Filmden çekilenler: Lyuba Shevtsova, yayılmadan, sarhoş, sarhoş Wehrmacht subaylarından önce şiddetli dansını ünlü bir şekilde dans ediyor ve şu anda Genç Muhafız adamları Alman işgalcilere zarar veriyor. Ukrayna'da işgalcilerin önünde ortaya çıkan çoğu tiyatro ve amatör grup vardı.
Nazilerin Sovyetler Birliği'ne karşı saldırganlığı, işgal altındaki bölgelerde yalnızca işgalci politika hedeflerinin yerel nüfusa yönelik uygulanmasını ve Wehrmacht askeri personelinin uygun moralinin sağlanmasını hedefleyen, yalnızca askeri, ekonomik, idari değil aynı zamanda kültürel propaganda faaliyetlerinin bir araya gelmesiyle birlikte gerçekleşti. Kullanılan araçların cephaneliğinde belli bir yer tiyatro sanatı tarafından işgal edildi.
Savaş koşulları, farklı işgal bölgelerinde rejimin özellikleri, etnik özgüllük, işgal altındaki bölgedeki kültürel ve özellikle de teatral politikaların özelliklerine yol açtı.
Aktris Olga Chekhova'nın bir Alman uçağını incelediği iyi bilinen bir fotoğraf.
Üçüncü Reich Propaganda Bakanı Joseph Goebbels'in planlarına göre, “Sevinçle Gücü” (“Kraft Dür Freude”) kuruluşundan hareket eden Alman tiyatro grupları, önde ve arkada Wehrmacht birimlerinin sağlanmasından sorumluydu. Bu arada, aynı organizasyon Naziler için ideal geminin somutlaşmış hali olan "Wilhelm Gustloff" gemisine aitti. 1945'teki bu “ideal”, Alexander Marinescu'nun torpido saldırısını imha etti.
Nasıl yani! Zorlu savaşların ardından ve sivil halkın saatlerce süren çekiminden sonra dinlenmeyi sevdiler. Arkadaşların ve sanatçıların eşliğinde dinlenmeleri gerekiyordu.
Bunun için - ne tür bir öngörü! - Başlangıçta oldukça iyi hedeflere sahip olan KdF kuruldu: Alman işgücü için organize bir boş zaman sağlamak. Doğru, örgütün ambleminin merkezinde zaten kan-kırmızı izlerinin etrafa dağıldığı siyah gamalı haça dönüştü. Faşistler işçileri örgütlerine çekerek, Norveç, İspanya ve İtalya kıyılarına gömlekleri üzerinde seyahat etmelerini vaat ettiler, geziler, konserler, tiyatro ve opera gösterileri, sanat sergileri düzenlediler. Naziler o zaman sözlerini tuttu. Doğru, o zaman, zaten doğu cephesinde.
KdV'de yeni bölümler belirir.
Askeri kontrol altındakiler de dahil olmak üzere işgal altındaki bölgelerde tiyatro politikasının uygulanması, 1942’te basında ve propaganda bölümünde oluşturulan “Tiyatro” özel merkezi tarafından Alfred Rosenberg’in önderliğindeki işgal altındaki doğu bölgelerinin Reich bakanlığından da etkilendi.
Bununla birlikte, bölgedeki tiyatro sanatı araçlarını kullanma parametrelerini ve olanaklarını belirleyen kilit faktör, tüm işgal süresi boyunca, Wehrmacht, propaganda yapılarıydı. Taslakta belirtildiği gibi “Sovyetler Birliği'nin işgal altındaki bölgelerindeki bölümlerin ve propaganda ekiplerinin etkinlikleri için rehber”, “tiyatro ve müzik hayatı ile diğer sanat alanları (bale, çeşitlilik vb.) Sürekli izlenmeli, çıkarlarımızda etkilenmeleri ve yönetilmeleri gerekiyor. ” Bu, işgal altındaki bölgedeki tiyatro gruplarının, yerel halkın ve Wehrmacht'ın kültürel desteği amacıyla kullanılmasını gerektiriyordu.
