Potsdam – Uzun zamandır yayınlanmıyormuş gibi kokuyor. Pencerelerdeki ahşap panjurlar kapalıdır. Güneş ışığı mobilyaya zarar verebilir. Sadece çatlaklardan biraz parlaklık nüfuz eder. Alacakaranlıkta Wilhelmine’nin ihtişamı parıldıyor.
Potsdam, Yeni Saray, Prens Heinrich’in özel daireleri. Duvardaki en güzel boyalı kumaş duvar kağıdı, kristal avizeler, mermer şömine, altın boyalı yatağın üzerinde ağır perdeler. Kaiser Wilhelm II’nin küçük kardeşinin yaşadığı Yeni Saray’daki bu kanat aslında halka açık değil. Her şey çok hassas.
Christoph Röhl bugün içeri girmesine izin verildi. O da sadece istisnai olarak tabii ki. Şimdi odada duruyor ve ellerini kaldırıyor. “100 yıldır burada hiçbir şey değişmedi” diyor. Başka bir deyişle: bu gerçek. Onun için önemli olan. Çok önemli. O bir tarihçidir. Ve o bir yönetmen.
Burada, diğerleri arasında, bu odalarda, Christoph Röhl filmini son Alman imparatorunun tahttan çekilmesinin 100. yıldönümünde çekti. Hikayeyi olabildiğince özgün bir şekilde anlatmak istedi. Ve sadece tarih kitaplarında olduğu gibi değil. “Gerçekler doğru olabilir” diyor, “ama bu yüzden doğru değiller. Bunu yapmak için, bir bağlama oturtulmalı, hikayelere gömülmelidir. “
II. Wilhelm’in son haftalarını anlatan filmin adı “Kaisersturz”; 90 dakika uzunluğunda ve Çarşamba günü saat 20: 15’te ZDF’de prime saatinde gösterilecek. Bu bir vitrin projesi. Ve en azından kamu hukuku düşüncesi çerçevesinde bir deney.
Filmin temeli, o zamandan beri “Kaisersturz” kitabı haline gelen Bremen tarihçisi ve Kaiser uzmanı Lothar Machtan’ın bir ifşasıydı. Machtan, ZDF ile birkaç kez çalışmıştı. Onun için yeni olan şey senaryoyu yazmasına izin verilmesiydi. Machtan, ortak yazarı Dirk Kämper ve yönetmen Röhl, olayların sadece belgelenmemesi gerektiği konusunda hemen anlaştılar. Machtan, ilgili çok fazla duygu olduğunu söylüyor.
Vicky’den mektuplar
Alman-İngiliz sinemacı Christoph Röhl’i oyuna getiren oydu. Röhl’in annesi Alman, harika bir İngiliz aksanıyla mükemmel Almanca konuşuyor. Yeni Palais’de yürürken, çekimden bahsediyor. “İmparatoriçe’nin doğum günü partisini burada Grottensaal’da çektik. Mermer zeminin hassas olmasından dolayı bardakları su ile doldurmamıza izin verilmedi. “
Fotoğrafçı için turist halısını bırakıp mermere basmasına izin verilir. Pencerenin önünde uzun boylu, ince, gözlüklü, kıvırcık saçlı. Profesyonelce poz verir, talimatları takip eder. Günlük bir gömlek ve rahat bir pantolon giyiyor. “Yanımda bir de tişörtüm var” diyor. Başka resimler olması gerekiyorsa. Promosyon, işin bir parçasıdır. Hızlı konuşuyor, çok arkadaş canlısı, dinliyor ama aynı zamanda “Kaisersturz” filmiyle ne istediğinin açıkça anlaşılmasını sağlıyor.
Christoph Röhl, imparatorla bir çocuk ve ergen olarak – az ya da çok gönüllü olarak – ilgileniyordu. Röhl, Alman-İngiliz tarihçi John CG Röhl’in oğlu ve Wilhelm’in en ünlü ve saygın uzmanlarından biridir. Başyapıtı 4000 sayfadan oluşan üç ciltlik bir imparatorluk biyografisidir.
Christoph Röhl ilk cilt üzerinde bile çalıştı. “Arşivde babamla oturdum ve Vicky mektuplarını okudum.” Veliaht Prenses Victoria, Wilhelm’in annesi ve İngiltere Kraliçesi Victoria’nın kızıydı. Neredeyse her gün Londra’da ona yazıyordu. Duygusal olarak bir kişiye mektuplardan daha yakın olamazsınız. Röhl o zamanlar 16, 17 yaşındaydı.
Daha sonra İmparatorluk ve Weimar Cumhuriyeti’ne odaklanarak kendisi tarih (ve Alman çalışmaları) okudu. Manchester Üniversitesi onu tutmak isterdi. Ancak Alman Film ve Televizyon Akademisi’nde okumak için Berlin’e gitti ve daha sonra Londra’da bir film okulu kurdu. Öğretmenlik ve idari işler ona fazla gelince, işini bıraktı ve on yıl önce ailesiyle birlikte Berlin’e geri döndü. Yeniden film yapmak istedi.
