Geçenlerde Yves Peters'ın , kısaca yanıtladığım bu sivri uçları nasıl adlandıracağımı soran bu tweetini gördüm (spoiler: bu bir ışık tuzağı!). Konu hakkında keşfedecek çok şeyim vardı, bu yüzden sadece ışık tuzakları hakkında değil, benzer kavramlar ve şekiller hakkında da yazmaya karar verdim. Yazı tipi tasarımcılarının hayatlarında, özlüğe aldırış etmeden bu şeyler hakkında 4000 kelime yazmak istedikleri günler vardır.
Mürekkep tuzakları
Genel mürekkep kapanı fikri, yazdırılan grafiklerin iç köşelerinin kenarlarının iyileştirilmesidir. Bunları yazı tiplerinde ve yazdırmaya yönelik logolarda görebilirsiniz. Daha geniş bir grafik alanının (örn. Çizgi kesişimleri) mürekkep lekesine neden olabileceği yetersiz baskı koşulları için bir çözümdür. Etkiyi en aza indirmek istiyorsanız, sorunlu bölümün etrafındaki kütleyi tıraş ederek karşı koyarsınız. Bu teknik mürekkep tuzağıdır.
Yazı tiplerinde, mürekkep tuzaklarının en bilinen örneği Matthew Carter'ın Bell Centennial'idir. Önceden olduğundan çok daha küçük yazı tipi boyutlarında dizinleri dizmek amacıyla telefon dizinleri için 1978'de piyasaya sürüldü, böylece aynı içeriği yazdırmak için gereken kağıtları ve nihayetinde baskı maliyetini düşürdü. Ancak bu sadece daha küçük bir yazı tipi boyutu seçme meselesi değildir, çünkü telefon defterleri çok ucuz bir kağıda çok ucuza basılmıştır ve karşı koymazsanız mektuplar kolayca okunaksızlık noktasına kadar lekelenebilirdi. Carter'ın çözümü iç köşeyi derinlemesine kesmekti. Yazı tipi, orijinal Bell Gothic'e kıyasla çok tuhaf görünüyor, ancak 4 ila 6 punto gibi çok küçük boyutlarda basıldığında bir cazibe gibi çalışıyor. Kasıtlı olarak kusurluAnahat aşamasında ve bundan şikayet etmek yerine son dokunuşu yapması için kötü mürekkebe güveniyor. Size pragmatik bir tasarımcının tavrını öğreten bir başyapıt.
Nick Sherman'ın makalesinde Bell Centennial hakkında daha fazla bilgi edinebilirsiniz .
Bir başka örnek de Birleşmiş Milletler amblemidir. Onun sorunu, dünya haritasının karmaşıklığı normal bir logo gibi kullanılıyor ve küçük boyutlarda iyi görünmeyecek. Daha önceki bilgisayarların küçük adaları işleyemeyeceğini ve birçok tasarımcıyı ağlatamayacağını düşünürdüm. Muhtemelen büyük olasılıkla bu değildi, çünkü alternatif, basitleştirilmiş bir versiyon yapıldı. Yazı tipi tasarımcıları arasında Kiril tipi tasarımın OG elçisi olarak tanınan Maxim Zhukov, 1991 yılında BM logosunun küçük versiyonunu tasarladı. Ada sayısını azaltır, işlerin kalabalık olacağı yükseklik / boylam çizgilerini kaldırır (özellikle Timor Avustralya'nın kuzeyindeki deniz ve Meksika Körfezi) ve tabii ki mürekkep tuzakları. Tasarımı daha az anlayan insanlar, doğruluk eksikliğini eleştirebilir,ama asla tek tek adaları sayabileceğiniz bir boyutta kullanılması amaçlanmadı.
Aslında aynı logonun ölçek ve üretim yöntemine bağlı olarak sonsuz varyasyonu vardır. Wikipedia'daki bile manuel bir rekreasyon gibi görünüyor. Harita, gerçek temsilden ziyade yalnızca bir fikir olarak alınmalıdır.
