MANON için çevrimiçi opera rehberi
Massenet’nin Manon’u Fransız operasının en önemli eserlerinden biridir. Manon rolü, opera literatüründeki en etkileyici rol portrelerinden biridir. Massenet’nin bu eserde bestelediği büyük fikir zenginliğini deneyimleyin.
Genel bakış ve hızlı erişim
İçerik
Act I (Han Sahnesi)
Act II (Apartman Sahnesi)
Act III (Promenade-Scene, Convent Scene)
Act IV (Casino Sahnesi)
Act V (Ölüm Sahnesi)
Öne Çıkanlar
En fermant les yeux (Rüya aryası)
Obéissons… Profitons de la jeunesse (Gavotte)
Roles and Synopsis
Premiere
Paris, 1884
Libretto
Henri Meilhac ve Philippe Gille, Abbé Prévost'un Manon Lescaut romanından uyarlanmıştır.
The main roles
Manon, Genç Kadın (soprano) - Lescaut, Manon'un Kuzeni (bariton) - Des Grieux, Soylu Bir Aileden Gelen Şövalye (bariton) - Des Grieux, Kont ve Şövalye Des Grieux'nün Babası (bas) - Guillot, Zengin Adam (tenor) - De Brétigny, Wealthy Nobleman (baritone)
Recording recommendation
EMI, Pierre Monteux yönetiminde Victoria De Los Angeles, Henry Legay ve Michel Dens ve Paris Opéra comique korosu ve orkestrası veya EMI, Antonio Pappano yönetiminde Angela Gheorghiu, Roberto Alagna ve José van Dam ve La Monnaie korosu ve orkestrası.
Comment
Libretto
Manon için model, Abbé Prévost’un “Manon Lescaut” adlı romanıydı. Yazarın hayatına kısaca göz atmakta fayda var. Varlıklı bir aileden gelen 14 yaşındaki Antoine, annesinin erken ölümünden sonra babasıyla anlaşmazlığa düşer ve 1711’de önce askerlik hizmetine, ardından bir Cizvit kolejine kaçar, daha sonra orduya yeniden katılır ve Fransa-İspanya Savaşı’na katılır. Daha sonra firar ederek bir manastıra sığındı ve burada Benedikten Tarikatı’na katılarak alt dereceleri aldı. Tarikatta bile hayatı düzensizdi; diğer şeylerin yanı sıra, yazıları nedeniyle saldırıya uğradı ve 30 yaşında tarikattan çıkarıldı. Daha sonra polis tarafından arandı ve birkaç Avrupa ülkesine kaçtı. Lahey’de, ona Manon’u yazması için ilham veren soylu fahişe Lenki Eckhardt ile tanıştı. Onunla lüks bir yaşam tarzı sürdürdü ve bu da onları Prévost’un fatura dolandırıcılığından hapse atıldığı Londra’ya götürdü. Kısacası, Manon Lescaut’nun öyküsünde Abbé Prévost’un şanlı yaşamına dair otobiyografik olan çok şey var.
“Manon “un librettosu orijinaline çok yakındır. Romana dayanan bilinen üç operadan (Massenet, Puccini, Auber) Massenet’nin hikayesi orijinaline en yakın kalmıştır, sadece sonu değiştirilmiştir.
Henri Meilhac ve Philippe Gille ile Massenet’nin emrinde iki parlak ve deneyimli librettist vardı. Libretto büyük övgüyü hak ediyor; sahnelerin ve perdelerin sıralanışı samimi sahneler ve etkileyici tablolar arasında ustalıkla değişiyor. Librettistler konuyu dağıtmaktan kaçınmış ve her perde Massenet’nin etkili bir şekilde müziğe döktüğü bir “coup-de-théâtre” hedefleyerek olay örgüsünü yalın tutmuşlardır.
