Birkaç hafta önce bir makale bize verdiği tavsiye hakkında Borges yazmak için (sadece Borges'in yapabileceği gibi alaylarla dolu), bugün size biraz daha "ciddi" yazacağız. Julio Cortázar hikaye yazmak için. Kesinlikle size hizmet ediyorlar.
Sizi onlarla bırakıyoruz.
Julio Cortázar'ın Kısa Hikayeler Yazmak İçin 10 İpucu
Çoğu açıdan hikaye yazmak için hiçbir yasa yoktur.
"Hiç kimse öykülerin ancak yasalarını öğrendikten sonra yazılması gerektiğini iddia edemez… böyle yasalar yoktur; En fazla bakış açılarından, bu türe çok küçük bir yapı kazandıran bazı sabitlerden bahsetmek mümkündür. anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.
Hikaye, bir hikayenin önemine odaklanan bir sentezdir.
Hikaye "... canlı bir sentezin yanı sıra sentezlenmiş bir yaşam, bir camın içindeki su titremesi gibi bir şey, kalıcılıkta bir geçicilik "..." Sinemada, romanda olduğu gibi, bu daha geniş gerçekliğin yakalanması ve Bir fotoğrafta veya yüksek kaliteli bir öyküde, işin "doruk noktasını" veren bir sentezi dışlamayan, kısmi, kümülatif unsurların geliştirilmesiyle çok biçim elde edilir, yani tersi yapılır, yani, fotoğrafçı veya hikaye anlatıcısı, önemli olan bir görüntüyü veya olayı seçmeye ve sınırlamaya zorlanır anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.
Roman her zaman puanla kazanır, kısa hikaye ise nakavtla kazanmalıdır.
"Romanın okuyucu üzerindeki etkilerini aşamalı olarak biriktirdiği ölçüde doğru, iyi bir hikaye ise ilk cümlelerden çeyrek geçmeden keskin, keskin. Bunu tam anlamıyla almayın, çünkü iyi hikaye anlatıcısı çok zeki bir boksördür ve ilk yumruklarının çoğu aslında rakibin en sağlam direnişlerini baltaladığında etkisiz görünebilir. Tercih ettiğiniz harika hikayeyi alın ve ilk sayfasını analiz edin. Öğeleri ücretsiz, yalnızca dekoratif bulmalarına şaşırırdım. anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.
Hikayede iyi ya da kötü karakterler ya da temalar yok, iyi ya da kötü tedaviler var.
"…değil Henry James ya da Franz Kafka tarafından ele alındığında bir taş bile ilginç olduğu için karakterlerin ilgisiz olması kötü. "..." Aynı konu bir yazar için son derece önemli, diğeri için mülayim olabilir; aynı konu bir okurda muazzam rezonanslar uyandıracak ve diğerini kayıtsız bırakacaktır. Kısacası kesinlikle önemli veya kesinlikle önemsiz konuların olmadığı söylenebilir. Belirli bir yazar ile belirli bir konu arasında belli bir anda gizemli ve karmaşık bir ittifak var, tıpkı aynı ittifakın daha sonra belirli hikayeler ve belirli okuyucular arasında gerçekleşmesi gibi ... anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.
İyi bir hikaye, yazıldığı anlam, yoğunluk ve gerilimden doğar; bu üç yönün iyi bir şekilde ele alınması.
"Öykünün önemli unsuru, esasen temasında yatıyor gibi görünebilir, gerçek ya da sahte bir olayın, kendisinin ötesine bir şey yayma gibi gizemli özelliğine sahip olan ... kaba bir ev içi olay haline geldiği noktaya kadar ... belirli bir insanlık durumunun amansız özeti ya da toplumsal ya da tarihsel bir düzenin yanan sembolü ... Çehov'un Katherine Mansfield hikayeleri önemlidir, biz onları okurken içlerinde bir şeyler patlar ve bir tür mola önerirler. uzun bir yol kat eden gündelikten. gözden geçirilen anekdotun ötesine "..." Anlam fikri, artık yalnızca özneye değil, yalnızca özneye atıfta bulunan yoğunluk ve gerilimle ilişkilendirmezsek bir anlam ifade edemez o konunun edebi muamelesi, temayı geliştirmek için kullanılan teknik. Ve aniden iyi ve kötü hikaye anlatıcısı arasındaki ayrımın gerçekleştiği yer burasıdır. anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.
