

Tuesday, Nov 18, 2008
Sedef Erken, Türkiye'de menajer olmak ve müzisyen haklary konusunda GONG'un sorularyny yanytlady...
Sedef Erken: Müzisyenler Sendikasy KurulmalySedef Erken, Türkiye'de menajer olmak ve müzisyen haklary konusunda GONG'un sorularyny yanytlady...
Aslynda avukatsynyz ama çocuklu?unuzdan beri müzik hep hayatynyzdaydy. Hatta sanyrym yedi yyl boyunca da keman e?itimi almy?synyz. Neden müzisyen de?il de avukat oldunuz?
Çünkü bence her müzikle ilgilenen müzisyen olamyyor, belki de müzisyen do?uluyor ve gerçek anlamda müzisyenlik ciddi bir adanmy?lyk gerektiriyor. Ben günlük programyma keman çalmanyn yanynda film izlemek, kitap okumak, spor yapmak ve sokaklarda gezmek gibi pek çok ?eyi bir arada sy?dyrma e?ilimindeydim. Bir de okul vardy tabi. Keman çalmayy çok seviyordum ancak hiçbir zaman profesyonelce müzisyen olmayy dü?ünmedim. Okul müsamerelerinde sahneye itilmi?li?im vardyr ama sahne arkasyny her zaman daha çok sevdim. Ya?ady?ymyz ?ehre ne zaman bir konser ya da tiyatro gelse çaktyrmadan kulise girer, ne olup bitti?ini izlerdim. Avukatlyk da tamamen kysmet oldu diyebilirim, çok da bilinçli bir karar de?ildi. Ama genelde sen tam avukat olacak tipsin derler bana. Babam çok istemi?ti, o dönem beni benden daha iyi tanyyormu? sanyrym.
Menajerli?e nasyl ba?ladynyz?
Anne ve babamyn ortak i?i beyaz e?ya ticaretiydi, evin en büyük çocu?u olarak ben de çocuklu?umdan beri i?in içindeydim. Elimde senet sepetle bankaya ilk gidi?im ilkokul yyllaryndadyr. Ama ailemiz bir yandan da beni hep sanata yönlendirmi?tir. Müzik ve edebiyat benim için büyük tutkulardy. Hayatym boyunca bütün paramy kaset ve kitaplara yatyrmy?ymdyr. O yyllarda sanatla ticareti birle?tiren bir i?in hayalini kurardym, ancak bu mesle?in ne oldu?una dair bir fikrim pek yoktu. Pek çok sanatçy arkada?ym oldu?undan sahne arkasyny girip çykmy?ly?ym da çoktu. Hayatyn aky?y beni 10 yyldyr perakende sektöründe kariyer yapma yoluna getirmi?ti, 1999da D&R da yöneticilik yaparken müzik sektörünün içine yava?tan girmeye ba?ladym. 2000 yylynda Ogün Sanlysoy ve ondan bir süre sonra da Tarkan Gözübüyükle tany?tym. Bu tany?malar benim karar sürecimi ciddi ?ekilde hyzlandyrdy ve perakende sektöründeki kariyerimi keskin bir kararla aniden byrakyp menajerli?e ba?ladym.
Menajerlik için aslynda bir bakyma marka yönetimi diyebilir miyiz?
Menajerlik aslynda marka yönetimini de içeren daha kapsamly bir i? . Ancak bunun yany syra kariyer yönetimi vasfyyla ciddi ?ekilde marka yönetiminden ayrylyyor, zira marka ya?ayan bir ?ey de?il. Oysa menajerlikte kar?ynyzda insanlar var. Kararlarynyz, tavrynyz, i?inizi yapy? biçiminiz o insanyn hayatynda fark yaratyr. Bazen i?e büyük hevesle ba?lamy? insanlar hayatynda böyle a?yr bir sorumluluk istemedi?i için menajerli?i byrakyyor.