Çeşitli biçimlerde mürekkep tuzakları
İkinci paragrafta tekniğin şekil değil mürekkep kapanı olduğunu söyledim . Bunun nedeni, aynı amaca ve aynı şekle sahip çok sayıda niyete sahip çok sayıda şekil olmasıdır. Ve onları kasıtlı olarak kategorize etmeyi tercih ederim. Bu blog yazısı bununla ilgili. Amaç, mürekkep lekesini azaltmak veya kasıtlı boşluğu doldurmak için mürekkebe güvenmek olduğu sürece, bunların hepsinin formdan bağımsız olarak mürekkep kapanı olabileceğini düşünüyorum.
Hollandalı tasarım firması Spranq tarafından 2009 yılında üretilen Ecofont , mürekkebi azaltmak amacıyla ortasında delikler bulunan bir Vera Sans. Metin biraz daha açık görünebilir veya büyük boyutlarda kullanıldığında delikleri fark edebilirsiniz, ancak görünüşe göre Vera'da aynı metin setini yazdırmak için gereken mürekkebi azaltır (hey, belki daire boyutu değişken bir yazı tipi fikri olabilir). Ücretsiz olmaması dışında, mürekkepten ve cüzdanınızdan tasarruf sağladığını iddia ediyor; Bir fark yaratmak için yıllık abonelik fiyatı olan 7 € 'yu haklı çıkarmak için kaç baskıya ihtiyacınız olduğundan emin değilim, ancak ortalama bir insanın basması gerekenden biraz daha fazlasını hayal edebilirim. Bu noktada, hiç baskı yapmamak muhtemelen daha ekonomik olacaktır. Yine de harika bir tasarım fikri!
Eski patronum Daniel Rhatigan tarafından Monotype'tayken tasarlanan Ryman Eco , mürekkepten tasarruf etmek için aynı müşteri brifinginde yapıldı, ancak büyük boyutlarda harika görünmesini sağlamaya çalışıyor. Sıfırdan çizilir ve tasarımının özü olarak mürekkep azaltma taktiklerini içerir. Bir ekran yüzü olarak daha kullanışlı olduğunu düşünüyorum, çünkü küçük boyutlarda kötü performans gösteriyor, daha ziyade büyük ölçüde belki de fazla iddialı olan brief nedeniyle.
Baskı mürekkebini azaltmayı amaçlayan bu eko yazı tiplerinin yanı sıra okul öğrencilerinin 2014'te daha küçük boyutta daha ince yazı tipinin daha az mürekkep kullandığını ünlü 'keşfi' ( daha fazla bilgi edinin)) hepsinin sorunları aynı. Birincisi, ev / ofisin, tasarımcının yazı tipinin nasıl kullanılacağını tam olarak bildiği Bell Centennial ile karşılaştırıldığında daha az kontrollü bir ortam olmasıdır. İnsanlar lazerin yanı sıra her boyutta ve mürekkep yazıcıda yazı tipi kullanırlar (toner aynı şekilde davranmayan kuru ve toz halindeki bir maddedir ve mürekkep tuzakları da aynı şekilde çalışmaz) ve buna yönelik yazı biçimleri belirli koşullar genellikle bu düzeydeki istismardan sağ çıkmaz. Kullanmayı bırakmanız fazla zaman almaz. İkincisi, baskı maliyetinden bahsederken mürekkebin denklemin daha küçük bir parçası olması ve kağıdı azaltmanın daha etkili olmasıdır. Yazı tasarımında bu, sayfa başına daha fazla harf yerleştirebilen daha okunaklı ve verimli yazı tipi yapmak anlamına gelir. Sonuçta, Bell Centennial'ın yaptığı buydu; mürekkebi azaltmak için değil kağıdı azaltmak için tasarlandı.
Ancak Ecofont ve Ryman Eco mükemmel puanlar getiriyor. Sivri uçlara benzemediği için onları mürekkep kapanı olarak adlandırmayı reddetmek zorunda değilsiniz. Önemli olan niyettir.
Mürekkep Tuzağının Kökeni
Göre Google Kitap'ın Ngram Görüntüleyici , 1860'larda etrafında hiç kelime 'mürekkep tuzağı' tarih arka kombinasyonu değil, tipografi için (bir kalem için örneğin patent). Aramada bulabildiğim en erken 1931, Amerikan basım endüstrisi dergisi Editor & Publisher'daki Linotype Excelcior reklamından , cilt 64, sayı 15, s. 26–27 .