Massenet’in üslup araçları
Massenet “Manon “u Paris “Opéra Comique” için yazmış ve onun stilistik araçlarını kullanmıştır; örneğin, üç grisette (Guillot ve De Brétigny’nin burlesk kız arkadaşları) ortaya çıkar. Karikatürize edici bir etkiye sahip olan saray gavotte’u ya da minuet gibi eskimiş müzikal formların kullanımı da tiyatrodaki uygulamalara dayandırılabilir.
Massenet, Manon’da Grand Opéra’nın birçok üslupsal aygıtını da kullanmıştır. Örneğin, bir bale kullanılır, bağımsız setleri olan beş perdeden oluşur ve trajik bir sonu vardır.
Müzik ve leitmotifler
Massenet’nin bestecilik tarzı yumuşak, akıcı melodilere dayanır. Müzik her zaman şiirsel ve çiçeklidir. Leitmotifler önemli bir konuma sahiptir. Ateşli bir Wagner hayranıydı, ancak Wagner’in tekniklerini düşüncesizce kullanmadı. Nispeten çok sayıda leitmotif kullanmıştır, özellikle Manon karakteri için, karakterin melankoli ve neşe arasındaki karışımını tanımlamak ve beş perde boyunca kaderinin değişimini müzikal olarak şekillendirmek için altı leitmotif bulunabilir. Müzik örneklerinde leitmotiflerin bazı müzikal örneklerini bulacaksınız.
Manon rolü
Operanın baş kahramanının görevi ürkütücüdür. Manon bu operanın tek kadın kahramanıdır, (neredeyse) her şey onun etrafında döner. Beş arya, birçok düet ve topluluk sahnesi söylüyor.
Tasvirin çeşitliliği başroldeki kadına zor bir görev yüklüyor. Manon olumlu anlamda basit bir insan olmasına rağmen, her perdede farklı bir yönünü göstermek zorunda. İlk perdede, taşralı genç ve naif bir kadınla tanışıyoruz. İkinci perdede, moda hayatın cazibesine kapılan ve hesaplı bir şekilde sevgilisini terk eden romantik bir aşıktır. Üçüncü perdede uçarı bir metres, dördüncü perdede ise baştan çıkarıcı bir kadındır. Son olarak, son perdede, ölüm sahnesindeki tövbekâr metamorfozu inandırıcı bir şekilde canlandırmalıdır.
Bu muazzam sahne varlığı – neredeyse hiç durmadan sahnede – ve beş perdedeki karakter çeşitliliği opera literatüründe benzersizdir ve sadece Traviata’daki Violetta ile eşleşir.
Massenet’nin ilk dünya başarısı
Prömiyer 19 Ocak 1884’te Paris’teki Opéra Comique’de gerçekleşti. İlk performansların başarısı karışıktı. İlk Manon olan Marie Heilbronn alkışlar aldı ve rolü yaklaşık 80 kez söyledi. Massenet, 1880’lerde Fransa’da hala kirli bir kelime olan Wagnercilikle suçlandı. Eser kısa sürede birçok tiyatro tarafından benimsendi ve on yıl sonra Opéra comique’de de büyük bir başarıyla yeniden sahnelendi. Opera dünya çapında bir başarı kazandı ve o zamandan beri sadece Opéra Comique’de 1.000 kez sahnelendi.
ACT I
Uvertür bir dizi leitmotiften alıntı yapar: hemen başında, 3. Perde’de duyacağımız gavotte’un ışıltılı temasını duyarız. Manon’un lüks bir yaşam için çabalamasını sembolize eder:
İkinci olarak, onu kabul edecek olan erkek kardeşinin hayatını karakterize eden askeri motifi duyuyoruz:
Prélude – Pappano
Je suis encore étourdie – Massenet’nin kompozisyon tarzına bir bakış
Synopsis: İki zengin beyefendi Guillot ve von Brétigny, üç genç arkadaşlarıyla birlikte bir handa eğlenmektedirler. Lescaut da handadır. İçinde kuzeni Manon’un oturduğu posta arabasını beklemektedir. Ailesi tarafından Manon’a bir manastıra kadar eşlik etmesi için görevlendirilmiştir. Posta arabası gelir ve Lescaut 15 yaşındaki kuzeni Manon’u karşılar. Massenet, “Je suis encore étourdie “de Manon’u metropol ortamından ve cazibesinden etkilenen genç bir kadın olarak gösterir.