Bir yandan da marka yönetimi terimi gelen toplara vurmak yerine oyunu kurmanyzy içeren bir yönetim biçimini anlatyr. Bütçeniz, hedefiniz, piyasa ko?ullary gibi de?i?kenler içinde bir planlama yaparsynyz. Kriz yönetimi bu bütünsel hedefin bir parçasydyr ve zor anlary kotarmak için kullanylyr. Ancak Türkiyede müzik sektöründe önemli bir bilgi, sistem ve altyapy eksikli?i var. Dolayysyyla ses sisteminden sahnesine, sözle?me altyapysyndan sponsor yakla?ymyna kadar her anynyz kriz yönetimi yapmakla geçiyor desem yalan olmaz. Strateji, planlama, marka de?eri yaratma gibi pek çok etap kriz yönetiminin içinde eriyip gidiyor ço?unlukla. Ayryca bunu yapabilmek için sektördeki di?er aktörlerin de ayny baky? açysyna sahip olmasy gerekiyor, burada da daha alynacak çok yol oldu?u gayet açyk. Ben ancak sektördeki jenerasyon de?i?tikçe gerçek anlamda marka yönetimi yakla?ymynyn olu?aca?yny ve geli?ece?ini dü?ünüyorum.
Yurtdy?ynda menajerlik alanynda e?itim veren okullar var ama Türkiyede yok. Önce ?unu sorayym;menajer olmayy istemek nasyl bir altyapyya ihtiyaç duyuyor?
Hedefe kilitlenmi? azimli birinin bu i?i yapmayy istemesi ba?ly ba?yna bir temeldir. Ama tabii ki mümkün oldu?unca iyi bir e?itim de önemli. Aslynda yurtdy?yndaki okullarda da genelde direkt olarak menajer yeti?tirmekten çok müzik sektörüne ait temel bilgileri veren modüller okutuluyor. Yani siz o okullary bitirdi?iniz için menajer olamazsynyz. Bir grup ya da müzisyen size güvenip i?ini teslim etti?inde menajer olursunuz. Bu yüzden de Dünyada da çokça örne?i oldu?u gibi pek çok sanatçynyn ki?isel menajeri ailesinden birileridir. Fakat yurtdy?ynda bu i?te bir uzmanla?ma söz konusu. Sanatçylaryn ayry ayry i? menajeri ve ki?isel menajeri var. Ve asyl patron i? menajeridir. Bu menajerlerin büyük bir ço?unlu?u da ayny zamanda avukat. Yani aslynda avukatlyk bu i? için iyi bir altyapydyr. Ama maalesef ülkemizde avukatlar bu i?e pek bula?myyor. Umuyorum ki yakynda bu de?i?ecektir.
O zaman e?itim kysmyna tekrar gelelim. Varsayalym bahsetti?iniz altyapy mevcut ama bu i?in sistemini ö?renecek okul yok. Bu durumda izlenmesi gereken yol nedir?
Bugün için Türkiyede böyle bir okulun olmamasy önemli bir eksiklik. Bir üniversitenin bu konuyu sahiplenmesi için ben bu i?e ba?lady?ymdan beri bazy çabalar gösteriyorum, umarym yakynda sonuç alyryz. Yabancy dili olanlar için önemli kaynak kitaplar var. Bunlary teorik kysymlar açysyndan oldukça faydaly buluyorum. Ancak bence okulu olmayan bir i?i ö?renmenin en iyi yolu o i?i yapmaktyr. Bir yerden ba?lamak lazym. Son 3 yyldyr en azyndan seminerler yaparak bu konuda adymlar atmaya çaly?yyorum. Amacym bu çaly?malary daha da yo?unla?tyrmak.
Türkiyede müzisyen olmanyn ve gerçek anlamda kariyerini ve hayallerini müzik üzerine kurmanyn Türkiyenin ekonomik ve toplumsal ?artlaryny göz önüne getirdi?inizde riskli oldu?unu dü?ünüyor musunuz?
Riskten ne anlady?ymyza ba?ly ama sadece Türkiyede de?il Dünyada da müzi?e dair hayallerle yola çykan bir müzisyenin hiçbir konuda garantisi yoktur. Hatta orada sektör çok daha geni? oldu?undan belirli noktalara ula?mak buraya göre çok daha zor. Ancak bizden farky orada telif konusu ve di?er haklaryn çok ciddi koruma altynda olmasy.
Müzikle ilgili hayaller kuracak kadar ?anslyysanyz yani size böyle bir do?al yetenek bah?edilmi?se buna dair riskleri göze alacak kadar da cesaretiniz olmasy gerekiyor. O hayalin gerçe?e dönü?ebilmesi için ön ko?ulu adanmak. Yani yolda kar?ynyza çykacak her zorlu?u göze almak.
