Peter Strickland’in başka bir çağdan ışınlanmış bir film yapımcısı gibi hissettiği zamanlar vardır. İngiliz yönetmenin referans çerçevesi, gişe rekorları kıran filmlerden, çoklayıcılardan ve akıştan önceki bir dönemden sert Avrupa sanat evi ve sömürü filmlerine odaklanıyor.
Onun psikolojik hikayesi Berberi Ses Stüdyosu (2012), 1970’lerde Roma’da İtalyan Giallo korku dünyasında çalışan bir İngiliz ses mühendisi ile ilgilendi. Bunu 2014’ün BDSM-tinged ile izledi Burgonya DüküYetmişlerin seks sömürüsüne sert bir övgü.
Son çalışmasındaki referansları belirlemeye çalışırken, Akı Gurme, başlı başına bir salon oyunudur. Georges Franju’dan farklı filmler Yahudi (1963) Pier Paolo Pasolini’nin saloveya the 120 Gün Sodom (1975) ve Rainer Werner Fassbinder’ın Veronika Voss (1982) hepsi konuşmada ortaya çıkıyor. Sonra tekrar, Strickland, aşağıdaki gibi realite TV şovlarına başını sallamaktan daha fazla değil. X faktörü (“Bu şeyleri seviyorum” diye ağlıyor) hatta Grange Tepesi80’lerde İngiliz TV programlarının temelini oluşturan gençler için bir okul seti şovu.
Akı Gurme David Cronenberg’in bile kızarmasına neden olabilecek bir vücut korku hikayesiyle tartışmasız 2022’nin en tuhaf ve en tartışmalı filmlerinden biri. Berlin’de buluştuğumuzda Strickland, “Yani, herkes şok edebilir – bu dünyadaki en kolay şey” diyor. “Şok değeriyle ilgili ikiyüzlülüklerle ilgileniyorum. Yanlış şeyler genellikle şok edici görünür ve şok olmanız gereken şeyler şok edici olarak görülmez. Ve doğrudan buna yönlendirildi.”
Başıboş bir İngiliz evinde geçen hikaye, Jan Stevens (Gwendoline Christie) adlı eksantrik bir patron tarafından barındırılan sanatsal bir kolektifin istismarları etrafında dönüyor. Bu nadide grup (Asa Butterfield ve Strickland düzenli Fatma Mohamed dahil) mutfakta yemek pişirirken, kabarcıklar ve tıslama gibi sesleri kaydederek sanat yapıyorlar. Kulağa tuhaf gelse de, Strickland’ın bir parçası olduğu zamandaki kendi geçmişinden ilham aldı. Sonic İkram Grubu 1996’da yenilebilir yiyeceklerden tatlı müzik yapmak.
“Avrupa’yı gezdik. Orada burada birkaç galeride oynadık. Hatta ’96’dan bazı şeyleri kullandık. [that we recorded] bu filmde. İlginçti. Başladığımızda, o zamanlar çok ucuz olan ikinci el analog ekipman kullanıyorduk. Sonunda doksanların sonunda ilk bilgisayarımızı aldık ve Cubase’i aldık. Ve 2000’lerin başında çok dijital bir sesimiz vardı. Şimdi geriye dönüp baktığımda, doksanlardan çok daha sert olan şeyleri daha çok tercih ediyorum. Ama biz hiç yurtta kalmadık. Bu asla olmadı!”
Grup çeşitli meseleler üzerinde çatışırken, şok unsuru Stones’un (Makis Papadimitriou) faaliyetlerini belgelemek için gelmesiyle ortaya çıkar. Strickland, genellikle EPK’leri (Elektronik Basın Kitleri) kaydetmek için film setlerine gelen ve tanıtım amacıyla sahne arkası ‘B-roll’ görüntülerini çeken kameramanlardan ilham aldı. “Görünmez olmak onların işi. Yani o adam, görünmez adam. Her şeyi belgelemesi gerekiyordu. Her zaman arka plandaki insanlarla ilgilenirsiniz; onların da bir hayatı olmalı.”
Stones bu topluluğa kendini sevdirmek zorundayken, aynı zamanda diğerleriyle karma yurtta uyuma alanlarını paylaştığı göz önüne alındığında ciddi bir utanç kaynağı olan ciddi bir bağırsak probleminden muzdariptir. Yavaş yavaş, grup, mide bulandırıcı bir canlı performans sanatı maçı için tıbbi sorunlarından yararlanıyor. “Merak ettim, ‘Biraz kardeşlik çocuğu olmadan bunu nasıl yaparsın? Bunu ciddi bir şekilde nasıl keşfedersiniz? Ama aynı zamanda, fazla ciddi olmaktan nasıl kaçınırsınız?” Strickland’ı düşünür. “Bu orta yolu bulmak çok zor. Sanırım bir alternatif yapmak ve ona daha ciddi bakmak istedim.”
