Yayın tarihi: 15.02.2010
Fotoğraf Bruno Abarca
Mimarlık, tarihin kendi gelişim yoluna koyduğu kilometre taşlarıdır. Uzun zamandır günlük hayatımızın fonu haline gelen binalar ve yapılar, fotoğraf için en erişilebilir konulardır. Tüm ayırt edici özellikleri ile geçmiş dönemleri, geçmiş yılların yaşamını ve yaşamını gösteren mimari stiller, fotoğrafçının çalışıp yaratıcı fikirlerini ifade edebileceği sonsuz bir alan haline gelebilir.
İlk kez fotoğrafçılar için uygun hedef
Hareketsizliği, fotojenikliği ve plastik hacimleriyle ilk fotoğrafçıları çeken mimariydi. Dagerreyotipin icadından bu yana biraz zaman geçti ve ilk fotoğrafçılar şimdiden dünyanın farklı ülkelerini gezdiler ve mimari manzaraları fotoğrafladılar. Tarihinin başlangıcında, bu tür, daha da gelişmesini belirleyen birçok yetenekli insanı kendine çekti.
Böyle bir kişi, 1892’de diğer amatörlerle birlikte fotoğraf sanatına adanmış bir grup sanatçı olan Linked Ring’i organize eden Emerson’du. Bu topluluk Frederick G. Evans’ı içeriyordu. Çalışmaları, önümüzdeki birkaç yıl boyunca fotoğraf becerilerinin gelişimini büyük ölçüde belirledi ve çağdaşlar, Evans’ın fotoğraflarından mimarlığın en zarif yeniden üretimi olarak bahsetti.
Geçen yüzyılın başlarındaki bir başka ünlü fotoğrafçı, gerçek bir sanatçının becerisiyle mimari yapıların net formlarına hayran olan Charles Schiller, yaşadığı evin çevresinde bulunan çiftlik binalarının şiirselliğini ve Afrika heykellerini filme aktardı. ve kentsel manzaraların görkemi.
Richard Pare
Zamanımızın fotoğrafçıları arasında özellikle fotoğraf tarihi üzerine kitaplar da yayınlayan Richard Pare’yi ayırt etmek mümkündür. Pare, eski Sovyet devletinin gerçeklerinde Rus yapılandırmacılığının anıtlarını fotoğraflayarak Rusya’da birçok fotoğraf çekti. Yazarın kendisi, ünlü Sovyet mimar, tasarımcı ve sanatçı Tatlin’in çalışmalarının kendisine böyle bir temayı sergilemesi için ilham verdiğini söylüyor.
z
Fotoğraf Lewis Baltz
Fotoğraf Richard Pare
z
Temel Yönler
Mimarlık fotoğrafının nasıl olması gerektiğinden bahsederken, birkaç yönü üzerinde durabiliriz: Birincisi, mimari bir fotoğraf bağımsız bir sanat eseri olduğunda, ikincisi, mimari bir yapının bir katılımcı rolü oynadığında. manzara görevi gören kentsel, endüstriyel veya diğer manzaralar ve son olarak, mimari bir nesneyi fotoğraflarken üçüncüsü bir belge veya unutulmaz bir fotoğraftır.
Fotoğrafçı, şu ya da bu mimari eseri düzeltme görevinden tamamen uzaklaşarak, hayal gücünü özgür bırakıyor. Mimarinin yazarın duygularını, ruh halini ve dünya görüşünü aktarmanın bir yolu olduğu resimler böyle doğar. Sanatçı, resimde yeniden yaratılan bina ve evlerin sanatsal görüntüleri aracılığıyla, yapının inşa edildiği çağa nüfuz eder. Görünüşe göre fotoğrafçı kendisi bir mimar olur, geçmişi yaratımıyla birlikte deneyimler, onun aracılığıyla şimdinin yeni yönlerini ortaya çıkarır. İzleyici üzerindeki estetik etki, izleyicisiyle rezonans elde etme yeteneği, fotoğrafçının yeteneğine, dünyayı görme biçimine bağlıdır. Yazarın fotoğrafları sembolizmle doludur. İzleyiciyi düşünmeye iten bu resimler, onlara bakan herkesin ruhunda özel, bireysel bir tepki buluyor.
z
Fotoğraf Alberto Alletto
Fotoğraf Pietrino De Sebastiano
z
Kent nüfusu, binaları, meydanları ve parkları ile tek bir bütün olarak hareket etmektedir. Mimari yapılar günlük hayatımızın ayrılmaz bir parçasıdır, insan yaşamının sessiz tanıkları olarak kentsel resme organik olarak uyum sağlar ve fotoğrafçı tarafından manzara fotoğrafçılığına dahil edilir veya bir fotoğraf çalışmasına katılırlar. Mimari bir peyzajın resmini canlandırmak için fotoğrafçı, gerçekliğin kendisine sağladığı her şeyi ustaca kullanabilir. Fotoğraflanan binanın etrafındaki ağaçlar bir ruh hali yaratacak ve perspektifi vurgulayacaktır. Bu tür fotoğraflarda mimari yapıyı insan yaşamının bir parçası yapan ve insanlaştıran insanlar, hayvanlar vardır. Burada her şey gri bir gerçekliği olağanüstü bir şeye dönüştürebilen fotoğrafçının elinde.
Pratik Hedefler
Mimari fotoğrafçılığı, uygulamalı amacına göre hareket edebilir: çizimlerin, yapım aşamasındaki nesnelerin, mimari toplulukların fotoğrafçılığı. Aslında, bu çoğu zaman sipariş üzerine iştir. Fotoğrafçı, kesinlikle müşteri tarafından belirlenen çerçevededir.
z
Fotoğraf: Jerry Swenson
David Churchill’in fotoğrafı
z
Bu durumda, fotoğraflar binanın oranlarını, boyutlarını, renk şemasını ve bitirme detaylarını net ve doğru bir şekilde aktarmalıdır. Bu tür fotoğraflar sanat eseri değildir, yalnızca mimari bir nesnenin olumlu bir görüntüsüdür. Böyle tamamen teknik bir görev, fotoğrafçıdan belirli beceri ve yetenekler de gerektirir. Birçok mimari topluluk anıt statüsüne sahiptir ve bütün bir ulusun tarihi mirasını, tarihinin ve gelişiminin açık bir göstergesini oluşturur. Kitapçıkların ve albümlerin derlenmesi, mimari fotoğrafçılığın uygulamalı uygulamasına da atfedilebilir. İnsanların hafızasında taş güzellikleri koruma arzusu, izleyiciye şu veya bu yapının mimari değerini ustaca aktarma arzusu, fotoğrafçının asil hedefidir.
Pekala, St. Petersburg akşamları, binaların gece çekiminin özellikleri ve gece şehir manzaralarının fotoğrafları hakkındaki makaleleri okuyarak ve sitemizdeki diğer materyalleri inceleyerek mimariyi doğru bir şekilde nasıl fotoğraflayacağınızı öğreneceksiniz.