Ayryca bugün Türkiyede ya da Dünyada risk altynda olmayan bir sektör göremiyorum. Müzik yoluna çykmy? hiçbir müzisyen eli bo? dönmemi?tir, müzik her zaman eme?inizin kar?yly?yny verir ama siz bu kar?yly?yn tümünü paraya çevirmek isterseniz onun her zaman garantisi yok. Ben hep ?öyle bakarym. Ynsanyn hayatta çok net bir seçimi vardyr. Ya memur ruhlusundur ya da de?ilsindir.
Türkiyede müzik yapan guruplar , yapymcydan yani: kaba bir tabirle parayy bastyryp albümü yapacak olanlardan (plak ?irketlerinden) ne kadar ba?ymsyz müzi?ini yapabiliyor?
Aslynda artyk para bastyran kalmady?y için bu konu gündemden de çykty gibi. Artyk herkes kendine yatyrym yapyyor, dolayysyyla da ?irketlerden ba?ymsyz olarak, kendi paralaryyla kaydediyorlar albümlerini. Krizlerin faydalaryndan biri de bu galiba. Paranyn verdi?i fazladan cesaret yitirilince herkes do?al ya?am alanyna geri dönüyor. Müzik sektöründeki zor dönem en azyndan buna yarady diyebiliriz, herkes kendi i?ine bakyyor artyk.
Peki, yurtdy?ynda bu i?ler nasyl yürüyor?
Yurtdy?ynda oturmu? bir sistem ve altyapy var. Orada herkes zaten kendi i?ini yapar. Önemli olan her ?eye bula?mak de?il kendi i?inde bilgi ve tecrübe olarak derinle?mektir.. Profesyonellik de bu baky? açysyna dayanyr. Ve bu tür konulary halletmesi için de profesyonel prodüktörlerle çaly?ylyr. Burada bazen parayy veren düdü?ü çalar manty?y çok sakil bir hal alabiliyor. Orada düdü?ü çalma görevi kiminse o çalar. Bence biz yyllardyr Nasreddin Hocayy yanly? anlamy?yz.
Türkiyede bu i?i gerçekten profesyonel olarak yapan kaç menajer var?
Sanyyorum sayyca çok fazla de?il ama bu biraz da profesyonellik tanymyyla ilgili. Bu kavramlar henüz oturmady. Profesyonel deyince akla o i?ten para kazanan herkes akla geliyor. Oysa profesyonel demek uzmanla?my? demek. Bu anlamda benim tanydy?ym menajerler iki elin parmaklaryny geçmiyor. Müzik sektörü her ne kadar zor günler geçiriyorsa da üretim tarafynda müzisyenler yo?un bir çaly?ma içinde. Bu üretimi kar?ylayacak kadar menajer de maalesef yok.
Siz ayny zamanda müzisyen haklary alanynda da avukat kimli?inizle uzmansynyz. Ben Türkiyede müzisyen haklarynyn yeterince önemsenmedi?ini ve onlaryn bir ?ekilde hep ma?dur ama sessiz kaldy?yny dü?ünüyorum. Yanylyyor muyum?
Bu öncelikle müzisyenlerin kendi haklaryny ne kadar önemsedi?i ve onlaryn geli?imine ne kadar katkyda bulundu?uyla ilgili. Bugün bu haklaryn tümünü koruma anlamynda bir sivil toplum birli?i maalesef yok.
Örne?in bir müzisyenler sendikasy en acil ihtiyaçlardan biri gibi geliyor bana. Çünkü aslyna bakarsanyz telif yanynda özgür üretim, sosyal haklar gibi pek çok ba?ka haklaryn henüz kanunu olmady?y gibi lafy bile edilmiyor. Bu konular da ancak sendikal bir çaly?ma yoluyla sa?lykly ?ekilde gündeme gelebilir.
Sadece telif haklaryny korumak maksatly kurulmu? olan Mesam, MSG gibi meslek birliklerinin genel kurullaryna giderseniz binlerce üyesi olan bu kurulu?laryn 40-50 ki?iyle genel kurul yapmak zorunda kaldy?yny ve yönetim kurullarynda çaly?maya hevesli ki?iler bulmakta ne kadar zorlandyklaryny görürsünüz. Ma?duruz demek yerine bu konulara biraz daha ilgi göstermek lazym. Haklar durup dururken kimseye verilmiyor maalesef, u?ra?yp almak gerekiyor. Ayryca i?in hukuki boyutunda da adalet sistemimizin çok a?yr i?lemesi müzisyenlerin de güvenini sarsyyor. Bir haksyzlyk sebebiyle davacy olan bir müzisyen hakkyny yyllarca adliye koridorlarynda aramayy hakly olarak istemiyor. Kysaca de?i?mesi gereken çok ?ey var ama bu durup dururken olmayacak, katkyda bulunmak lazym.