Hikaye kapalı bir form, kendi başına bir dünya, küresellik.
Horacio Quiroga on emir yazısında şunu belirtiyor: "Karakterlerinizin küçük ortamı dışında öykünün hiç ilgisini çekmemiş gibi sayın, ki bunlardan biri olabileceğiniz gibi. Aksi halde hikayede hayat var anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.
Hikaye, yaratıcısının ötesinde bir hayata sahip olmalıdır.
"... bir hikaye yazdığımda içgüdüsel olarak bir demiurge olarak bana bir şekilde yabancı olduğunu, bağımsız bir yaşamla yaşamaya başladığını ve okuyucunun belirli bir şekilde okuduğu hissine sahip olduğunu ya da hissedebileceğini ararım. kendi başına, kendi içinde ve hatta kendi içinde, her halükarda arabuluculukla doğmuş, ancak asla demiurge'nin açık mevcudiyetiyle doğmuş bir şey anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.
Bir hikayenin anlatıcısı, karakterleri anlatının dışında bırakmamalıdır.
"Anlatıcı kendi başına açıklarken karakterlerin kenarda kalması gereken hikayelerden her zaman rahatsız oldum (her ne kadar bu açıklama sadece bir açıklamadır ve demiurjik müdahaleyi içermez) ayrıntıları veya bir durumdan diğerine adımları ”. "Birinci şahıs anlatımı, sorunun en kolay ve belki de en iyi çözümünü oluşturuyor, çünkü anlatım ve eylem bir ve aynı şey var ... üçüncü şahıs anlatılarımda, neredeyse her zaman katı bir duyusal anlatımdan çıkmamaya çalıştım, bunlar olmadan, ne olduğuna dair bir yargıya varılır. Hikayenin kendisinden çok bir şeyle bir hikayeye müdahale etmeyi istemek bana bir kibir gibi görünüyor. anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.
Hikayedeki fantastik, fantastik olanın aşırı kullanımıyla değil, normalin anlık olarak değişmesiyle yaratılır.
"Ancak öykünün ve şiirin doğuşu aynıdır, ani bir tuhaflıktan, “normal” bilinç rejimini değiştiren bir yer değiştirmeden kaynaklanır ”…“ Sadece düzenlilikteki anlık değişim fanteziyi ortaya çıkarır, ama öyledir. Aralarına sokulduğu olağan yapıların yerini değiştirmeden istisnai olanın da kural haline gelmesi gerekir ... Bununla birlikte, bu türün en kötü literatürü, ters prosedürü, yani olağan zamansalın yer değiştirmesini seçendir. bir tür "Tam Zamanlı" fantastik, doğaüstü parti iyiliklerinin harika bir gösterisiyle neredeyse tüm sahneyi istila ederek anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.
İyi hikayeler yazmak için yazarlık mesleği gereklidir.
"... okuyucuyu öyküyü yazmaya iten şoku yeniden yaratmak için, bir yazarın işi gereklidir ve bu iş, diğer birçok şeyin yanı sıra, devam etmeyi gerektiren herhangi bir büyük öykünün tipik atmosferini elde etmekten ibarettir. dikkati çeken, okuyucuyu etrafını saran her şeyden izole eden ve ardından hikaye bittiğinde onu içinde bulunduğu koşullarla yeni, zenginleştirilmiş, daha derin veya daha güzel bir şekilde yeniden bağlayan okuma. Ve okuyucunun bu anlık kaçırılmasının başarılmasının tek yolu, yoğunluğa ve gerilime dayalı bir tarz, biçimsel ve ifade edici unsurların en ufak bir taviz vermeden ayarlandığı bir tarz ... öykünün iç gerilimi, daha önce yazarın zanaatı dediğim şeyin ürünü anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.