JTF (sadece gerçekler): 2022’de Dalpine (burada) ve Torch Press (burada) tarafından yayınlanmıştır. Kırmızı kurdeleli karton kutu (20 x 23 cm), iki ciltsiz kitap (kırmızı/mavi dikişli dikenlerle), 208 sayfa, 1655 renkli fotoğraf içerir. Küçük bir ek dışında hiçbir metin veya makale dahil edilmemiştir. Kopya verileri kasete yazdırılır. Sanatçı ve Tipode ofisi tarafından tasarlanmıştır. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)
Yorumlar/Bağlam: Görev çok basit görünüyor – fotoğrafçılığı kullanarak bir hikaye anlatın. Tabii bir anda geçen bir hikayeyse, onu tek bir karede, belki de aynı anda farklı açılardan çekilmiş bir dizi fotoğrafta yakalamak mümkün olabilir. Ancak zaman öyle bir derecede geçerse ve her şey değişirse, tek bir görüntünün olabilecek her şeyi iletmesi giderek daha zor hale gelir ve birden fazla görüntü ardışık olarak, dizi halinde veya hatta tüm sinematik akışta yapısal hale gelir. fotoğrafçının daha karmaşık bir anlatı oluşturmak için kullanabileceği seçenekler.
Ricardo’nun vakalarının fotoğraf kitabı TOT Yinelenen bir yolculuğun görsel hikayesidir. Özünde, vakaların evi ile kızının okulu arasındaki günlük gidiş-dönüş seyahati, her yönden yaklaşık 15 kilometrelik bir yolculuk yatıyor. Ancak, kutular yol boyunca oraya gidip geri dönerken, günlük yaşamın ritimlerini görerek (ve görselleştirerek) aralarına mesafe koyarken, indirme ve kamyon rutininin ötesinde, aralarındaki mesafe yatmaktadır. TOT Altı aylık günübirlik gezileri (2019’un başlarından itibaren), kızıyla örtüşen etkileşimleri ve İspanya’nın Valensiya kentindeki evinin yakınındaki yerel dünyaya ilişkin kısacık gözlemlerini, sürekli, neredeyse akış halindeki bir tür entegre görsel günlüğe sığdırıyor. bilinç deneyimi. içinde TOTGidip gelmediğimizden, nerede olduğumuzdan ve yol boyunca neyi (veya kimi) göreceğimizden tam olarak emin değiliz, bu nedenle zaman ve yerin olağan kısıtlamaları hoş bir şekilde karışıyor.
Planlama TOT Her sayfayı bir görüntünün seyahat edebileceği 12 olası boşluktan oluşan bir ızgaraya böldüğü için nispeten olağandışı olarak kabul edilir. Tüm yuvalar ayrı fotoğraflarla doluysa, sayfada 12 fotoğraf vardır; Birden çok yuva daha büyük görüntülerle doldurulursa (2 yuvalı daha geniş veya daha uzun 2 görüntüden 12 tam yuvalı sayfa görüntüsüne kadar), sayfa 1 ila 11 görüntü ile doldurulabilir. Bu katı ağ mimarisi şaşırtıcı derecede esnektir ve vakalar genellikle bunu kronolojik bir sırayla kullanır, bir dizide sol üstten sağ alta doğru ilerler, küçük çerezlerin, olayların ve karşılaşmaların zamansal açıklamalarını ima eder, bazen tüm yayılım (veya tüm sayfanın kalbi) kabaca bir çizgi roman veya storyboard gibi biraz daha uzun bir hikaye anlatmak için. Sayfalar daha sonra sağlam bir karton kapağa yerleştirilmiş iki ince dikişli ciltli kitap halinde birleştirilir ve önde ve arkada hakim ızgara biçimini yansıtan grafik tasarım öğeleri bulunur. Bir anlamda, vakalar, fotoğrafik anlatı yapısının bazı sınırlamaları üzerinde yararlı bir çalışma yarattı ve kendisine, tek karelik anlık sapmalar ile yakından gözlemlenen çok kareli sahneler arasında geçiş yapmak için kontrollü bir izleme alanı sağladı. uyum ipliği.