Müzisyen kendi haklarynyn korunmasy için nasyl bir yol izlemeli?
Öncelikle biraz bilgi sahibi olmak ve bilinçli davranmak iyi bir ba?langyç olacaktyr. Biz milletçe hasta olmadan doktora gitmedi?imiz gibi i?le ilgili bir sorun ya?amadan da pek avukata gitmeyiz. Tanydy?ym ço?u müzisyen telif hakkynyn ne demek oldu?unu neleri kapsady?yny bile bilmiyor. Ben her müzisyenin bir avukaty olmaly diyorum. Ayryca meslek birliklerinin avukatlary da müzisyenleri bu konuda aydynlatmak, bilinçlendirmek için çaly?yyorlar. Ancak müzisyenler onlara da sorun ya?andyktan sonra ba?vuruyor. Oysa i?i ba?tan syky tutmak lazym. Öncelikle mutlaka meslek birliklerine üye olmak ve çaly?malaryny takip etmek gerekir.
Korsan cd ve mp3 indirme sorununa bir menajer hatta bir müzisyen e?i olarak nasyl bakyyorsunuz? Bu durumla mücadelede size göre yapylmasy gerekenler nedir?
Korsan, ülkedeki kayyt dy?y ekonominin bir parçasy. Yyllardyr müzik üretiminden elde edilen gelirin en büyük kysmy korsan sayesinde kara para olarak birilerinin cebine girdi. Ben korsan satyn alan herkesin bunu bildi?ini ama bilmezlikten geldi?ini dü?ünüyorum. Buna ra?men hala korsan varsa bu öncelikle dinleyicinin seçimidir. Demek ki Türkiyede dinleyici buna aldyrmyyor. Bilgi olarak herkes bu durumlara vakyf oldu?u halde bu bilinç eksikli?i yüzünden ülkedeki pek çok sorunumuz gibi bunu da a?amyyoruz. Korsan satyn alan herkes buna katkyda bulundu?unu kabul etmek zorunda.
MP3 ise bamba?ka bir olgu . Zira dü?ünün ki korsancylar bile bundan ?ikayetçi. Çykyp ak?am haberlerinde mp3 bizim eme?imizi çalyyor diyen korsancyya bile rastladyk bu ülkede. Adamyn korsan deposuna baskyn yapylyyor, adam cdleri çuvala dolduran polise yapmayyn abi o bizim eme?imiz diyebiliyor. Sanyyorum artyk vatanda?lar olarak bizlerin emek kavramyyla ilgili bir karar vermemiz gerekiyor. Emek nedir, kar?yly?y kime aittir? Bu eserlerdeki yaratycy emek o eserin sahibine aittir. Önceki soruda Nasreddin Hocayy yanly? anlamy?yz demi?tim ya. O bir ?eyi istiyorsan kar?yly?yny ödemeye razy olmalysyn demek istemi? bence.
Bu bilinç geli?mi? oldu?u için yurtdy?ynda mp3 müzik sektörünün ya?ady?y krizin bir parçasyyken ?imdilerde alternatif çözümü haline gelmi? durumda. Kimi müzisyenlerin bedelsiz olarak da?ytty?y eserleri serbestçe dola?yyor, yasal saty?a koymayy tercih edenlerinki ise dinleyici tarafyndan satyn alynyyor. Bizde ise her ?eyi serbestçe indirmek söz konusu, i?in kötüsü de yadyrganacak bir ?ey olmaktan da çykmy? durumda . Ynternetle ilgili en önemli faaliyeti site kapatmak olan bir ülkede bu bizi ?a?yrtmyyor elbette. Ama bu gidi? nereye kadar. Ülkede müzisyen kalmayana kadar sömürecek miyiz bu kanunsuzlu?u ?
