SALT LAKE CITY — Bir zamanlar Salt Lake City şehir merkezindeki Katolik Toplum Hizmetleri (CCS) binasının yapısında yer alan sanatçı Ruby Chacon’un geniş ve renkli duvar resmi, bir anma ve inanç sembolü olan tanınmış bir yerdi.
“Umut ve Kararlılık” (2007) başlıklı duvar resmi, Meryem Ana’yı kompozisyonun merkezinde, vücutları dairesel bir mahfaza oluşturacak şekilde içe doğru kıvrılan figürlerle çevrili olarak tasvir ediyor. Figürler, hem Katolik hem de Yerli maneviyatını sembolize etmek amacıyla, kompozisyonun altından yukarı doğru yayılan dal benzeri bitki öğeleriyle parlak mavinin üzerinde tasvir edilmiştir. Hepsi renkli olan figürler, sanatçının kendi ailesinin üyelerini içeriyor ve son derece kişisel olanı ortak bir inanç mesajıyla birleştiriyor.
25 Ekim 2022’de Chacon, instagram duvar resminin onun rızası olmadan boyandığını. Zion’s Bank Corporation tarafından yaptırılan duvar resmi, Utah Üniversitesi’nin hemen batısındaki bir mahallede ve Salt Lake City’nin belediye şebeke sistemi içindeki 400 Güney ve 700 Doğu’nun yoğun kavşağının yakınında düzenli bir demirbaş haline geldi.
Son yıllarda, bir bağımlılık kurtarma tesisi olan Odyssey House, binayı Katolik Toplum Hizmetleri’nden satın aldı. Odyssey House Medya ve Toplum İşleri Direktörü Randall Carlisle, örgütün duvar resmini boyadığını kabul ediyor. Söyledi hiperalerjik örgütün duvar resminin önemi hakkında hiçbir şey bilmediğini ve tedavi arayan dindar olmayan müşterileri yabancılaştıracağından korktukları alenen dini konusu nedeniyle eserin üzerini boyadığını.
bir açıklamada hiperalerjik, Carlisle şunları söyledi: “Biz binayı Katolik Toplum Hizmetlerinden satın almadan çok önce binanın ön tarafındaki güzel duvar resmini yaratan sanatçı Ruby Chacon’dan içtenlikle özür dileriz. Satın alma sırasında, CCS veya Ruby’den duvar resmi veya arkasındaki tarih veya anlam hakkında hiçbir iletişim almadık. Duvar resmi güzel olsa da Odyssey davranışsal sağlık tedavisi programının misyonunu veya felsefesini yansıtmıyordu. Bu nedenle ve bizim binamız olduğu için, kesinlikle hiçbir kötülük yapmadan veya işin önemi üzerine düşünmeden üzerini boyadık.”
Chacon, özrü takdir ettiğini söylese de, duvar resmini kaldırmadan önce araştırmak için daha fazlasının yapılmamasına üzülüyor, duvar resminde imzasının sergilendiğini ve parçanın hareketli panellerde tasvir edildiğini belirtiyor. Ayrıca duvar resmi yaptığı sırada binada ikamet eden Katolik Toplum Hizmetleri örgütünün bir uyuşturucu rehabilitasyon ve mülteci kaynak merkezi olduğunu vurguluyor. Chacon için duvar resmi birçok düzeyde kişiseldi.
“Aslında iki kardeşim var. [depicted in the mural] aşırı dozda uyuşturucudan öldü. Bu, o toplantılara gidip hala iyileşmekte olanlar veya başaramayanlar için bir dakikalık saygı duruşunda bulunmakla ilgiliydi” dedi. hiperalerjik bir telefon görüşmesinde, çalışmanın Odyssey House’un bağımlılıktan kurtulma misyonunun altında yatan misyonla uyumlu olmadığı fikrini çürüttü.
Bu olay yeni değil. Santa Fe’nin “en zor durumdaki duvar resmikamuya açık sanat eserlerinin nasıl korunduğu ve varsa, yok olmaları durumunda sanatçılar için ne tür bir başvuru olduğu hakkında önemli soruları gündeme getiriyor.
Amerika Birleşik Devletleri’nde, mülkiyet hakları için en uygun yöntem, fikri mülkiyet koruması telif hakkı, ticari marka veya patent şeklinde. Telif hakkı koruması eşiği oldukça düşüktür ve somut bir ifade ortamında sabitlenmiş herhangi bir çalışmanın mülkiyetine izin verir. Telif hakkı koruması duvar resimlerini ve halka açık sanat eserlerini kapsıyor olsa da, sanatçılar genellikle sponsor kuruluş veya bina sahibiyle “kiralık çalışma” sözleşmeleri imzalar; bu sözleşmeler, sanatçıya değil sponsor kuruluşa açıkça telif hakkı koruması verir. Sanatçılar genellikle, yıkım, değişiklik ya da kaldırma durumlarında çok az başvuruda bulunurlar.
