Kadınların olduğu sır değil sanat dünyasında sürekli olarak yeterince temsil edilmiyor . Geçen yıl, bir ortak soruşturma tarafından yapılan artnet Haberleri ve Diğer bir deyişle 2008 ve 2018 yılları arasında, 26 büyük Amerikan müzesindeki satın almaların yalnızca yüzde 11'ini ve sergilerin yüzde 14'ünü kadın eserlerinin oluşturduğunu tespit etti.
İlgili İçerik
Fuarda yeni bir gösteri Prado Müzesi in Madrid, İspanyol sanatında kadınların rolünü ön plana çıkararak bu dengesizliği gidermeye yardımcı olmayı amaçlıyor. Ama Sam Jones'un bildirdiği gibi Muhafız , Davetsiz Misafirler: İspanya'da Kadın, İdeoloji ve Görsel Sanatlar Üzerine Bölümler (1833-1931) açılışından bu yana tartışmalara neden oldu. kadın sanatçılar ve akademisyenler serginin, ortaya çıkarmaya çalıştığı kadın düşmanlığını yansıttığını savunuyor.
Belki de eleştirmenler tarafından belirtilen en korkunç örnek, küratör Carlos G. Navarro'nun aslında bir erkek sanatçı tarafından yaratılmış yanlış atfedilen bir tabloyu dahil etmesidir. başına Beyan . müze işi kaldırdı—Adolfo Sánchez Megías' Askerin Yürüyüşü (c. 1895)—bir akademisyenin, bunun aslında kadın sanatçı Concepción Mejía de Salvador'a ait bir sahne olmadığına dikkat çekmesinin ardından sergiden.
Açıklama, tercüme edildiği şekliyle ARTnews Claire Selvin, Prado'nun bu gerilemeden pişmanlık duyduğunu ve geçmiş yüzyıllarda kadın sanatçılar üzerine araştırma yapmaya devam edilmesi gerektiğini kabul ettiğini ekliyor.
Müze, Concha Díaz'ın ABD'de sunduğu kanıtlara dayanarak 'Misafirler' sergisinden 'Aile Sahnesi'ni çekecek https://t.co/CoYknfNwSQ bu da eserin Concepción Mejía'ya değil, Adolfo Sánchez Mejía'ya karşılık geldiğini gösteriyor. Concha Díaz'a katkısı için teşekkür ederiz pic.twitter.com/mEgNKSpBMD
- Prado Müzesi (@museodelprado) 14 Ekim 2020
Davetsiz Misafirler, müzenin kurulduğu günden bu yana ilk büyük gösterisidir. Haziran ayında yeniden açılıyor . 60'ı kadın, 70'i erkek olmak üzere 130 resimden oluşan sergide Portekizli-İspanyol ressam gibi kadın sanatçılar yer alıyor. Maria Roësset Mosquera ; Fransız minyatürcü Sophie Liénard ; ve Aurelia Navarro Moreno Daha sonra toplumsal baskıya yenik düşen ve bir manastıra katılmak için yaratıcı kariyerini terk eden. Erkek sanatçıların genellikle idealize edilmiş ya da ilham verici kadın tasvirleri de karşımıza çıkıyor.
içinde birden fazla resim Davetsiz Misafirler Ataerkil Kalıptan Ressamlardan Çok Çıplaklar ve Bayanlar'a kadar 17 kategoriye ayrılan - kadın failliği temalarına odaklanıyor. İçinde Tam Vücut Otoportre (1912), örneğin, Roësset, izleyicinin bakışlarıyla buluşarak ve iddialı bir şekilde ayakta durarak yüzleşir. Yere kadar uzanan siyah elbiseler giydiği için tam bir tezat oluşturuyor. daha az giydirilmiş tasvirler sanat tarihinde kadınların
Sergi, kadın çalışmalarını çağdaş erkek sanatçıların kadın temsilleriyle birlikte sunarak, kadınlığın kabul edilebilir ifadelerini yöneten kültürel normları ve çalışmaları burjuva ideallerine uymayan sanatçıların karşılaştığı zorlukları vurgulamaya çalışıyor.
Navarro'nun söylediği gibi Muhafız , gösteri devletin - ve orta sınıfların - sonunda kadınların her zaman belirli şekillerde temsil edildiği kolektif bir hayal gücü haline gelen belirli imajlara, prototiplere ve klişelere nasıl sabitlendiğini ve kamuoyuna nasıl değer verdiğini araştırıyor.
Bazı sanatçılar, eleştirmenler ve akademisyenler, Navarro'nun 19. ve 20. yüzyıl sanat tarihini bağlamsallaştırma girişiminin, o dönemin kadın düşmanlığını çoğaltarak ve erkek sanatçıları kadın sanatçıların zararına aşırı vurgulayarak serginin devrimci hedeflerini baltaladığını savunuyorlar, diyor Nina Power. Telgraf . Power'ın sözleriyle, rakip görüşler iki farklı ideoloji arasındaki bir savaşı temsil ediyor: Dünyayı olduğu gibi (ya da olduğu gibi) ya da bizim olmak istediğimiz gibi sunmak sanatın sorumluluğu mu?
Soldan Sağa: Baldomero Gili ve Roig, Gurur , 1908 ve María Roësset Mosquera, Tam Vücut Otoportre , 1912( Prado Ulusal Müzesi )
ile konuşmak Muhafız , sanat tarihçisi ve eleştirmen Rocio de la Villa Davetsiz Misafirleri kaçırılmış bir fırsat olarak tanımlar. İspanyol dergisi için bu düşünce hattını genişletmek Kültürel , serginin yarısından fazlasının bağlama adandığını belirtiyor; ortaya çıkan kadınların çoğu, natürmort ve portre minyatürleri gibi geleneksel olarak feminen türlere indirgeniyor.
En az iki büyük kadın sanat organizasyonu - La Red de Investigacion en Arte y Feminismos ve Görsel Sanatlarda Kadın Gözlemevi (MAV) — ayrı açıklamalarda serginin kurumsal değişimi teşvik etmede başarısız olduğu için yeterince ileri gitmediğini savunarak bu eleştirileri yineledi. Ülke Claudia Vila Galan.
Navarro ise, Davetsiz Misafirler'in argümanının anahtarının kapsamlı bağlamsallaştırma olduğunu savunuyor. Kadın sanatçılar için bağımsız bir vitrin olarak hizmet etmek yerine, Muhafız Notlar, gösteri bu bireylerin yaşadığı ve çalıştığı ortamı bağlamsallaştırmayı amaçlıyor.
Bir küratör olarak benim için, 19. yüzyılda kadın sanatçıların en büyük sorunu, erkek sanatçıları koruyan, terfi ettiren ve hoş gören ve onları tamamen görmezden gelen bir devlet tarafından kendilerine nasıl davranıldığıydı, diyor küratör. Muhafız . Onları natürmort ressamları ve çiçek ressamları gibi dekoratif unsurlara indirdi. Bence çağdaş eleştiri bunu anlamıyor çünkü tarihsel bir sergi sürecini bağlamsallaştıramıyor.
Davetsiz Misafirler: İspanya'da Kadın, İdeoloji ve Görsel Sanatlar Üzerine Bölümler (1833-1931) 14 Mart 2021'e kadar Prado'da görülebilir.