Foley uzmanları, Broadway'in seslerini ve efsanevi koreograf ve müzikal aktris tarafından dokunan film büyüsünü yeniden yaratmada Daniel Timmons ve Tony Volante'ı Denetlemek için işbirliği yapıyor.
Westchester, New York - Alchemy Post Sound, Foley sesini yaratırken musluk ayakkabılarını giydi (ve çok daha fazlası). Fosse / VerdonFX'in koreograf Bob Fosse (Sam Rockwell) ve ortak çalışanı ve karısı şarkıcı / dansçı Gwen Verdon (Michelle Williams) ile ilgili eleştirel beğeni toplayan sınırlı seri. Foley sanatçısı Leslie Bloome ve ses editörleri Daniel Timmons ve Tony Volante'nin gözetiminde çalışan ekibin gösterisi, boğucu dans dizilerini desteklemek ve tarihi ortamlarına gerçekçi bir ortam eklemek için yüzlerce özel ses efekti yaptı.
Otuz yıl süren, Fosse / Verdon Bob Fosse ve Gwen Verdon arasındaki tekil romantik ve yaratıcı ortaklığı araştırıyor. Eski bir vizyoner oldu sinemacı Tiyatronun en etkili koreograflarından ve yönetmenlerinden biriydi, ikincisi ise tüm zamanların en büyük Broadway dansçısıydı.
Konuya bakıldığında, post-prodüksiyon sesinin dizide çok önemli bir unsur olması şaşırtıcı değil. Birçok müzikal sahnesinde Timmons ve Volante, koreografiye uyum sağlamak ve skorla sorunsuz bir şekilde uyum sağlamak için karmaşık ses yatakları birleştiriyordu. Ayrıca, film setlerinin ve Broadway sahnelerinin çok farklı ortamlarını ve diğer dış ve iç mekanların sayısız yerini destekleyen yoğun ses manzaraları yarattılar.
Timmons için projenin müzik ve drama karışımı, önemli yaratıcı zorluklar ve aynı zamanda eşsiz bir fırsat ortaya çıkardı. “New York'ta büyüdüm ve başlangıçta potansiyel olarak Broadway'de canlı ses ile çalışmayı ümit ettim” diye hatırlıyor. “Bu programla, o dünyada sahne alan sanatçılarla en üst düzeyde çalışmak zorunda kaldım. Broadway müziğinin, Broadway oyunculuğunun ve televizyonun bir karışımı olarak bir televizyon programı değildi. Oyunlarının başında çalışan insanlarla işbirliği yapmak eğlenceliydi. ”
Mürettebat, sesi bir araya getirmede inanılmaz bir kaynak karışımı kullandı. Timmons, Fosse'nin korsanlık öksürüğünün (reçeteli ilacın aşırı kullanılmasının bir belirtisi) yeniden yaratılması için klasik 1979 filminin ses kaynaklarından döküldüğünü belirtti Bütün bu caz. Timmons, “Bob Fosse'nin filmdeki ego oyununu oynayan Roy Scheider, onun gibi öksürüğü başaramadı, bu yüzden Bob bir kayıt stüdyosuna girdi ve öksürüğün bir kısmını kendisi yaptı” dedi. “Bu eski kayıtları Sam Rockwell'in ADR'si ile birlikte kullandık. Bob'un sağlığı güneye gitmeye başladığında, duyduğunuz öksürüklerin bazıları aslında odur. Belki batıl inancım var, ama benim için kimliğini yakalamaya yardımcı oldu. Sette Bob Fosse'nin ruhu vardı gibi hissettim. ”
Ses sonrası efektlerin büyük bir kısmı Alchemy Post Sound tarafından yaratılmıştır. En önemlisi, Foley sanatçıları titizlikle dansçıların ayak izlerini çoğalttı. Foley tap dansı, sadece müzik dizilerinde değil, aynı zamanda belirli geçişlerde, dizi boyunca duyulabilir. Timmons, “Bob Fosse, bir dokunuş dansçısı olarak başladı, bu yüzden musluk seslerini motif olarak kullandık” diye açıklıyor. “Geri dönüş ve iç monologlara girip çıktığımızda onları duyuyorsunuz.” Bloome ile birlikte Alchemy'nin ekibi Foley sanatçısı Joanna Fang, Foley mikserleri Ryan Collison ve Nick Seaman ve Foley asistanı Laura Heinzinger'ı içeriyordu.
