) giderek daha fazla gölgelendi ve tekrar kırılma noktasına kadar üst üste geldi. Kitagawa, bu projelerde ve benzerlerinde, gruplamanın ve yeniden biçimlendirmenin basılı bilgilerin doğasını nasıl değiştirdiğini test ederek görünürlüğün geçici sınırlarını araştırıyor.
Kitagawa’nın süslemelerinde kullandığı teknik, yöntem ve süreç türlerinden kesinlikle emin olmak zor olsa da, yüzey damlamaları, su birikintileri ve sızıntılar oluşturan kimyasal yıkamaların harekete geçirdiği projelerin çoğu, en üst sırada yer alıyor. Görüntüler. Bir dizide, uzay mekiğinin pistteki tek bir görüntüsü (belki de ekranda göründüğü gibi?) sırayla çoğaltıldı ve her görüntü farklı bir ıslak peçe düzenlemesiyle kaplandı. Başka bir görüntüde, bir çalı ormanının çeşitli görüntüleri birbirleriyle diyalog halinde yerleştirilmiş, bazıları olumsuz yansımalar, bazıları ise güneşlenme alanları gibi görünen şeyler. Dairesel bir hoparlör veya tarihli interkom, yine karanlık odada farklı damlalar ve parıltılarla kesintiye uğrayan her bir dizi çekimiyle üçüncü bir dize için tema sağlar.
Kitagawa düz görüntüler çektiğinde bile sürekli olarak desenler, kombinasyonlar ve tekrarlar arıyor gibi görünüyor. Saksılardaki bitkilerin sırasını, siyah kumaşa (örnekler gibi) yerleştirilmiş plastik askıları, kuğu gagalarını, hayvanların parlayan gözlerini (tavşanlar veya başka bir tüylü yaratık) ve doku karışımını gösterir. dokuma çantalar, ağlar ve çeşitli yaprak ve dallar. Kitabın sonuna doğru, Kitagawa siyah beyazdan renkliye dönerek, sanki kendini yeniden görmek için yeniden eğitiyormuş gibi, bize parlak renk sıçramalarıyla canlandırılan resmi buluntular ve çiftlerin bir görüntüsünü sunuyor.
Tüm bu çok farklı projeler arasında bir çizgi varsa, bu kasıtlı belirsizliğe ve sistemleri geçişe teşvik ederek ortaya çıkabilecek olasılıklara bağlılıktır. Süslemelerinde görüldüğü gibi, Kitagawa, fotoğrafik riskler alan ve bir fotoğraf kongresinde partilere aktif olarak lobi yapmaya istekli olan zeki bir kişidir. Bunun gibi bir antoloji tarzı araştırma, orijinal zen’in dinamiklerini ve hissini değiştirse de, üretiminin önemli bir bölümünü (bu son dönemde) arşivleme ve daha tutarlı bir formatta sunma konusunda önemli bir hizmet sağlıyor. Kitagawa burada Amerika Birleşik Devletleri’nde daha iyi tanınmayı hak ediyor, bu yüzden iyi hazırlanmış bu kitabın, onun sistematik fotoğraf takıntılı zihninin farkında olanların dünyasını genişleteceğini umuyoruz.
POV toplayıcı: Koji Kitagawa’nın şu anda tutarlı bir galeri temsili yok gibi görünüyor, bu nedenle ilgilenen koleksiyonerler muhtemelen doğrudan sanatçının web sitesi (kenar çubuğunda bağlantılı) aracılığıyla sanatçıyla iletişime geçecekler.