House of the Dragon 4. bölüm, cinsel alt metni rahatsız edici, ancak etkili bir taksitte fırlatıp atıyor.
Ejderha Evi 4. Bölüm
Seks, George RR Martin’in Buz ve Ateşin Şarkısı dünyasında (kendi dünyamızda olduğu gibi) büyük bir rol oynar. Sadece oyunculuk değil, bilirsiniz, iyi hissettirmekle kalmaz, aynı zamanda kalıtsal hanedanların egemen olduğu siyasi bir manzarada üreme büyük bir meseledir. Bu yüzden Game of Thrones kesinlikle fantezi türünü çıplaklık ve şiddetle canlandırmaktan zevk alırken, her iki unsur da en azından dizinin anlatmak istediği hikayeye doğal geliyordu. Ancak sorun, Game of Thrones’un şehvetli anlarının en iyi ihtimalle uygulamada özensiz ve şehvetli, en kötü ihtimalle ise düpedüz sömürücü olmasıdır.
Dizinin son sezonlarında, Sansa Stark ve Cersei Lannister gibi bazı karakterlerinin ekranda tecavüze uğramasını tasvir etmeye başladı; bu, geleneksel olarak acımasız yazar Martin’in bile romanlarında genellikle “ekran dışına” geçtiği veya tamamen kaçınmanın bir yolunu bulduğu bir şeydi. Ek olarak, Daenerys Targaryen oyuncusu Emilia Clarke geçtiğimiz günlerde Thrones pilotunun bugün vurulması halinde daha az çıplaklığı savunabileceğini açıkladı.
Ejderha Evi’ni HBO’nun Game of Thrones’ta zaten mükemmel bir TV izleme deneyimi olan şeyi ince ayar ve mükemmelleştirmesi için bir fırsat olarak görürsek , o zaman şovun ekrandaki sekse yaklaşımı kesinlikle incelik için olgunlaşmıştır. Ve bu incelik 4. bölüm “King of the Narrow Sea” ile geliyor.
House of the Dragon 4. bölüm, “Hepsinin Çarptığı Yer” olarak da adlandırılabilir. Şimdi 18 yaşında olan (sanırım?) Rhaenyra Targaryen (Milly Alcock) dalga geçmenin zevklerini ve hemen ardından sonuçlarını öğreniyor. Hepsi okul sonrası özel bir Westerosi gibi ama nispeten korunaklı bir kraliyet kızının alışılmadık duygulara kapılmasının ne kadar kolay olduğuna saygı duyan nispeten hassas bir şey. Elbette, çoğu okul sonrası spesiyalleri, birinin amcasıyla takılmasından kaynaklanan komplikasyonları kapsamaz. Ah doğru, o kısımdan bahsetmedim mi? Bu bölüm HotD’nin bir kez daha “Targaryenler ensesttir”in hangi kısmını anlamadın?
“Dar Denizin Kralı”nda, cinsel bilgi alışverişi dışında bile zevk alınacak çok şey var, ama önce buna geçelim. Ön sevişme, görünüşe göre Daemon Targaryen (Matt Smith), kardeşi Viserys (Paddy Considine) için başka bir büyük siyasi baş ağrısına neden olmaya hazır, elinde dalgaların karaya attığı odun tacı ile Basamaktaşı’ndan eve geldiğinde başlıyor. Ancak şaşırtıcı bir şekilde, ilan edilen “Dar Deniz Kralı” tacını çıkarır, kardeşine verir ve onu tek gerçek kral olarak kabul eder. Balta gömülü ve ruh hali neşeli. Kardeşler kucaklaştığında tüm taht odası tezahüratla patlar!
Bu, dizinin henüz en sevdiğim King Viserys sahnelerinden birine yol açıyor (ki bu çok şey söylüyor çünkü Paddy Considine bu şeyi parktan atıyor ). Daemon, Alicent, Rhaenyra ve çok şarap içen bir Viserys, Kızıl Kale’nin avlusunda toplanır ve Viserys şimdiye kadar gördüğünüz en mutlu küçük delikanlıdır. Diyar güvende, karısı sorumluluk sahibi ve en önemlisi kardeşi geri döndü.
Daemon’un kale duvarları içindeki bazı küflü duvar halılarını görmeye davet edildiği düşüncesiyle kahkahalarla gümbürdeyen Viserys bulaşıcıdır. İşinin ağırbaşlı, törensel bölümlerinde beyaz boğumlu bir şekilde yoluna devam eden bir kral için çok canlandırıcı olması gereken, aile ile uğraşmak söz konusu olduğunda, belli bir gösteriş eksikliği var. Daemon’un bir pislik olduğunu biliyor ama tanrı aşkına, sanattan tiksinmesine kadar onu hala seviyor. İşler iyi gittiğinde, birinin kusurları çekicidir, kızdırıcı değil. Ne yazık ki, işler daha uzun süre iyi gitmeyecek.