Tiyatroların çalışması, yerel halktan ve yerel inisiyatiften bu tür kültürel yaşam için bir talep olmadan mümkün olmazdı. Profesyonel tiyatro gruplarının organizasyonu, inisiyatif grupları veya yerel özyönetim organlarının (şehir ve bölge yönetimleri) bu tür sorunları çözerken askeri otoritelerle doğrudan temas halinde olan ve onaylarını gerektiren faaliyetlerinin sonucudur.
Ukrayna topraklarındaki tiyatro kuruluşları işgal başladıktan hemen sonra çalışmalarına başladı. Bu süreç savaştan önce bile profesyonel tiyatro gruplarının olduğu yerlerde çok daha hızlı gitti. Yılın 1941'unun ilk sonbaharında, Yuzovsky çalışmalarına devam etti (işgal öncesi ve sonrasında - Stalino ve yılın 1961'unun ortasından - Donetsk) Ukrayna Müzik ve Dram Tiyatrosu. 1942'in ortasından Şehir Opera ve Bale Tiyatrosu olarak yeniden adlandırıldı ve Temmuz'dan beri 1943 yeni bir statü ve isim aldı - “Frontal Opera Stalino”.
Aynı dönemde Kharkov ve Mariupol'deki tiyatrolar çalışmaya başladı. Diğer şehir ve kasabalarda işletilen meslek sırasında profesyonel veya amatör tiyatro grupları.
Nasıl yani! Alman askerleri, sivilleri vurmanın zorlu çalışmalarından sonra dinlenmek zorunda kaldı. Dinlenmeyi sevdiler. Tiyatro yönetim sistemi, Wehrmacht askerleri için kültürel rekreasyon sağlama hedeflerini karşılamak ve sahnenin politik amaçlar için kullanılmamasını sağlamak zorundaydı. 1’in Eylül 1942’inin U Propaganda Departmanı Raporunda (Ukrayna), “gerici çarlık, Büyük Rus, Ukrayna milliyetçisi ve Bolşevik amaçlarıyla kullanılmalarını önlemek amacıyla” faaliyetlerinin denetlenmesinin gerekliliği açıkça belirtildi.
Tiyatro faaliyetlerinin tüm kilit meseleleri, yalnızca işgal idaresine uygun olarak çözüldü. Tiyatro kurumlarının çalışmaları üzerinde uygun kontrolün sağlanması, komutanlık makamlarının memurları arasından atanan tiyatro patronlarına emanet edildi. Bazı durumlarda, belirli mesleki bilgilere sahip olan Alman ordusu, paralel olarak yönetmen veya sanatsal yönetmen olarak görev yaptı. Örneğin, Yuzovsky Müzik ve Drama Tiyatrosu'nda eski Münih Opera Operası oyuncusu ve oyuncu Tony Grashberger, sanatsal yönetmen olarak atandı.
Askerî idare namusunda çalışan tiyatrolar, bir kural olarak, şehir yönetimine bağlıydı. Onlar da, yerel komutanlık makamları veya propaganda ajansları tarafından denetlendi. Tiyatrolardan en az biri olan Yuzovsky Müzik ve Dram Tiyatrosu, daha sonra kent tiyatrosunun bir şubesinin bile yaratıldığı garnizon komutanı Yuzovka'ya doğrudan bağlıydı. Bu, Yuzovka'daki tiyatronun, Sovyet-Alman cephesinin güney kanadının bütününde Wehrmacht askerlerinin önünde yaptığı konuşmalarda kilit önem kazandığı için yapıldı.
Wehrmacht'ın askerleri ile çalışmak tiyatro kurumlarının temel amacı haline geldi. Bu, yalnızca işgal altındaki bölgedeki kültürel politika konularında kurulan Nazi programı ile değil, aynı zamanda tiyatroların şu anki çalışmaları hakkındaki bilgilerle de onaylanmaktadır: ziyaretçi sayısı - Alman askerleri ve tiyatro grubu ziyaretleri.