Gördüğünüz gibi mürekkep tuzakları bu noktada tamamen yeni değil ve daha da önemlisi çözüme değil soruna atıfta bulunuyordu. Bu ilginç bir açıklama, ancak okuyucunun kafasını karıştırmamak için terimi kullanma şeklimize bağlı kalacağım.
Işık Tuzakları
Şu ana kadar benimle misin? Güzel, çünkü sonunda Yves'in tweetini tartışıyorum.
20. yüzyılın sonları, metal türü kullanmayı bırakıp bunun yerine kameralar, lensler, filmler ve ofset baskı kullandığımız (kısa ömürlü oldu ve Batı'da birkaç on yıl sonra bilgisayarla değiştirildi) fototip belirleme çağıydı. Yeniden üretim süreci, mürekkeplemenin yanı sıra daha çok film kısmından gelen yeni sorunları ortaya çıkardı; Bitmiş tasarımınızın resmini bir filme çekersiniz, bunu özel bir sıvıda filmin ışığa daha fazla tepki vermesini önlemek için geliştirirsiniz ve geliştirilen filmi, basılacak grafiklerin bulunduğu bir metal levha tabakasına dönüştürürsünüz. Metniniz, merceklerin odak dışı olması veya az gelişmiş filmler (diğer çarpıklıklar arasında kesme ve eğrilme) nedeniyle bulanık ve yuvarlatılmış olabilir.
Yuvarlamayı telafi etmek için, bir yazı tipini önceden köşelerde ekstra keskin yapabilirsiniz. Fototip için Neue Helvetica'daki bu beyaz çiviler / dikenler bunun için. Bu, artık bir ana çizimi ölçekleyebildiğiniz için daha büyük bir boyutta kullanıldığı sorusunu akla getiriyor; Birden çok optik boyut seçeneği sunan şirketler vardı ya da bu boyutta herhangi bir yazı tipi kullanılacaksa, sivri uçları fark edebileceğinizi, dizgecilerin kesinlikle onlara yerinde dokunabileceğini hayal ediyorum.
Yukarıdaki Neue Helvetica ana frizi ( tam resim için Wikipedia'da görün ), mürekkep tuzaklarının aksine hem içeride hem de dışarıda bulunmaları gerekmesine rağmen ve Simoncini gibi diğer şirketler zaten her ikisini de yapıyordu. Bu, bu ustaların yaratılma biçiminden kaynaklanan bir uzlaşmadır: Negatif harf biçiminde kesilecek kırmızı bir maskeleme filmi tabakası olan Rubylith ile şeffaf bir film yapıştırırsınız. Bu, ince kırmızı parçanın çıkarılmasına izin verir, ancak kolayca kırılacak olan dışarı çıkıntı yapmadan bırakılmaz. Fotoğraf da dahil olmak üzere ustalık yapmanın başka yolları da vardı; bu şekilde, dikenler fiziksel bir plastik parçası yerine basılı görüntülerdi. Dikenler ve sivri uçlar gibi çeşitli isimlerle dahili olarak anılıyor gibi görünüyorlar, ancak benim favorimısırılmış kasıklar .
Bu arada, bu sivri uçlar seriflere benzemiyor mu? Ben de öyle düşünüyorum. Aslında, güneş ışığı altında görülebilecek yazıtlara uygulanan seriflerin, Antik Roma'daki insanlar böyle bir terminolojiye sahip olmasalar bile, bir tür ışık tuzağı olabileceğini iddia edebilirsiniz. Harflerin gün içinde olabildiğince uzun süre okunaklı kalmasını isterlerdi ve serifler, çeşitli ışık açılarında köşeleri karanlık tutmada serif olmayan biçimlerden daha etkilidir. (Bu argümanın kaç yaşında olduğunu bilmiyorum, ama kesinlikle benimle başlamadı. Konuyu düzgün bir şekilde ele almak için gerçekten Edward Catich'in The origin of the serif ve Stanley Morison'un Politics and Script'i okumalıyım . kitap, denedim ama Linotype Baskerville'de okumaya dayanamadım.)