Daemon’un her zaman Rhaenyra’ya kur yapıp, King’s Landing’e geri döndüğü andan itibaren kardeşinin tüm hayatını mahvetmeyi planlayıp planlamadığı belli değil. Daemon’un kendisinin bile ne istediğinin farkında olup olmadığından emin değilim. Daemon, tek hücreli bir organizma gibi uyaranlardan uyaranlara koşan, öfkeli bir kimliktir. Öyle ki sinir sisteminin dikkatini çeken en son uyaran yeğeni olur.
House of the Dragon , Daemon ve Rhaenyra arasında bir şeyler olduğunu erkenden açıkça. Bölüm, Daemon’un yeğenine hediye ettiği Valyria çeliğinden kolye üzerinde oyalanmanın zaman alacağını bize bir kez daha hatırlatıyor. Yine de, çoğumuzun ekran dışında ya da en azından eski aktör Emma D’Arcy Rhaenyra’yı somutlaştırmak için adım attıktan sonra bir şeyler olmasını beklediğimizi hayalBununla birlikte, Ejderha Evi şimdi bunun için gidiyor ve sonuç aslında ekrandaki herhangi bir ensest örneğinin hak ettiğinden daha şehvetli ve ilginç.
Şovun zaman atlamaları kesinlikle bu konuda yardımcı oluyor. Rhaenyra, onu bir çocuktan başka bir şey olarak görmek zor olsa da , en azından bizim modern yetişkinlik algımıza 1. bölümde olduğundan daha yakın. Gerçeği söylemek gerekirse, hayatının çoğunu Kızıl Kale’de kilitli olarak Alicent’le dedikodu yaparak ve efsanevi bakireler ve şehitler hakkında hikayeler okuyarak geçirmiş bir çocuk gibi. Daemon onu “gerçek dünyaya” çıkardığında, huşu duygusunu takdir etmek kolaydır.
Daemon, kötü niyetli bir öpücük için eğilmeden önce bile, Rhaenyra’yı kökten değiştirmiştir. Sıkıcı üstatlardan aldığı tüm eğitimin yerini hemen alçak ateş püskürenlerin, çilli falcıların ve Pire Tabanı’ndaki kaba mumyacıların görüntüleri alır. Ama sonra, tabii ki Daemon, Rhaenyra’yı bir eğlence evine götürür ve o öpücük için eğilir.
Sahneyi yeniden izlerken, her şey hatırlayabileceğinizden daha hızlı gerçekleşir ve düşündüğünüz kadar ileri gitmez. Daemon, Rhaenyra’yı çok büyülemiyor ama bir mesaj veriyor: Bu gerçek bir kraliçenin hayatı. Ne istersen al… kimi istersen. Ve tanrılar amca ve yeğenin bir arada olamayacağını söylüyorsa, o zaman tanrılar yanılıyor. Rhaenyra yalnız ve ayak bileklerinde iç çamaşırları eksik kaldığı için ikisi kutsal olmayan hareketlerini bile tamamlamıyor.
Game of Thrones’daki pek çok seks sahnesi, çıplak insanların izleyicilere aval aval bakmak için birbirlerine dokunduğu sıkıcı anlatımın ya da arka planın sunulduğu popüler eleştirel terim olan “sekstopozisyon”un ortaya çıkmasına yardımcı oldu. Daemon ve Rhaenyra’nın birlikteliği hakkında ne söyleyeceksen söyle, ama bu kesinlikle seksopozisyon değil. Burada gerekli arka plan bilgisi yok, hepsi şu anda. Rhaenyra’ya olabilecek tek şekilde çok önemli bir mesaj verilir. Bunca zaman babasının varisi olmak istedi ama kraliçe olmanın ne demek olduğu hakkında hiçbir fikri yoktu. Bir şekilde, şimdi yapıyor. Buger geleneği. Tanrılara meydan oku. İstediğini al. Hazır oradayken amcanı becer.
Rhaenyra’nın mesajı aldığını biliyoruz çünkü bir sonraki sahnede hayatında belki de ilk kez kendi arzularına göre hareket etmeye karar veriyor. Rhaenyra’nın yeminli şövalyesi Sör Criston Cole (Fabian Frankel) ile flört etmesi ve sonunda onunla yatması oldukça gergin bir andır. Önceki sahnedeki güç dinamikleri Daemon’u tercih ederken, burada Rhaenyra’yı tercih ediyor.