Massenet, “Je suis encore étourdie “de Manon’u metropol ortamından ve cazibesinden etkilenen genç bir kadın olarak gösterir. Massenet orijinal librettosunda bu aryanın ilk sözlerine “Avec charme et émotion” yazmıştır. Fransızca’da “cazibe” kelimesi İngilizce ve Almanca’dan daha geniş bir anlama sahiptir. Şarkıcı, 15 yaşındaki Manon’un bu performansına genç bir cinsel çekicilik, “çocuksu bir cilve, daha ilk mırıltıdan önce kırılmış bir masumiyet” (Kesting) vermelidir. Bu aryanın temasıyla tekrar tekrar karşılaşacağız, bu saf, masum Manon motifidir:
Bu pasajı dinlemeden önce Massenet’nin bestecilik tarzının bir özelliğine değinmekte fayda var. “Massenet’nin kendine özgü bir besteleme tekniği vardı – metin pasajlarını ezbere öğrenmek ve her cümlenin kendine özgü ritmi için mükemmel melodiyi bulana kadar durmadan tekrarlamak. Melodinin ne kadar özgürce aktığını takdir etmek için ünlü “Je suis encore tout étourdie” (Hâlâ tamamen sersemlemiş durumdayım) dizesini dinlemek gerekir. İlki gibi bazı dizeler sadece nefes nefese veya sarkarak söylenir (“Je suis … en-core… tout étour-die… e), diğerleri olabildiğince hızlı bir şekilde geçilir ve yine de diğerleri uzun süreli bir ton için fırsat sunar.” (Abbate / Parker)
Je suis encore étourdie – Gheorghiu
Synopsis: Bir sonraki sahne bize düşünceli bir Manon gösterir. İki zengin adamla eğlenen üç kız arkadaşını izler ve kısa bir süre için böyle bir hayat sürmeyi hayal eder. Ancak bu sadece bir hayaldir, ailesi onun bir manastırda yaşaması gerektiğine karar vermiştir.
Restons ici… Voyons, Manon, plus de chimeres!
Synopsis: Grieux ortaya çıkar. Manon’a hitap eder ve göz açıp kapayıncaya kadar ölümsüz bir aşka düşer.
Solo keman, düet sırasında tüm ses gruplarında dönüşümlü olarak duyulan tutku motifini, sonunda şarkıcıların seslerine ulaşana kadar şefkatle taşır ve burada romantik bir şekilde kaybolur:
Je sais votre nom – Gheorghiu / Alagna
Synopsis: Aradan sadece birkaç dakika geçer ve ikili Paris’e gitmeye karar verir.
Tutku motifi eşliğinde ikili yollarını ayırmaya karar verir.
Anna Netrebko ve Rolando Villazon’un bu güzel düetine kulak verin.
Nous vivrons à Paris – Netrebko / Villazon
ACT II
Massenet orkestraya önemli bir rol verir. Her perde orkestra müziği ile tanıtılır. İkinci perdenin güzel prelüdünde, eser boyunca bize eşlik eden iki ana leitmotif duyarsınız. Des Grieux’nün alçak yaylılar tarafından çalınan derin motifi, Manon’un kemanlar tarafından çalınan alaycı, hafif ayaklı motifiyle buluşur.
Başlangıçta Des Grieux’nün leitmotifini duyuyoruz:
Sonra Manon’un şakacı, çapkın motifi:
Prélude 2ème acte – Lopez-Cobos
Mektup Sahnesi
Synopsis: Manon ve Des Grieux Paris’te küçük bir apartman dairesinde yaşamaktadır. Des Grieux babasına bir mektup yazarak evlenmek için izin ister.