Teoride benimle birlikteyseniz, Metodo Simoncini'nin W resminde çift ışık tuzakları olduğunu söyleyebilirsiniz!
Fotorype ışık tuzakları konusuna geri dönecek olursak, Japon fototipetleme şirketi Shaken, daha önceki tasarımlarında daha belirgin olan ışık tuzağı tekniğini de kullandı. Haas'tan Univers'i taşıdıkları ve onları uzun tartışmalardan sonra tutmaya karar verdikleri, ancak orijinalinden çok daha küçük olduğu durumlar dışında, numarayı dış köşelere uygulamadılar . İç ve dış vurgu için iki ayrı terim vardı: sumitori (隅 取 り / 墨 取 り) ve kadodashi (角 出 し), ikincisi muhtemelen Batı yüzlerini taşıması gerekene kadar popüler değildi.
Ama neden yuvarlama ile mücadele? Neden bunu bir özellik yapmıyorsun? ' düşünce Gerald Unger, o tasarlanmış zaman Demos ve Praxis Linotype Digiset adında bir dijital fotoğraflı kompozisyona sistemi için. Tasarım gereği köşeleri yuvarlayarak görünümü her boyutta tutarlı tutarlar ve küçük harflerde çentik derinliğini takip etmezler.
Ekrandaki Işık Tuzakları
CRT'de yayın yapmak, özellikle renkli olarak, beyaz vuruşları büyütme eğiliminde olan ışık bulaşması ve yatay vuruşları (yatay hareket bulanıklığına benzer) vurgulama eğiliminde olan tarama çizgisi bozulması nedeniyle sürekli bulanıklaştığı için zorlu bir görevdi. izleyicinin ekranlarında manyetik bozulma olarak. Amerikan yayın endüstrisindeki popüler yazı tipi, ekranda ve metin uzunluğunda iyi okunabilirlik oranı için News Gothic idi. Bunu geliştirmek için, Amerikan yayın ağı CBS'nin Grafik Sanatlar Bölümü'nden Rudi Baas, 1967'de ekranda kullanılmak üzere bir sans serif yazı tipi yaptı ( bkz. Görünür Dil 4. sayısı, 23. madde).). Özellikle köşelerde yapılan birçok deneyden sonra, ekip yuvarlak iç köşelerle sonuçlandı (Baas onlara lacnae adını verdi. Ayrıca, daha açık oldukları için dış köşelere karşı karar verdi). Bu, siyah metin üzerine beyaz içindi ve siyah versiyonda bindirme yoktur ve siyah üzerine beyaz versiyonun daha kalın olması gereken baskının aksine daha kalındır.
Nick Sherman'ın Rudi (devam eden tasarım) CBS News36, bu yazıyı yazma noktasında sadık birinin bir canlanma olduğunu. Konuyla ilgili daha fazla okumak için ayrıca Briefcase Foundry'nin Çekçe yayın yazı biçimleriyle ilgili makalesi de önerilir .
AR ve VR, piksel ızgarasının hiç dik durmadığı ve harflerin neredeyse her zaman köşegen, eğri ve hareket halinde olduğu acımasız ortamlardır. Niteesh Yadav'ın Okuma MATD yazıtipi ARone , hem içeriye hem de dışarıya keskin kenarlar ekleyerek sorunla mücadele ediyor (Unger kurs sırasında ona Demos'u gösterdi, ancak Niteesh, MOL'unun daha alakalı olduğunu söylüyor. 1 2 ). Kenarı geliştirmek istediği için ışık tuzaklarının tanımına teknik olarak uyuyorlar ve şekil ve ışık, fotoğraf ve LCD arasında farklı şekillerde etkileşime giriyor ve tüm dijital ekranlar ışık yaymıyor. Piksel tuzakları daha kesin ve bilgiçlik taslayan bir seçenek olacaktır. Her iki şekilde de evli değilim, sadece tarif etmenin başka yollarını öneriyorum.
