Viktor Merezhko, filmin kahramanının doğal görüntüsünü, özellikle Nonna Viktorovna Mordyukova için kayınvalidesinden aldı. Uzun süredir aktris, metal dişleri olan bir köylü olan Maria Vasilyevna'nın rolünü reddetti, ancak yönetmen Mordyukov'u rolünü değiştirmeye ikna etmeyi başardı. Konovalov'un oğlu Kirill'i oynayan Oleg Menshikov ilk kez aradı - daha sonra oyuncu Mikhalkov'un favorisi olacak. Oleg Borisov, Maria'nın eski kocası Vladimir Konovalov rolüne davet edildi, ancak Dostoyevski'yi oynamayı reddettiği için Mikhalkov'un yeni filminde yer alması yasaklandı. Ve sonra, Ivan Bortnik’in adaylığını onayladı, çünkü iyi bir sebeple. Nina’nın eski kocası “Tashik” rolünü üstlenen Yuri Bogatyrev, Mikhalkov’un “Yabancıların arasında seninki, senin arasında bir yabancı” (1974), “Sevginin Kölesi” (1975) gibi tablolarda rol aldı. Doğru, Mikhalkov'un zaten çalıştığı tek oyuncuydu, diğerlerini ilk defa davet etti.
Filmin konusu, Maria Vasilyevna (Nonna Mordyukov), Nina (Svetlana Kryuchkova), kızı ve torunu Irishki (Fedor Stukov) tarafından temsil edilen çok sayıda neslin böldüğü tek bir ailenin tarihi etrafında inşa edildi. Hepsi çok yüce ve karışık, her biri kendi görüşlerine sahip. Bu nedenle, film boyunca izleyici, her şeyin çok iyi olduğu anlaşılan anlarda bile (üç eroinin yollarda yürüdüğü ve canlı bir şeyler tartıştığı son çekimler), sürekli aile içi çatışma hissi bırakmaz. Maria Vasilyevna - doğası güçlü iradeli, gururlu, ancak aynı zamanda savunmasız, kibar - kurulumu kısmen işe yaramadı, aile tutkallamayı başaramadı, Tasık kocası geri dönmedi, ama dünya getirdi. Bu rol, her şeyin değiştiği Nonna Mordyukova'nın tam teşekküllü bir fayda performansıdır: sahne ayarları (Tasik ile dans düello), insanların karakterleri (Nina'nın ağlayan ve tövbe eden kızı, tren istasyonunda bir sahne), nihayet, eski kocasının sorumluluğunu üstlenen Maria gönüllü iyi tabiatlı mühendis Lyapin (Andrei Petrov) ile mutlu olmayı reddetti. Ve ancak nihayet kavga eden kahramanlar, onlara daha yakın kimsenin olmadığını anlar. Maria, ailenin uğruna kutsal bir fedakarlık yaptı ve Konovalovların veda istasyonunda dokunma sahnesini gören kızından tanınma aldı.
Sinemacılar, yazarlar, müzisyenler, sanatçılar tarafından toplanan yeni Sovyet gerçekçiliği, toplumda günlük ve sosyal değişimler yarattı. O zamana kadar süren sosyalist arsada, geçmişin “tarihi cephesinin” arkasına saklanamayacak şekilde belirgin bir çatışma ortaya çıktı. Güçlü ve ana olan Sovyet toplumu, Stanislav Lem'in ütopik geleceğine daldı ve mevcut tabuları atlayarak yabancı tüketim malları almak ve disko dinlemek için tereddüt etmedi. Çevreleyen gerçeklik, birdenbire, geçmişin dikkatli bir şekilde restorasyonundan daha ilginç bir hal aldı. Filmde bütün güzelliği içinde gösterilen modern Dnepropetrovsk mimarisi, gelecekteki bir gelecek için bir sahne olarak algılanıyor - ve eskilerin arka planına karşı, aile çatışması dünyası gibi görünmüyor.
Nikita Mikhalkov, bir yönetmen olarak, sinemadaki çalışmalarını “Kin” e mükemmel biçimde uyarladı. Örneğin, kamera sorunsuz bir şekilde odaklandığında gözetleme etkisinin odağı yerel arsadan spor etkinliğine veya iniş düzlemine kaydırması, varlığımızın zayıflığına işaret ediyor. Yönetmen sıklıkla filmlerinde rol alır ve çok hassas ve organik bir şekilde yapar. “Rodna” da, resmin hiciv tonunu yeniden vurgulayarak, ince ve bir miktar karikatür garsonun küçük bir rolüyle ortaya çıktı. Mikhalkov'un ortaya çıktığı bir başka komik bölüm ise Maria ve mühendis Lyapin'in hızlı bir fotoğraf çekmeye başladığı andı, ancak ortak bir portre yerine, kamera sanatçısı Pavel Lebeshev, sanatçı Alexander Adabashyan ile Mikhalkov ile gecikmeli çekimler yapıldı. Aynı üçlü, kahraman Mordyukova'nın eski kocası Nina ile dans ettiği restorandaki renkli sahneye katıldı.
Ülkenin genel sekreteri Yuri Andropov'un son sözü olmasaydı, “akrabalar” ekranlara hiç ulaşamadılar. Sanat Konseyi başlangıçta filme şüphe ile tepki gösterdi ve Mikhalkov'un komployu büyük ölçüde çarpıtan yaklaşık 200 düzenleme yapmasını istedi. Özellikle, Maria'nın kayınpederini yumrukladığı sahneyi, askerlerin ve gökyüzünde uçan bir uçakla Afgan anlaşmazlığının yaşandığını belirten bir bölümün kesilmesini istediler. Batı müziği ve çocuğun kandırıcı davranışı da sansür aparatına uymuyordu. SSCB Sinematografi Bakanı yönetmene şunları söyledi: “Sovyet halkını Mercedes penceresinden görmenin tek yolu buydu!” Bununla birlikte, Andropov kişisel olarak resme baktığında ve mutlu olduktan sonra, Rodnie'ye en az düzenlemeyle yeşil bir ışık verildi. Belki bu yüzden fotoğraf bu güne çok canlı ve alakalı geldi.
Filmden Alıntılar:
1. “Eğer Maria Vasilievna, bir keçiyse, o zaman sırasıyla kızınız ...”
2. "Bir balık mühendisinin karısı - ne mutluluk!"
3. “Müzik çalar, evde kobra - aile mutluluğu! Herkese teşekkürler! ”