Bu arada, babasıyla sadece bir kez “Kaisersturz” filmi hakkında konuştuğunu söylüyor. “Daha sonra ona sadece imparatorun gözlerinin ne renk olduğunu sorduğumdan şikayet etti.”
Machtan’ın isteğinin nedeni imparatorluk bilgisi değildi. Röhl’le karşılaştı çünkü Hessian Odenwald Okulu’ndaki taciz vakalarıyla ilgili iki dikkat çekici film çekti. 2011’de Alman Televizyon Ödülü’ne aday gösterilen bir belgesel ve üç yıl sonra uzun metrajlı film “The Chosen”. Röhl, belgelerin böylesine sırdaş-fail-sessiz bir kartelin nasıl mümkün olabileceğine dair soruları yanıtlamadığını söylüyor.
Odenwald Okulu’nda iki yıl boyunca genç bir İngilizce öğretmeniydi. Kötüye kullanımla ilgili hiçbir şey fark etmedim. Ama bir şeylerin ters gittiğini fark ettim. ”Böyle bir sistemin nasıl çalıştığını açıklamak için uzun metrajlı filmi çekti. Bazen gerçeğe yaklaşmak için kurgu gerekir.
Kaiser’in düşüşüyle de aynıydı. Bu nedenle, Machtan ve Röhl, her şeyden önce belgesel dramalarda olağan olan tarihçi görünümlerini dışarıda bıraktılar. Röhl, “Önce ZDF’yi buna ikna etmeliydik,” diye hatırlıyor. Röhl, neyin doğru olduğunu, neyin belirsiz olduğunu, spekülasyonun ne olduğunu açıklayan bilim adamları, anlatının akışını kesintiye uğratıyor, diyor. Sonunda, bu tür dokümantasyon genellikle sadece resimli derslerdir. “Resmi kapatabilir ve yine de hiçbir şeyi kaçırmazsınız.” Öte yandan, filmlerin hikayeyi özgün bir şekilde anlatmak için kullanılması gereken özel nitelikleri vardır.
Misal? Röhl’in, Sylvester Groth’un harika bir şekilde canlandırdığı Kaiser, savaşın ve muhtemelen tacının kaybolduğunu fark ettiğinde, karısı için ağlamasına izin verilir. Bu gerçekten oldu mu? Anlaşılır değil. Röhl, “Ancak imparatorun o günlerde ne kadar değişken, öngörülemez ve bunalımlı olduğu ortaya çıktı” diyor. Belki de tam bu yerde, bu durumda ağlamıyordu, ama yine de inanılırdı. Gerekçelendirme ya da yanlış anlama değil, özle ilgili. Röhl: “Amacım imparatoru daha yakışıklı değil, daha insan kılmak.”
Devrin değişiminin haftalarının odak noktası üç erkek ve bir kadın: Kaiser Wilhelm ve eşi Auguste Viktoria, son Şansölye Max von Baden ve SPD başkanı Friedrich Ebert. Hikaye onların bakış açısından anlatılıyor. Dörtlü sürülüyor. Cephedeki felaketler, Müttefiklerin talepleri, açlıktan ölen nüfusun hoşnutsuzluğu, işçiler ve askerler arasındaki huzursuzluk gibi dış koşullardan. Ve kendi korkularınız, arzularınız ve hassasiyetleriniz hakkında. Machtan, “Oyuncular aynı zamanda tarih ve aynı zamanda meydan okuma, korku, nefret ve bencillik tarafından yönlendiriliyorlar” diyor. Ve bu film malzemesi.
Sylvester Groth’tan Kaiser Wilhelm, aşağılık kompleksi ile megalomani arasında korkuyla bocalıyor. Bu dürtüsellik göz önüne alındığında, adamın henüz tweet atamadığına sevindiniz. Wilhelm ile şu anki ABD Başkanı arasındaki duygusal paralellikler rahatsız edici. Wilhelm’in yanındaki güç bilincine sahip kadın İmparatoriçe Auguste Viktoria, tahtı kurtarmak için her şeyi riske atmaya hazır Sunnyi Melles’i oynuyor. Christian Redl, kaosa karşı bir imparatora güvenen huysuz “rasyonel monarşist” Friedrich Ebert’i – ta ki artık işe yaramayana kadar anlatıyor.
Son Şansölye Max von Baden rolündeki Hubertus Hartmann özellikle etkileyici. Kamera önünde, artık imparatorluk yöneticisi olarak, monarşiyi kurtarmak için kuzenini tahttan atıp atmaması gerektiğine dair iç mücadelesini veriyor. Sonunda, emperyal çiftin eşcinselliklerini halka açık hale getirme tehdidinden korkması galip geliyor. Telefonda İmparatoriçe ona en kirli şekillerde hakaret ediyor.