David Jonathan Ross'un Girdisi , büyük çentiği açıkça bir dijital ışık tuzağı olan başka bir örnektir. Normal ağırlığı, 11 piksel yüksekliği ve 7 piksel genişliğindeki gövdesi üzerinde, 100 birim kontur kalınlığıyla (UPM akıllıca 1100'e ayarlanmıştır) çizilmiştir. Ross, omuzlar, kaseler ve gövdeler arasında beyaz piksel çentiği olduğundan emin olmak istedi ve tam olarak 100 birim derinliğe sahip bu büyük kare çentiği buldu; sayı, amacı hakkında çok az şüphem olmasının nedeni. Sanırım çentikler daha derine inebilirdi, ama bu vuruşları bölmekle sonuçlanırdı.
Köşe Kesimleri
Bilgisayar ekranında Bézier eğri oluşturma işleminin henüz emekleme döneminde olduğu zamanlarda, motor yörüngeyi yeterince tam olarak hesaplayamadığı için bazen ana hatların çok keskin köşelerden çıktığı durumlar oldu. Tip tasarım çözümü, köşenin ucunu kırpmaktı.
Bu tür hatalar uzun bir geçmişe ait şeylerdir, ancak bazen çılgınca olabilen ana hat etkilerine karşı etkili bir karşı önlem olduğu için tedavi yararlılığını kaybetmemiştir. Teknik terimlerle, esasen ana hatlara gönye sınırını yerleştirirsiniz. İnce yuvarlama, Akira Kobayashi'nin DIN Next , Akko ve Between gibi çalışmalarında görülebilen tüm yazı tipine uygulanan çözümün aynısıdır (Bana anahat efektinin tesadüfi olduğunu söyledi). Kör köşeler, özellikle iğne fobisi olanlar olmak üzere insan gözüne daha az zarar verir.
Genellikle mürekkep kapanı olarak tanımlanıyorlar, ancak ben köşe kesimlerini tercih ederim çünkü tek yaptığı bu. Bu bir mürekkep kapanı değildir çünkü mürekkebi azaltmaya çalışmaz. Köşeleri vurgulamadığı için ışık tuzakları da değildir.
Gözyaşı tuzakları
İnce tabakalar, özellikle halihazırda bir çentik olduğunda büküldüğünde yırtılmaya ve çatlamaya eğilimlidir. Bunu önlemenin yaygın yolu, çatlağın ucuna bir delik açmaktır. Dolmakalem ve kamış kalemindeki deliğin amacı, yarığın neden olduğu gerilimi gevşetmek ve daha fazla çatlamasını önlemek içindir. Şekil genellikle bir dairedir çünkü üretimde daha sonra delinerek veya kazarak yapılır. Gözyaşı tuzağı teriminin bu yazıdaki tutarlılık uğruna benim icadım olduğuna dikkat edin .
Bu, fiziksel sayfalarda çok sık üretilmesi beklenmeyen yazı tiplerinde en az yaygın olanıdır (CBS News 36 yanlışlıkla nitelendirse de). Aslında tek bir örnek biliyorum, Tokyo'daki Musashino Sanat Üniversitesi'nden Mitsuo Katsui tarafından tasarlanan bir logo. İç köşelerde bulunan küçük delikler yapısal sağlamlığı ifade eder. Minoru Niijima'nın posteri, bu posterdeki fikri etkili bir şekilde göstermektedir. Katsui ve Niijima'nın öğrencisiydim ve çalışmalarına büyük hayranlık duyduğum için burada eleştirel olmak yanlış bir insan olurdum.
Çağdaş tuzaklar
Bu tuzakların farklı amaçları olsa da ve bu sorunların çoğu eskimiş olsa da, ortaya çıkan şekiller kendi başlarına faydalı olabilir. M ve W gibi harflerin, oradaki kütle nedeniyle gözle görülür şekilde daha ağır görünebilen çok sayıda eklemi vardır. Siyah noktaları, vuruş aralıklarını değiştirerek, bu işlem sırasında harfi genişleterek veya derzleri derinlemesine keserek azaltabilirsiniz. İkincisi, tipik mürekkep tuzaklarına benzer, ancak ele aldığı sorun, doğası gereği optiktir.