Bu resimli kitaptaki merkezi yolculuk araba ile, yollar ve otoyollar boyunca yapıldığından, ulaşım biçimlerinin her yerde ve genellikle daha sürdürülebilir karşılaşmalarla serpiştirilmiş olması hiç de şaşırtıcı değildir. Vakalar pasif bir şekilde arabaları, otobüsleri ve diğer kamyonları (araba taşıyıcıları ve tavuklarla dolu römorklar gibi nadir sahneler dahil), yan camdan geçerken veya dışarı çıkarken yol levhası grafiklerini, gaz pompalayan insanları, park yeri, araba yıkamaya giderken fark eder, ya da Yol İşçileri kaldırımları onarır ve yol kenarındaki otları biçer ve yakınlardaki raylarda sisli havada dolaşan trenler görülür. Bu görüntüler, sürekli seyahat, ileri geri hareket hissini ve sürüş sırasında bir an için gözünüze çarpan kasaların dikkatini artırır. Kafasını (tekrar tekrar) çevirerek, yol kenarındaki bazı şişkin reklamlara, beton bloklar ve beton mikserleri bulunan şantiyeye veya arkasında yatan her şeye görsel erişimi engelleyen çeşitli kapılar ve çitler bakıyor gibi görünüyor ve bunlar sahneleri tekrarlıyor. Sunny müdahaleci bir modernlik selinde birikir ve Burger King gözden kaybolur.
Ancak vakalar bu günübirlik geziyi bitirmekle yetinmiyor ve bu yüzden seyahat ettiği dünyaya daha yakından bakmak için kasıtlı olarak yavaşlamış, genellikle kısa bir ziyaret ya da istenmeyen bir fotoğraf macerası için uğramıştı. yol. Geçtiği arazinin en azından bir kısmı tarım için kullanıldığından, bu kısa molaların çoğu tarım arazisiydi. Portakal bahçelerini ziyaret ediyor, toplayıcıları ağaçların arasında takip ediyor ve geometrik plastik kutu yığınlarına dikkat ediyor. Traktör tekerleklerinin grafik figürleriyle ilgilenmeye başladı ve farklı şekil ve boyutlarda traktörler gördü. Bir atı süren, bir koyun çiftliğini geçen ve güneşte kuruyan soğan yığınlarını fark eden bir adamı takip eder. Ve yukarı baktığında, yukarıdaki mavi gökyüzünde akarsu jetleri bir çizgi ormanında kesişir. Bu gözlemlerin çoğu, gözünü takip eden vakaların konunun etrafında zıpladığı, onu tekrar tekrar farklı açılardan veya zamanın farklı noktalarından gördüğü kısa bir dizi görüntü şeklini alır.
İnsanlar bu günlük yolculukta başka bir konu grubu oluştururlar ve çoğu sadece bir kare için görüş alanına girip çıkar. Çoğu yürüyor, koşuyor veya bisiklete biniyor ve çoğu durumlara fazla dikkat etmiyor ve dikkat ediyor. Diğerleri arabalarda oturuyor, traktör kullanıyor, benzin istasyonlarında ve alışveriş alanlarında bekliyor, telefonlarıyla konuşuyor, hızlıca bir şeyler içiyor veya yol tarifi veriyor. Bu karşılaşmaların çoğu, ne yaptığını açıklarken veya küçük, boş konuşmalar yaparken yarım düzine kareyi toplayan örneklerle kısa bir konuşma süresi alıyor gibi görünüyor; Dışarıda yürüyenlerin çoğu (birçoğu uzun sopalarla), komşularla hızlı bir sohbet için durup fotoğraflarını çektirmekten mutlu görünüyor.
