Terminatör OST'si
1984 filmi Terminatör 'in kötü niyetli bir yapay zeka tarafından ezilmiş insanlık vizyonu, sadece dramatize etmekle kalmayıp aynı zamanda yükselen bir makine ordusu hissini yansıtan bir Brad Fiedel puanı ile desteklendi. Bu yeniden düzenlenmiş yeniden baskı, 180g kırmızı-mavi sıçramış vinilden oluşan iki levha üzerinde cömertçe sunulmaktadır.
Öne Çıkan Parçalar:Parçayı Oynat 'Ana başlık' -Brad FiedelÜzerinden Ses bulutu
Sentezleyici müzik 1984 yılında pek de yeni bir fenomen değildi. Terminatör ‘ler ancak sinema, deneysel elektronik sesleri doğrudan ana akım bilince enjekte etmenin oldukça başarılı bir yolunu kanıtladı. Dışarıdaki kimsenin beklediği gibi değil Terminatör Bu kadar geniş bir kitle bulmak için. James Cameron tarafından 6,4 milyon dolara yalın bir şekilde yapıldı, o zamanlar çaylak bir senarist ve sadece bir yönetmenlik kredisi olan özel efekt tasarımcısı - 1981'in en çok unutulan filmi Piranha II: Yumurtlama - kendi adına, hatta filmin yıldızı Arnold Schwarzenegger bile başlangıçta ona karşı soğuktu. Yaptığım boktan bir film, birkaç hafta sür, setteyken açıkladı. Barbar Conan . Fakat Terminatör Schwarzenegger'i bir yıldız yaptı ve gelecek on yıldaki bilimkurgu sinemasının gidişatını belirledi; onun insanlık vizyonu, yalnızca dramatize etmekle kalmayıp yükselen bir makine ordusu hissini yansıtan bir skorla desteklenen, kötü niyetli bir yapay zeka tarafından ezildi.
Brad Fiedel'in bu yeni yeniden düzenlenmiş yeniden baskısı sonlandırıcı puan bir parçası olarak gelir Milan, 'Nicolas Winding Refn Presents serisini kaydetti 69 dakikalık müziği 180g kırmızı-mavi sıçramış vinilden oluşan iki levhaya yayılmış ve yansıtıcı UV sargıya yerleştirilmiş cömertçe sunulmuştur. Bu tür kaliteli üretim değerleri, bütçeye uygunluğun ve anında buluşun bir sonucu olarak, genellikle geçici olan bu tür puanları unutmanın kolay olduğu anlamına gelir. Ne ünlü bir film müziği maestrosu ne de analog sentezleyici gurusu olan Fiedel'in özgeçmişi olabildiğince kareydi: kariyerine Paul Simon'ın müzik yayıncılık şirketinde sözleşme imzalayarak başladı ve albüm yapmadan önce soft rock ikilisi Hall ve Oates için canlı klavyeler çalarak altı ay geçirdi. TV puanlamasına geçiş. Terminatör ilk uzun metrajlı filmiydi ve Cameron'ın 1994 yılındaki gişe rekorları kıran filmiyle sonuçlanan aralıklı bir film kariyerinin ardından Gerçek yalanlar , gerçek aşkı olan müzikallerin peşinden gitmek için Hollywood'dan çekildi. bir röportaj Japon TV için kaydedilmiş, artık YouTube'da görüntülenebilir, Fiedel'in duyarlılığına bir göz atabilirsiniz: elektrikli bir piyanonun başına oturdu, Terminatör Ana teması, bir Broadway revü için seçmelere giriyormuş gibi.
Yine de, film müziği hala özel hissettiriyorsa, belki de bu olası çarpışmadan kaynaklanmaktadır: teatral duyarlılık ve yeni gelişen teknolojinin iç içe geçmesi. Fiedel'in kullandığı araçlar o dönem için son teknolojiydi - bir Prophet 10, bir Oberheim, bir davul makinesi ve bir sıralayıcı - ama yine de çalışmaları ilkeldi. Bu, MIDI öncesi bir çağdı, bu yüzden enstrümanlarını elle senkronize ederdi ve ara sıra kayma ve kayma hissini duyabilirsiniz. Filmin görkemli karanlık Ana Başlığı, akıldan çıkmayan melodi ile acımasız, mekanik ritmin mükemmel bir karışımıdır, ikincisi kısmen insan hatasının sonucudur. Fiedel, Peygamberi 10'u çevirirken tam ölçüyü bir saniye ile kaçırdı, ancak sonucu beğenerek onu tuttu. Seth Stevenson'ın 2014 tarihli makalesi kayrak onu, piste ürkütücü, alışılmadık bir kalite kazandıran 13/16'nın olağandışı zaman işaretine sabitler: bir makinenin kalp atışı.
Terminatör eleştirmenlerin çözmek için çok uğraştığı, derinliği olan bir filmdi. 1995'te Gölgeyi Yansıtma: Amerikan Filminde Cyborg Kahraman , Janice H Rushing ve Thomas S Frentz, bunu bir tür Hıristiyan mesel olarak okudular ve 'sıradan' bir anneden doğan modern bir JC olan John Conner'ın dünyayı yeniden kurması, cyborgian bir şeytanla savaşarak kıyamet. Fiedel kabul etse de etmese de müziği bu eskatolojik mücadeleden bir şeyler yansıtıyor: Terminator Arrival – Reese Chased – Sarah on Motorbike'ın amansız ritimleri ve soğuk koro sesleri, hem otomatikleştirilmiş bir geleceğin acımasız yürüyüşüne hem de Katolik'in soğuk ciddiyetine bir jest yapıyor. kitle.
Başka bir yerde, Fiedel filmin kedi-fare peşinde koşma, atımları kaynayan gerilim, yalpalayan takip ve kısa ama değerli kurtuluş anları arasında geçiş yapma duygusunu yakalamak için etrafta dolaşıyor. Sınırlı ses paletinin tarihlendiği anlar vardır; Matt & Ginger Killed – Sarah Calls Detectives ve Tunnel Chase'in gurgling, asidik arpejlerini görün. Yine de başka yerlerde ürkütücü bir şekilde zamansız geliyor: Kol ve Göz Cerrahisinin karanlık ortam araştırmaları; veya yarışan synth ilerlemeleri, sert vuruşları ve gürleyen dövüş perküsyonuyla Prurient'in müziğine sorunsuz bir şekilde yerleştirilmiş olabilecek Reese Dreams Of Future War. Donmuş Niagra Şelalesi .
Belki de Fiedel'in buradaki başarısının kökü, notalarının ana temanın merkezi melodik ve ritmik motiflerine yakın durması, o ses ve tonlar arasında geçiş yaparken bile anlatının sürekliliğini korumak için onları yeniden şekillendirmesi ve yeniden biçimlendirmesidir. 'I'll Be Back' – Police Station & Escape'in metalik marşından Love Scene'in özlem dolu piyanosuna kadar, sağlam bir omurga boyunca ilerliyor ve son krediler soğuk bir şafak vakti geldiğinde, Fiedel havai fişeklere veya düzenli duygusallığa geri dönüyor çözüm. Sarah Connor, Land Rover'ı yükleyip çölde kaybolurken burada kurtuluş yok; sadece olacaklar için soğuk bir korku.Eve geri dön