Amerika Birleşik Devletleri’nde Görsel Sanatçı Hakları Yasası (VARA) 1990 (17 ABD Kodu § 106A) “manevi haklar” kavramını çok sınırlı bir biçimde kodlar. Sözleşme hukuku veya gayrimenkul mülkiyeti dışında, sanatçının eserlerinin değiştirilmesini veya yok edilmesini önlemek için belirli bir manevi hakka sahip olduğu fikrini destekler. Ancak bu koruma son derece sınırlıdır ve sanatçı bir telif hakkı tescil ettirmemişse veya bir kiralık iş sözleşmesinde telif haklarını devretmişse geçerli değildir. Bir VARA iddiasında başarılı olmak için sanatçı ayrıca sanat eserinin “tanınan boy,” sanat dünyasının ve kamuoyunun tanıdığı bir eser.
Kamu işleri için tazmin talebinde bulunan çok az sanatçı ABD mahkemelerinde hüküm ve tazminat almayı başarabildiğinden, VARA hakkındaki içtihat hukuku sınırlıdır. Bunun nedeni muhtemelen VARA’nın “tanınmış boy” gerekliliği ve halka açık sanat eserlerine yönelik kiralık çalışma sözleşmelerinin yaygınlığı dahil olmak üzere sınırlı kapsamıdır.
2017’de, “Star Trek: The Next Generation” tasarımcısı ve illüstratörü Monte Thrasher, ABD Kaliforniya Merkez Bölgesi Bölge Mahkemesinde, 2014 yılında yeniden boyanan “Six Heads” duvar resminin yıkılması nedeniyle dava açtı. Los Angeles’ın Los Feliz semtinde yeni bir kuruluş. Görünen o ki dava idari olarak kapalı Nisan 2019’da.
Belki de bugüne kadarki en önemli VARA davasında, 2018 jürisi layık görülmek Queens, Long Island City’de grafiti sanatı için turistik bir mekan olan 5Pointz olarak bilinen bir sitede kırk beşten fazla farklı duvar resmini boyamaktan sorumlu emlak müteahhidi Jerry Wolkoff’u bulduktan sonra birkaç sanatçıya 6,7 milyon dolarlık bir karar verildi.
Daha da önemlisi, ısmarlanan duvar resimleri ile örneğin bir protestodan sonra kendiliğinden yapılanlar arasında bir ayrım var gibi görünüyor.
Ağustos 2019’da, ölümü takip eden aylarda Ferguson, Missouri’de bir Siyahilerin Hayatı Önemlidir protesto dalgasını ateşleyen genç bir adam olan Michael Brown’ın vurularak öldürülmesinin ardından bir vitrinin ön cephesine boyanmış, “Pantolon Sarkması Muhtemel Neden Değildir” başlıklı spontane bir duvar resmi. New Jersey Trenton Polis Departmanının talebi üzerine kaldırıldı.
Salt Lake City’de anonim sanat kolektifi SL Mural Makers, şehir merkezinin batısındaki “Filo Bloğu” bölgesi olarak bilinen bir sanayi bölgesinde kullanılmayan bir hükümet binasının yapısını süsleyen büyük panolara polis tarafından öldürülen kişilerin portrelerini çizmeye başladı. Bina sahiplerinin izni olmadan kendiliğinden dikilmiş olsalar da, duvar resimleri bir toplumsal aktivizm ve anma alanı haline geldi ve şehri yeniden gözden geçirmek site için geliştirme planları.
Salt Lake City avukatı Edwin Wall, hukuk kariyeri boyunca karmaşık telif hakkı konularında birçok sanatçıyı temsil etti. Hem telif hakkı korumasına hem de yazılı belge ve bildirimlerin güvence altına alınmasına olan ihtiyacı vurgular.
“Orijinal eser üzerindeki telif hakkı bildirimi, kolayca görülebilen tabela, telif hakkı “c” dairesi ve yılı da dahil olmak üzere bir sanatçıda muazzam bir değer vardır” dedi. hiperalerjik bir telefon görüşmesinde.
Bir sanatçının telif hakkını kaydetmemesi, yasal zararların kaybedilmesine neden olur ve çok daha pahalı, hızlandırılmış bir kayıt süreci gerektirebilir. Wall, halka açık sanat eserleri için, işi yaptıran sanatçıların veya sponsor kuruluşların, yeni bir gayrimenkul alıcısının bunu değiştirmek istemesi durumunda, temeldeki telif hakkını korumak için daha fazlasını yapabileceğini öne sürüyor.
“Sanatçıların ilçe kayıt ofisine gitmeleri ve mülkün mülkiyet zincirinde dosyalamaları için onlara bu kayıtlı telif hakkının bir kopyasını vermeleri ihtiyatlı olacaktır, çünkü bu, sahiplerin sanatçının veya varlığın sahip olduğunu etkili bir şekilde bildirmesini sağlar. O anıtsal eserin telif hakkını talep etti” diyor.
Duvar resminin kaybolmasından duyduğu üzüntüye rağmen, Chacon bu bölümün diğer sanatçılara yardımcı olacağını umuyor. “Bence bunun sonucu, kamusal sanatın korunması ve sanatçıların fikri mülkiyet hakları hakkında farkındalık yaratmak olmalı” dedi, “çünkü işimize çok şey katıyoruz ve bunu yapan birçok sanatçıya düşük ücret ödeniyor. Yok edilmesi, sadece sanatçı için değil, o sanatın silinmesinden etkilenen halk için de zor.”
Kaynak : https://hyperallergic.com/792174/what-rights-do-artists-have-when-their-work-is-destroyed/