İronik olarak, Alchemy, “çok mükemmel” sesler vermekten kaçınmak zorunda kaldı. Fang, filmlerden müzikal performansları gösteren sahnelerin, son üründen ziyade bu sahnelerin yapımını temsil etmek zorunda olduğunu belirtti. “Filmlerin sinema salonlarına gönderilmesinden önce düzenlenmiş olan doğal arka plan seslerini dahil etmeye özen gösterdik”, diye açıkladı, bu sahnelerin de dansçıların vücut hareketi ve kostümleriyle eşleşmesi için Foley'nin gerekli olduğunu belirtti. “Bob Fosse'nin eski görüntülerini ve onun dansçıların ayak izleri değil aynı zamanda karışma ve beden dilleri konusunda ne kadar bilinçli olduklarını anlatan eski zamanlarını izlemek için çok zaman harcadık. Bu, sanatını eşsiz kılan şeyin bir parçası. ”
Foley üretimi alışılmadık derecede işbirlikçiydi. Alchemy's ekibi, ses editörleriyle düzenli bir diyalog sürdürdü ve ses öğelerini sürekli olarak değiştiriyor ve geliştiriyordu. Foley editörü Jonathan Fuhrer, “Dans sahnelerinde büyüyü ortaya çıkarmak için ihtiyacımız olan diziye girdiğimizi biliyorduk” diyor. “Her gün Alchemy ile konuştum. Hedeflediğimiz tonluklar ve karmada nasıl oynayacakları hakkında Ryan ve Nick ile konuştum. Leslie ve Joanna'nın birçok ilginç fikri ve yaklaşımı vardı; Gösteri, sahne, ayakkabı ve yüzeylere koydukları düşünce beni durmadan şaşırttı. ”
Simya ayrıca müzikal olmayan sahneler için ses yaratmada gerçekçilik sağlamak için çok çalıştı. Bu, serinin farklı zaman periyotlarına uyması için sahne takibini de içeriyordu. 1950'lerde bir film düzenleme odasında ayarlanmış bir sahne için, mürettebat, benzersiz seslerini yakalamak için 70 yaşında bir Steenbeck flatbed editörü buldu. Müzikal sekanslar musluk dansından daha fazlasını içerdiğinden, mürettebat, belirli sahnelerdeki bireysel sanatçılar tarafından giyilen ayakkabının eşleşmesi için yüzlerce ayakkabı topluluğunu bir araya getirdi.
Bazı sesler, serinin seyri boyunca zamanın geçişi ile ilgili ince değişikliklere uğrar. Seaman, “Bob Fosse, bağımlılıklarla mücadele etti ve genellikle depresyon karşıtı ilaçları kullanıyor” dedi. “İlk sahnelerde, bir cam şişeye haplar kaydettik, ancak daha sonraki yıllarda sahneler için plastiğe geçtik.”
Timmons, bu tür inceliklerin film müziğine zenginlik kattığını ve dönemin karakterini güçlendirmeye yardımcı olduğunu söylüyor. “Alchemy ne kadar getirildiğinin önemi yok, yaptığımız her isteği yerine getirdi” diye hatırlıyor. “Kullandıkları ayakkabı sayısı inanılmazdı. Broadway sanatçıları provalar sırasında daha yumuşak ayakkabılar ve gösteriye yaklaştığında daha sert tabanlı ayakkabılar giyme eğilimindedir. Sert tabanlar daha yorucu. Bu yüzden, Foley ekibi sahnede gösterilen provadaki noktaya bağlı olarak doğru ayakkabıların seçiminde her zaman dikkatli olmuştur. Bu doğruluk. ”
Ekstra çaba aynı zamanda diğer ses unsurları, diyalog ve müzikle kolayca karışan Foley ile sonuçlandı. “Alchemy'nin çalışmasını seviyorum çünkü gerçek, doğal ve açık bir sesi var; hiçbir şey artırılmış gibi görünmüyor ”dedi. “Oda gibi geliyor. Seyirci orada olduğunun farkında olmasa bile hikayeyi geliştirir. Bu iyi Foley. ”
Alchemy Post Sound hakkında
Alchemy Post Sound, 3,500 metrekarelik bir ayağa, özel olarak ikamet eden Foley Artist Leslie Bloome tarafından Foley için özel olarak tasarlanmış Foley stüdyosuna adandı. Şirketin Emmy ödüllü çalışanı sayısız önemli film, uzun süredir devam eden televizyon dizileri, bağımsız filmler ve popüler oyunlar için ses yarattı. Alchemy'nin hizmetleri ayrıca müzik kaydı, canlı performans, video üretimi, ADR ve ses tasarımı içerir.
Uyar beni