Burada yine i? müzisyenlere dü?üyor, artyk bir basky grubu haline gelip bu konularda yapycy çözüm üreten meslek birliklerine destek verilmeli, hükümete devlete sorunlary iletme noktasynda biz de varyz demeliler. Ba?ka çözüm yolu göremiyorum.
kaynak: gong.com.tr


Saturday, Jun 23, 2012
The Second "Kazakhstan Montage of Cinemas: Film & Cultural Festival" launches at the Directors Guild of America (DGA) in Los Angeles on Aug. 3 for a one-week celebration of Kazakh cinema and culture, including musicians.
The festival is a stellar opportunity for directors, producers, location scouts, and the general public to get an understanding and appreciation of this exotic locale without leaving home.
Sweeping from the Caspian Sea on its Russian border to the Altai Mountain range on the Chinese border, Kazakhstan has a rich nomadic history as well as a powerful current tapestry of cultures. Since gaining independence in 1991, the Central Asian Republic has embraced its remarkable filmmaking past that dates back to the 1930's, when Sergei Eisenstein made his classic Ivan the Terrible in this mystic land, and has even given rise to several "New Wave" movements.
Opening night on Aug. 3rd begins with a reception at 7 pm, and includes a program of live entertainment until 11 pm, at the DGA Theater.
Sponsored by Kazakh Geographic Society (KazGeo.kz ), helixfilmsinc.com , the Embassy of the Republic of Kazakhstan, and the Honorary Consulate of Kazakhstan in Los Angeles, the festival includes Advisory Board Members Steven-Charles Jaffe (GHOST, K19), David Marconi (Screenwriter, ENEMY OF THE STATE), and Ambassador Erlan Idrissov.
Tickets cost $10 (including free parking) can be purchased from the festivals website. "Kazakhstan Montage of Cinemas: Film & Cultural Festival 2012" will be held Aug. 3 - 9 at the Directors Guild of America on 7920 Sunset Blvd in Los Angeles, California
For more information, please see www.kazakhfestival.com - firstname.lastname@example.org
Source : HelixFilmsInc.com


Sunday, May 27, 2012
The 65th Festival de Cannes drew to a close tonight with the closing awards ceremony hosted by Academy Award nominated actress Berenice Bejo.
The top prize was captured yet again by Michael Haneke for his portrait of an elderly couple Amour. This is the second time he has bested Jacques Audiard who was also in competition with De rouille et d'os (Rust and Bone). Haneke becomes one of the few two-time Palme d'Or winners alongside Alf Sjoberg, Francis Ford Coppola, Bille August, Emir Kusturica, Shohei Imamura, and Luc and Jean-Pierre Dardenne and only the second after August to win with consecutive films his previous Palme d'Or was for his 2009 film Das weiße Band (The White Ribbon).
Matteo Garrone picked up his second Grand Prix for his film Reality. Previously, he had won in 2008 for Gomorrah.
The surprise winner for the Jury Prize was Ken Loach with The Angels' Share. He previously won the Palme d'Or in 2006 with The Wind That Shakes the Barley.
Another previous Palme d'Or winner won Best Screenplay. Cristian Mungiu who made 4 luni, 3 săptămâni ?i 2 zile (4 Months, 3 Weeks and 2 Days) returned with După dealuri (Beyond the Hills), and it also shared the Best Actress for its stars Cosmina Stratan and Cristina Flutur.
In spite of the heavy American representation in the selection, the only American film to win a prize was Benh Zeitlin's Un Certain Regard entry Beasts of the Southern Wild which won the Camera d'Or for first film. Last night, it had won the FIPRESCI international critics' prize.
Complete list of winners for the 65th Festival de Cannes
Palme d'Or
Amour, Michael Haneke (France-Germany-Austria)
Grand Prix
Reality, Matteo Garrone (Italy-France)
Jury Prize
The Angels' Share, Ken Loach (U.K.-France-Belgium-Italy)
Best Director
Carlos Reygadas, Post tenebras lux (Light After Darkness) (Mexico-France-Germany-Netherlands)
Best Actress
Cosmina Stratan and Cristina Flutur, După dealuri (Beyond the Hills) (Romania-France-Belgium)
Best Actor
Mads Mikkelsen, Jagten (The Hunt) (Denmark-Sweden)
Best screenplay
Cristian Mungiu, După dealuri (Beyond the Hills) (Romania-France-Belgium)
Caméra d'or
Beasts of the Southern Wild, Benh Zeitlin (U.S.)
PALME D'OR FOR BEST SHORT FILM
SESSYZ-BE DENG (SILENCE), REZAN YE?YLBA?
Source : www.ensonhaber.com