Strickland, milyonlarca insanın gerçek hayattaki şikayetlerinden muzdarip olmasına rağmen, sinemada gıda intoleranslarının nasıl ele alındığına dair “hayal kırıklığından” bahsediyor – genellikle komik amaçlarla. “Ekibi işe alırken bir kişi bana ‘İrritabl bağırsak sendromum var’ dedi. Bununla aynı şey değil ama… bunun hakkında konuşamazsın. Sadece gülüp geçiyorsunuz.” alıntı yapıyor peter tavşanyaramaz tavşanın Sam Neill’in çiftçisine böğürtlenle saldırdığı ve alerjik reaksiyona neden olduğu 2018 tarihli canlı aksiyon/animasyon filmi.
O sırada, Sony’nin istemeden alerjisi olan kişileri şakaya çeviren bir film için özür dilemek zorunda kalmasıyla bir kargaşaya neden oldu. “Çevrimiçi biriyle bu konuda bir tartışmaya girdim. Pek internete girmem ama çok sinirlendim. Bu kadın, ‘Çocuklarım izliyor’ dedi. Tom ve Jerry, ve eğer birinin kafasına vurursanız bilirler… temelde doğru ile yanlış arasındaki farkı bilirler.’ Ama yemekle bilemezsin. Çünkü herkes, kafaya takılan bir taşın canını yakacağını bilir. Susam veya fındık gibi bir alerjenin bunu tetikleyeceğini kimse bilmiyor, çünkü bu konuda eğitim yok.”
İle birlikte Akı Gurme (asit reflüsüne bir selam) gibi filmleri hatırlatıyor Aşçı, Hırsız, Karısı ve Sevgilisi, özellikle Stones sinema tarihinin tartışmasız en kötü doktoru (Richard Bremmer) ile karşılaştığında sizi akşam yemeğinden uzaklaştırmaya yetiyor. Strickland, hijyenik olmayan uygulamalardan Stones’un durumunun ortaya çıkmasının acı verici bir dereceye kadar uzatılmasına kadar, “o sizin en kötü kabusunuz” diyor. “O tam bir sadist. O tam bir şarlatan. Tanrıya şükür onun gibi bir doktorla hiç karşılaşmadım.”
Filmin COVID-19 salgınının ortasında çekilmesiyle tıbbi sorunlar burada bitmedi. Dört yanlış başlangıç, filmi neredeyse rayından çıkardı ve Strickland’ın kendi kiraladığı kendi evi, çekime başlamadan kısa bir süre önce ev sahibi tarafından aniden satışa çıkarıldı. “Herkesi aradım [for help] …Filmdeki bazı oyuncuları bile aradım. Sonunda, pandemi nedeniyle harika bir yıl geçiren bazı boşanma avukatları tanıdım ve evi ev sahibimden satın aldılar. Ve kaldığımız yerden devam edebiliriz. Yani bu çok, çok, çok stresliydi.”
Mikro bütçeli 14 günlük çekime rağmen – 2009’daki ilk çıkışından üç gün daha az Katalin Varga – görsel olarak, film muhteşem görünüyor. Özellikle giydiği kostümler Game of ThronesBurada Strickland’ın son filminden başrol oyuncusu Leo Bill ile yeniden bir araya gelen Gwendoline Christie, Kumaşta. Aktris ve İngiliz moda tasarımcısı Giles Deacon’ın bazı gösterişli kıyafetlerle şehre gitmesine izin veren Strickland, “Büyük girdisi, büyük katkısı vardı” diyor. gibi filmler hakkında kabaca konuştum. Veronika Voss veya Karanlığın Kızları [the 1971 erotic vampire horror by Harry Kümel]bu tür bir çöküş referansı.”
Christie’nin karakterini düşünerek, “Sanırım benim için ilginç olan şey… onun çok sıradan bir adı olan bir adı vardı: Jan Stevens” diye ekliyor. Film boyunca baştan sona tekrarlanan bir isim. “Bunu ondan aldım Yahudi, Franju filmi. kimse demiyor [full] artık karakterin adı. olduğunu en son duyduğumda Grange Tepesi ‘Tutucu Stebson!’ dedikleri zaman [the school bully]. Burası melodramı sevdiğim yer. Bunun bir tadı var. Aptalca olduğunu biliyorum…ama Judex ne zaman ortaya çıksa, ‘Judex’ diyorlar. Bunu sinemadan kaçırdım; yapman gereken bir şey değil. Biraz amatörce görünüyor, ki bu hoşuma gidiyor.”
Strickland’ın en büyük referanslarından biri, Pasolini’nin son derece tartışmalı saloveya the 120 Gün Sodom, bir grup gencin fiziksel, zihinsel ve cinsel işkenceye maruz kaldığını gören faşist alegori. Filmin en kötü şöhretli sahnesi, kurbanların insan dışkısı yemeye zorlandığı ‘The Circle of Shit’ adlı bir sahnedir. “Bu başlığı gördüğünüzde ‘Aman Tanrım, bu nereye gidecek?’ diye düşündüğünüzü hatırlıyorum. Kalbiniz pompalıyor, korku akıyor çünkü çok sakin. Biz de bu filmle bunu başardık. Üçüncü bölümümüz var… bağırsaklar ve karakterinizin vazelinle kolonoskopi tüpünü hazırladığını görüyorsunuz. Ve çok sakin, ama biliyorsun, gözyaşları içinde bitecek.” Ah.