Ukrayna'daki Wehrmacht askerleri için yapımların organizasyonunda önemli bir rol, 1941'in sonunda 17 Ordusu karargahının (o zamanki arka bölgesi Stalin, Kharkiv ve Dnepropetrovsk bölgelerinin bir bölümünü içeren) tiyatrosunun girişimi, esas olarak Gorlovka, Dzherzhinsk ve Stavk sakinleri tarafından oluşturulan . Bir grubun faşist ordunun geniş bir cepheye yayılmasından önce bir performans için yeterli olmadığı düşünüldüğünde, Alman propaganda departmanı Lozova, Kramatorsk ve Konstantinovka'da üç tiyatro grubunun daha örgütlenmesini emretti. Ancak, Sovyet taarruzu nedeniyle, Lozovoi’de oluşturulan grup, 1942’in Ocak ayında dağıldı ve 26 13’in 400 performansını, bir ay boyunca yaralanan toplama noktalarındaki Lozova, Kramatorsk’taki Alman izleyicilere vermeyi başardı.
Özellikle Alman ve İtalyan askeri birlikleri önünde performans sergilemek üzere sabit tiyatro kurumları grubundan oluşan tiyatro cephesine ve konser tugaylarına yapılan geziler yaygın olarak yapıldı. Böylece, Nisan ayının 1942'inde zaten Yuzovsky Müzik Drama Tiyatrosu ve 30 halkının bir parçası olarak Çeşitlilik ve Minyatür Tiyatrosu dördüncü oyuncuları Alman cephelerini konserlerle ziyaret etti. Ekim 1942'ten itibaren, Mariupol Tiyatrosu'nun konser tugatı T.G. I. yönetimindeki Shevchenko, Yagupova, 122'e doğrudan ön tarafta bir konser verdi.
Alman komutanlığı tiyatro gruplarının çalışmalarını severdi. Sabit tiyatrolardan oluşan tugaylara ek olarak, Wehrmacht birimleri de kural olarak, raporlarda liderlerinin adıyla grup olarak adlandırılan küçük amatör gruplara hizmet etti. 1943 ilkbaharında, 1. tank Wehrmacht orduları Korolev ve Tkachenko gruplarını gerçekleştirdi. Bunlara ek olarak, Chistyakovo (şu anda Torez) ve Krasniy Luch'da yaratılan iki çeşitli tiyatro grubu 17. Ordu Kolordusu'nun bazı bölümlerinde sahne aldı.
25 Mart - 7 Nisan 1943, 40 tank kolordu arka bölgesinde Korolev grubu 16 insanlarda toplam izleyici sayısı ile 2270 performanslarını gerçekleştirdi. Donbass'a yerleştirilen ordunun ordusunun ordusunun 1 bölgesinde, 16'tan 1943'a kadar geçen yılın 17'inde, Shevelev konser grubu, 19 izleyicileriyle 4785 gösterileri verdi.
Doğrudan askeri birliklerdeki oyuncuların performanslarına ek olarak, amatör tiyatro şirketlerinin üyeleri hastanelerde, dinlenme evlerinde, kumarhanelerde performans gösterdiler. Program, kural olarak, küçük drama gösterileri, müzikal sayılar, hokkabazların, sihirbazların, dansçıların performanslarını içeriyordu.
Tüm repertuar, komutanlık makamının sorumlu personeli tarafından önceden görülmüştür.
Tiyatro ziyaretleri, organize gruplar tarafından ön cepheden performans ve konserlere alınan Alman askerlerini cesaretlendiren tuhaf bir form haline geldi. Mius cephesinde savunmayı işgal eden birliklerin askerlerinin Yuzovka ve Taganrog'daki tiyatroları bu şekilde ziyaret etmeleriydi. Özellikle kalıcı bir rota bile geliştirilen 1943'ın ilkbahar ve yaz aylarında yoğun geziler düzenlendi. Ve sonra Almanlar gösterileri sürdürmeyi bıraktı - Sovyet birlikleri onlara gerçek bir askeri harekat tiyatrosu verdi ve ana karakterin önde olduğunu gösterdi.
Tiyatroların sahnelerinde sahnelenen repertuar, niteliklerin seviyesine ve topluluğun sayısına, uygun binaların ve eşyaların mevcudiyetine, mesleki gücün tiyatro kurumlarından önce oluşturduğu görevlere bağlıydı.