Pratik sorunları çözmenin ötesinde, mürekkep tuzakları basitçe harika olabilir. Bell Centennial, orijinal niyetine rağmen sıradışı detaylar nedeniyle bazen büyük boyutlarda kullanıldı, ancak Carter'ın zevkine göre. Ve şimdi ekran kullanımı için beyaz şekillerin etkileşimini araştıran epeyce yazı tipimiz var , örneğin: Minotaur Beef , GT Flexa , Whyte Inktrap , TT Trailers , vb. ( Kullanımdaki Yazı Tiplerinde daha fazlasını bulun ). Gemeli Micro , Retina ve Trench gibi Bell Centennial'ın daha aşağıdan gelen torunlarıGörünüşe göre ekranın da kullanacağını tahmin ediyorlar (kesinlikle son ikisi). Ve çok hileli olabilse de, yukarıda bahsedilen Rudi ve Heavyweight Type'ın AVU özel yüzü 😍 gibi daha alışılmadık şekiller görmeyi çok isterim .
Sonuç
Size attığım tüm bilgiçliğe rağmen (bu arada bu kadarını okuduğunuz için teşekkür ederim), bu ayrım çoğunlukla geçmiş örnekleri veya belirli bir amacı tartıştığınızda önemlidir. Mürekkep kapanı genel bir terim olarak kullandığınızda size bir dirgen ile gelmeyeceğim, ancak yaptığınız şeylerin ve nedenlerinin, özellikle de modaya uygun olduklarının farkında olmanızı istiyorum. Umarım size çiğnemeniz için bir şeyler ve gelecekteki yazı tipleri için fikirler vermişimdir.
Bonus: İmparatorluk Tuzakları
Beyaz bir erkek üstünlüğü yanlısı olduğunuzu ve birleşik çeşitlilikle ilgili sorunlarınız olduğunu hayal edelim. Onları evinize davet ediyor ve kaçışlarını engelliyorsunuz. Ancak, stratejiniz Tibetçe konuşan bir grup oyuncak ayı tarafından sekteye uğrayacak.
İlk olarak https://tosche.net adresinde yayınlanmıştır .
Flo'daki ilk günümden bu yana sadece birkaç hafta geçti, ancak bir süredir buradaymışım gibi geliyor! UX İçerik ekibini (konuşmaya dayalı tasarım ekibimiz de dahil) yönetmek ve büyütmek için işe alındım ve kendimi bu zorlu göreve verdim. Hızlı tempolu bir başlangıçta yeni bir içerik ekibi kurmaya yönelik yaklaşımımı paylaşacağımı düşündüm.
Meraklı kullanıcı araştırmacısı için… Sık sık web3'te kullanıcı araştırmacısı olarak çalışmanın nasıl bir şey olduğu sorulur. Alanımdaki diğerlerinin deneyimlerini yansıtabilecek veya yansıtmayabilecek kendi kişisel deneyimlerimi aktarmanın zamanının geldiğini düşündüm.
"Bozulma" terimi, nedensel mekanizma bilinmediğinde kullanılır ve bireyin altta yatan bilişinde ve nörobiyolojisinde bir işlev bozukluğunu ima eder. 1952'de, DSM 1, klinik kullanım için zihinsel bozuklukları kategorize eden APA Adlandırma ve İstatistik Komitesi tarafından yayınlandı.
Bu blogda, İngilizce'ye yaklaşımımı nasıl ve neden değiştirmeye karar verdiğimi ve yaptığım bazı etkinliklerden para kazanarak bir yıldan kısa bir sürede fakir bir B1'den başlayarak B2 seviyesine nasıl geldiğimi tartışacağım. İçindekiler Okulda örnek bir öğrenci olmasam da İngilizce öğrenmek her zaman kültürel geçmişime eklemek istediğim bir şeydi.
Bu ay tüm yeni abonelerimize ve yazarlarımıza sıcak bir karşılama; sürülerinizde ortaya çıkıyorsunuz ve bunun için size teşekkür ediyoruz. Burada harika bir topluluk oluşturuyoruz ve yorumlarınızı ve makalelerinizi okumak harika.
Bu makalenin bir okumasını dinleyin: ❖ Tüm yaşamları boyunca çok önemli bir şey hakkında yanlış yönlendirilmiş kahramanlar hakkında hikayeler nesillerdir kültürümüzde ortaya çıkıyor ve bu güne kadar gişede izleyicileri memnun etmeye devam ediyor. Yoksul gerçekten bir prensti.