Bu yazıda; Türk beşleri arasında gösterilen, Türk Makam Müziği’nin önde gelen bir virtüözü olması bakımından Türk müzik tarihinde çok önemli bir yere sahip olan besteci, kanun virtüözü, orkestra şefi Hasan Ferid Alnar'ın eşi Sevin Alnar’ın 2017 yılında vefatından sonra Alnar’ın kütüphanesinin düzenlenmesi sırasında bize ulaşmış olan basılı eserler ele alınmıştır. Söz konusu eserlerin, Alnar’ın hayatı boyunca edindiği arşivin ne kadarını oluşturduğu elbette bilinmemektedir. Ancak kesin olarak bilinmese de elimize ulaşan eserlerin incelenmesinin; onun öğrencilik, sanatçılık ve orkestra şefliği yıllarında müzik literatürüne bakış açısını anlamak bakımından önem taşıdığı düşünülmektedir.
Bu araştırmada, Rauf Yekta Bey’in Türk makam müziği ile ilgili anlatımları, ses dizisinin, aralıkların ve makam dizilerinin elde edilmesinde kullandığı yöntem açısından incelenmiştir. Perde ve aralıklarla ilgili açıklamaları Rauf Yekta Bey’in Pisagor anlayışını benimsediğini ortaya koymaktadır. Ancak Rauf Yekta Bey’in Safiyüddin Abdülmümin Urmevî’nin açıklamalarında yer alan cins kavramıyla ilişkilendirdiği dörtlü-beşli dizilerin, makam dizilerinin oluşturulması aşamasında perde dizgesiyle uyumsuzluk gösterdiği anlaşılmıştır. Araştırma sonucunda bu uyuşmazlıklar perde dizgesiyle ilişkilendirilerek ortaya koyulmaya çalışılmıştır.