Aynı zamanda, yerel grupların performansının istenmeyen olduğu düşünülen durumlar vardı. Bu bağlamda gösterge, Wehrmacht 1943 Ordusunun arka bölgesinde yılın 6 yazında ortaya çıkan durumdur. Böylece, 695 numaralı propaganda şirketinin komutanının öndeki birliklerin önünde konuşma önerisi, programın eksiksiz bir şekilde kontrol edilmesi ve bölünmesi şartıyla: “sadece Almanlar için uygun”, “sadece Ruslar için uygun”, “her ikisi için de uygun”, 294 Piyade Tümeni tarafından reddedildi. “Sadece Ruslaştırmaya, bununla mümkün olan her yolla mücadele etmemiz gerekecek” kararını vermesi kararını verdi.
Günümüzde mevcut, Ukrayna kültürünün ve özellikle de Wehrmacht askerleri üzerindeki tiyatro sanatının etki derecesini karakterize eden kaynaklar oldukça çelişkilidir. Bu, açıkçası, yalnızca estetik algıdaki farklılıklardan değil, aynı zamanda kaynakların ve yaratıcılarının politik katılımının derecesinden kaynaklanmaktadır. Bu konuda göstergeli, Harkov'daki teatral yapımların özelliğidir. Kharkov'daki tiyatrolara katılan bazı faşistlere göre, “garip bir şekilde, Kharkov tiyatro gösterileri hiç fena değildi”, “Bugün yerel bale, opera binasında askerler ile kalabalık dans ediyor. Bu ülkenin insanları şarkı söylemeye ve dans etmeye başladığında, derin bir şaşkınlıktan uyanmak gibi bir şey. Batılı dansçıların sık sık yapamayacağı, dans edilebilir bir şeye yeniden doğuşta tamamen başarılı oldular. ” Kharkov aktörlerinin konuşmalarının oldukça olumlu bir değerlendirmesi de, yılın Mart 1942'i için yayınlanan "U" propaganda departmanının raporlarından birinde yer aldı.
İlgi alanı, Doğu Cephesi'nde Macaristan'ın işgal altındaki birliklerinin komutanları, General Vitez Bakay'ın Ordu Grubu B'nin arka bölgesi komutanı General Vitez Bakay'ın 1942. Öyleyse, Bakai'nin Aziz Opera Katedrali'ni ve aynı zamanda Opera Aida'yı ziyaret etmesi gerekiyordu. Ordu Grubu B'nin arka bölgesinin komutanının 6-15 Eylül ayında 1942'taki teftiş ziyaretinde Stalino ve Mariupol'deki tiyatroları ziyaret etmek planlandı. Temmuz ayında, Yuzovka'daki yerel tiyatronun çalışmalarını anlatan Wehrmacht 1943 Genelkurmay Başkanı 6, övünçle "savaşa rağmen, Alman ve Ukrayna kuvvetlerinin ortak işbirliğiyle, savaşa rağmen ön plandaki operanın dikkat çekici, umut verici bir yükseliş içinde olduğunu" belirtti.
Aktörler, müzisyenler, destek personeli çalışmaları için ücret ve rasyon aldı.
Alman askerleri ve memurlarının önünde dans eden ünlü Ukraynalı balerin Elena Gorchakova, daha sonra, Ukrayna Halk Sanatçısı unvanını vermeyen Sovyet makamları tarafından uzun süre rahatsız oldu. Eylemlerini haklı çıkarmak için Elena Petrovna, işgalciler için çalışarak kendisine ve sevdiklerine yiyecek sağladığını söyledi. Aynı mazeret kendileri için tiyatroların başkanlarını, personeli etkileyen bireyleri ve tiyatrolardaki repertuar politikalarını gündeme getirdi. Fakat Sovyet devletinin yasaları uyarınca mahkum edildiler.
Kaynaklar: Donetsk Donets Gazetesi. 1942 yılı. 12 Nisan.
Mariupol gazetesi. 1942. 8 Zhovtnya.
Wuester V. Stalingrad'ın cehenneminde. Wehrmacht kanlı kabus. M., 2010.
Podevilsk K. Don ve Volga ile savaşır. Doğu Cephesi'ndeki Wehrmacht subayı. M., 2010 yılı.
G. Niedermeyer: SS Savaşında “Muhafız”: Leibstandart Adolf Hitler’in komutanları SS 1 Panzer. M., 2011 yılı.
Gorchakova E.P. Uzun bir müdahalede yansımalar. Donetsk, 1998 yılı.