Artık arabasından inip yaya olarak vakalar birçok şeyi fark ediyor ve düzenli bir yaşam olarak kabul edilebilecek düzenlemeler buluyor. Yol kenarındaki çöpleri ve kavşak kapaklarını, eski kapıları ve toplanabilecek diğer hurdaları, satılık elle boyanmış tabloları, duvar resimlerini, grafitileri ve akışa renk katan bir dizi yakın çiçeği not eder. Bazı sokak köpeklerini, ölü bir yılanı, bazı bükülmüş plastik boruları, bir çitle bağlanmış bir dizi anahtarı, bir kaktüsün altına saklanan siyah bir köpeği, bazı borulara tünemiş bazı kuşları atın ve görüntülerin akışı giderek daha ayrıntılı hale gelir, Günlük keşifler, fark edilmek ile çevreden fırlıyor gibi görünüyor.
Tüm bunlar sırasında, günde iki kez bu uçuşta periyodik olarak vakaların gözü yolcuya ve refakatçisine çekilir. Çoğunlukla araba koltuğunda, değişen ifadelerini ve ruh hallerini yakalayan hızlı fotoğraf setlerinde otururken görüldü. Ve her küçük çocuk gibi araba kullanmaktan sıkılmış, esnemiş, uyumuş, sersemlemiş ve çatık uyanmış olsa da, dalgalı saçları merak ve mutlulukla çevrili, genel olarak çekicidir. Okula vardığında, arabadan iner, çantasını (ya da oyuncak bebeğini) alır ve hevesle kaldırıma koşar, parlak güneş ışığı yandaki duvarda bir silüet oluşturur. Bu pull-up’lar sürekli olarak görsel olarak çekicidir ve kasalar çok fazla araya girmeden bunlardan en iyi şekilde yararlanır. Babasının kamerasına karşı son derece hoşgörülü ve sonuç olarak, babası gerçekten samimi hissettiren pek çok sessiz, güzel anı yakalıyor.
Kızının bu resimleri, kitabın akışını bozarak, önce içte sonra dışta bizi tahmin etmemizi sağlayan bir ritim oluşturuyor. Aile fotoğraflarına izinsiz girmek, vakaları aynı zamanda bir baba olarak hayatı ve bir fotoğrafçı olarak hayatı birbirine karıştırmaya zorlayarak, ikisi bu projede doğal olarak bağlantılı olduğu için ilginç bir alt gerilim akıntısı yaratır – sadece bir zaman akışı vardır ve vakaların her iki tarafı da dengelemesi gerekir. Hepsini halletmek için hayatlarının bir parçasıdır.Eşzamanlı olarak, gözü sürekli olarak iki dünya arasında ileri geri atlar.
Bu resimli kitapta öne çıkan şey, vakaların bu çarpık katmanlı hikayeyi anlatmak için planlama ve sıralama yoluyla yenilik yapmaya çalışma şeklidir. Fotoğraf gözü açıkça doymak bilmez, okula giden sıkıcı bir sabahta bile deliliğin eşiğinde yanından geçen şeylere yapışırdı. Parlak güneş ışığı ve fazladan bir flaş arasında, dünyası iç içe geçmiş gibi görünüyor, en sıradan anları bile bir tür şişkin dikkat haline getiriyor, daha sonra kasıtlı tekrar ve yansımalarla kendilerini tekrar çoğaltan sürekli bir görüntü akışında düzenledi. Sonuç, sevimli bir çocuğun geçici neşesinden, iyi giden bir yolun gözden kaçan dikkat dağıtıcılarına kadar günlük yaşamın harikalarıyla dolu canlı bir resimli kitaptır.
POV toplayıcı: Ricardo’nun davaları, diğerleri arasında Badajoz’da (burada) Angelis Baños ve Cenevre’de (burada) EspaceJB tarafından temsil edilmektedir. Çalışmalarının bu noktada oldukça fazla ikincil piyasa geçmişi var, bu nedenle perakende galerisi, takip etmekle ilgilenen koleksiyonerler için muhtemelen en iyi seçenek olmaya devam edecek.