Bu, filmin önemli bir sahnesi. Telefon görüşmesinin gerçekleşip gerçekleşmediği belli değil. Auguste Viktoria’nın Max von Baden’e hakaret ettiği belgelenmiştir. Max nihayet “Başka seçeneğim yok” dedi. 9 Kasım 1918’de Berlin’den kaçtı. O zaman Kaiser olmadan gitmesi gerekiyor.
Röhl ve Machtan, filmde tüm gerçeklerin kanıtlanabileceği gerçeğine büyük önem veriyor. Bu açıdan bakıldığında klasik bir belgesel. Film, Potsdam’daki Yeni Saray’daki orijinal mekanlarda ve imparatorun yazlık konutu Kassel-Wilhelmshöhe Sarayı’nda çekildi. Cephede ölmekte olan tuhaf bir paralel dünya gösteriliyor. Belgelenebilir olaylar arasındaki boşluklar yoğun, oda oyunu benzeri sahnelerle doldurulur. Bu, ZDF’de pek sık olmadı.
Tarihçi Machtan, “Tarihi anlatmanın yeni yolu bu” diyor. Çünkü tarih sadece dış koşullar tarafından değil, insanlar tarafından da şekillenir. “Bu şekilde politikanın nasıl ortaya çıktığını görebilirsiniz. Aksi takdirde orada değiliz. “
Christoph Röhl “duygusal gerçek” ten bahsediyor. Başlangıçta Almanca terimden yoksun olduğu birkaç andan biridir. “Özellikle film, izleyicinin karakterlerin ruhlarına bakmasına izin verdiği için bu tür gerçekleri iletmek için yaratılmıştır.”
Bir Alman tarihçi fenomeni
“Kaisersturz” ile ZDF tür sınırlarını aşmaya cesaret ediyor. Bunun bir fiyatı var. Tabii ki, stüdyoya bir tarihçi koymak, oyuncuları ve ekipmanları Potsdam’a sürmekten daha ucuz. ZDF’nin çağdaş tarih yazı işleri ekibi başkanı Stefan Brauburger, prodüksiyonun yaklaşık 1.45 milyon avroya mal olduğunu söylüyor. Bütçe genellikle 1,2 milyon civarındadır.
Brauburger, hikaye anlatımının sadece bir yönünden biraz daha temkinli söz ediyor. “Ancak manzara temsilleri artıyor” diye itiraf ediyor. Halkın tarihe olan ilgisi kesintisizdir. Bu, özellikle Berlin Duvarı’nın yıkılmasından sonra büyüdü. “Revizyonizmden şüphelenmeden, birdenbire bir bütün olarak Almanya tarihini ele alabildik” diye hatırlıyor.
Ne de olsa belgesel dizileri, 4,5 milyon izleyiciyle bugün yüzde sekiz ila 13 pazar payına sahip. Biri geç performanslardan prime time’a doğru büyüdü.
Herkes gerçek ve kurguyu karıştırmayı sevmez. ZDF, Berlin’de bir otelde “Kaisersturz” filmini sunduğunda, filmin gerçekte ne olmak istediği sorusu ortaya çıkıyor: belgesel drama mı yoksa sinema filmi mi? Bir eleştirmen, bir uzun metrajlı filmi hemen çekmenin daha net olup olmayacağını bilmek istiyor. Röhl, biraz havasız konferans salonunda çabucak netleştiği için, soruyu gerçekten cevaplamaya başlayamıyor.
Şimdi, haftalar sonra New Palais kafede, bu sorunun tuhaf olduğunu düşündüğünü söylüyor. Belki de İngiliz olduğu ve farklı bir tarihsel anlatı geleneğinden geldiği içindir. Alman tarih kitaplarında duyguların hoş karşılanmadığını düşünüyor. Gerçeklere ve yapılara bağlı kalın. “Duygulardan şüphelenme eğilimindesin.”
Bunun arkasında manipülasyon korkusu olduğundan şüpheleniyor. Röhl, bunun bir Alman tarihçi fenomeni olduğunu düşünüyor. “Anglosakson tarihçiler yoğunlaşmaya ve gerginlikle çalışmaya çok daha istekliler. Ve dahil olan insanların psikolojisini hesaba katmak için. “
En güzel sahnelerden biri Heinrich apartmanında yaratıldı, kurgusal. Sunnyi Melles oda süitinde duruyor. İmparatoriçe, o sırada zaten sürgüne gitmek üzere olan kocasını bekliyor. Henüz bilmiyor. Askerler, açıkçası devrimciler, onlara geliyor. Gerginleşir, aynı zamanda kibir ve korkuyla sıradan insanlara bakar. Memur, kendisini korumakla görevlendirildiğini ona bildirir. Ve şu anda Melles’in tacını kaybettiğini, artık imparatoriçe olmadığını izleyebilirsiniz. Burjuva boyutuna küçülüyor ve fısıldıyor: “Teşekkürler.”
Bu sinema, belgesel değil. Tür sadakati yanlıları öfkeyle bağıracaklar: Bu şekilde çalışmıyor. Sonunda, bu sadece tarih – doğru ve iyi anlatılmış.
Bu arada imparatorun mavi gözleri vardı. Sylvester Groth gibi.