Sadece bir bölüm önce Criston, Rhaenyra’ya kendisinin ve ailesinin her şeyi ona borçlu olduğunu söyledi. Beyaz Kitap’a “Criston Cole” yazma ve Cole Evi’nin gidişatını sonsuza dek değiştirme gücüne sahip olan oydu. Ve şimdi burada bu onuru tehlikeye atıyor. Criston’ın iç monoloğu, direndiği, sonra direndiği, sonra tekrar direndiği, sonra beyaz pelerinini çok nazikçe yere koyup prensesini kaldırırken pes ettiği için uzun bir ilk çığlık gibi görünüyor. Çiftin tutkulu sancıları, Viserys ve Alicent’in ifadesiz, itaatkâr davranışlarıyla tezat oluşturuyor.
Rhaenyra’nın art arda cinsel uyanış anları, Daemon ve Corlys’in geçen hafta Basamak Taşları’ndaki savaşı kadar bölümün zirvesini oluşturuyor. Başlangıçta bana, sahneleri bu ölçüde vurgulama seçeneği tuhaf ya da en azından rahatsız edici geldi – muhtemelen karakterlerin yaşları ve, uh … ensest gibi oyundaki çeşitli faktörlerden dolayı. Geriye dönüp baktığımda, Thrones’un geçmişinin hayaletlerine tepki vermiş olabilirim . House of the Dragon’un cinsiyeti sıradan, açıklayıcı ve hatta sömürücü değildir. Burada Rhaenyra için gerçek bir şey kazanılır.
Tabii ki, Flea Bottom’daki vahşi gecelerde sıklıkla olduğu gibi, bir şeyler de kaybolur. Bu sefer Rhaenyra babasıyla olan değerli konumunu kaybeder. Viserys ve Daemon’un yaptığı gibi yulafını ekmesine izin verilmemesi gerektiğini savunmak krala ulaşamayacak. O Viserys veya Daemon değil. O Rhaenyra, bir kız. Viserys, kızının varisi olarak kendisini Westeros’un ilerici savunucusu olarak görse de, kızın bir kral gibi davranmasına izin vermeyecekse bu ayrım pek bir şey ifade etmez.
Viserys’in konumu en azından biraz anlayışlı. Kızına ve bize bu hafta Aegon’un Buz ve Ateşin Şarkısı’nı hatırlatıyor ve Valyrian kedi pençesi hançerinde (bir gün Gece Kralı’nı ortadan kaldıracak) şimdiye kadar görülmemiş bir mesajı açığa çıkarıyor. Bu, bölümün sonunda Rhaenyra moontea’yı (Weteros’un B Planı versiyonu) sessizce ve pasif agresif bir şekilde teslim etmesine rağmen, alttan kesilmiş (cinayeti bağışlayın).
Rhaenyra’nın cinsel uyanışının ardından yaşananlar, bölümün en az işe yarayan kısmıdır. Dağınık bir kral olan George RR Martin, House of the Dragon’un henüz eşleşemeyeceği tarihi bir perspektiften söylenti ve dedikodu hakkında yazmak için doğal bir yeteneğe sahip. Rhaenyra ve Daemon’un Bit Çukuru’na yaptığı gezinin, sonraki birkaç bölüm boyunca mahkeme için nefes kesici spekülasyonların konusu haline gelmesi, tarihsel olarak Viserys’in hikayelerinden daha zekice ve tatmin edici olurdu. Ama House of the Dragon’un uyması gereken bir programı var. Otto Hightower’ın gitmesi gerekiyor ve şov muhtemelen beşinci haftada bir kez daha öne çıkmalı.
Şovun zamana yaklaşımı iki ucu keskin bir Valyrian kılıcı olmaya devam ediyor. House of the Dragon , küçük şeylerin çoğunu o kadar iyi yapıyor ki, onları şımartmak için daha fazla zaman olmasını dilersiniz. Bu haftanın Fırtına Burnu’nda geçen muhteşem açılış sahnesi, hem tarihin ağırlığını hem de canı sıkılmış bir prensesin son derece insani çelişkilerini aynı anda iletebiliyor. Game of Thrones’un Hatfields ve McCoys versiyonu, Riverlands’in Blackwood’larının Bracken’ları, Rhaenyra’nın flörtü sırasında kavgaya tutuşurken, Rhaenyra sadece sıkıcı bir yaşlı adamla ya da saf bir küçük çocukla evlenmek zorunda kalmamakla ilgileniyor.
Aynı zamanda, sürekli olarak zamanda ileri atlamak, bir seferde bölümler için arka planda kaynamaya izin vermek yerine, bazı anların daha hızlı bir şekilde ön plana çıkarılması gerektiği anlamına gelir. Günün sonunda, gelecek nesiller için gerçekten önemli olan tek şey, bir şovun büyük şeyleri doğru yapmasıdır. “Dar Deniz Kralı”nda, House of the Dragon çoğunlukla öyle.