On l’appelle Manon – Gheorghiu / Alagna
Manon’un ünlü veda aryası – Adieu notre petite table
Synopsis: Biri kapıyı çalar. Manon’un kuzeni Lescaut, Brétigny eşliğinde onları bulmuştur. Lescaut, Des Grieux ile tartışırken, Brétigny Manon’u bir kenara çeker ve Des Grieux’nün babasının bu evliliği kabul etmeyeceğini ve oğlunu bu akşam kaçıracağını söyler. De Brétigny ona alternatif olarak lüks içinde bir yaşam önerir. Des Grieux mektubu babasına postalamak için postaneye gider. Manon derin düşünceler içindedir. De Brétigny’nin kraliçe gibi bir hayat teklifi çok baştan çıkarıcıdır. Kararını vermiştir. Nostaljik duygulara kapılarak küçük dairesine veda eder.
“Adieu notre petite table” Manon’un ünlü aryalarından biridir. Des Grieux’ye duyduğu dürüst aşk ile göz alıcı bir gelecek arzusu arasındaki iç çatışmasını anlatır. Bu sahnede Manon bir duygu iniş çıkışından geçer. Başlangıçta Des Grieux’ye olan aşkı (mon pauvre chevalier… j’aime), sonra da kararsızlık (je ne suis digne de lui) onu ele geçirir. Ancak daha sonra büyük bir şehrin lüksünde bir yaşam vaadiyle kışkırtılır ve arya yüksek bir B’de “beauté” kelimesinde doruğa ulaşır. Ancak kısa süre sonra melankolik veda duygularına kapılır (Adieu notre petite table). Kraliçesinin rüyasını pahalıya satın aldığını, yani aşkını kaybettiğini fark eder.
Bu aryanın geniş pasajları piyano ile yazılmıştır. Duyguları defalarca orkestraya yansıyan samimi sözlerdir. İspanyol şarkıcı Victoria de los Angeles (1923-2005) birçok uzman tarafından Manon rolünün en iyi yorumcusu olarak kabul edilir. Kesting bunu şu şekilde açıklıyor: “Victoria de los Angeles, müzikte lirik ve sessiz olan her şey için samimi tonların şarkıcısıydı. Eşsiz ve kusursuz tınısı kadife bir kürkün içinde yatıyordu. Stratton “yumuşak yarı gölge ve nazik imalar için bir sesten” bahseder. Bunlar Manon’un bu samimi kilit sahnesi için ideal koşullardır. Victoria de los Angeles’ı, söylenenleri örnek teşkil edecek şekilde belgeleyen canlı bir kayıtta dinleyelim.
Allons! … Adieu, notre petite table (1) – de los Angeles
Bu aryayı bir başka harika yorumdan dinleyelim. Maria Callas Manon’u opera salonunda hiç söylemedi. Onu bir konser alıntısında dinleyin.
Allons! … Adieu, notre petite table – Callas
Massenet’nin büyük rüya aryası
Synopsis: Ziyaretçiler daireden ayrılır ve Des Grieux iki kişilik bir hayatın hayalini kurar. Manon’la birlikte mutlu olabilecekleri bir yer hayal eder.
Gözlerimi kapattığımda uzakta mütevazı bir inziva yeri görüyorum,
Ormanın ortasında kaybolmuş küçük bir kulübe!
Sessiz gölgenin altında,
temiz ve neşeli akarsular,
içinde yaprakların yansıdığı,
Kuşlarla birlikte şarkı söylemek!
Burası Cennet!
Oh hayır, oradaki her şey hüzünlü ve melankolik,
çünkü bir şey eksik
Manon burada olmalı!
Rüya aryası, standart tenor repertuarının en ünlü aryalarından biridir. Sadece perdede değil, aynı zamanda rezonans ve nefeste de inanılmaz bir incelik ve hassasiyet gerektirir. Massenet bu narin piyano aryasını büyüleyici bir orkestra eşliğiyle yüceltmiştir. “Orkestra eşliği, Massenet’nin flüt ve obua ile daha da parlaklık kattığı yüksek yanardöner sessiz kemanlarıyla büyülüyor. Baslar olmadan bestelenmiştir ve tenor melodisi de saklıdır, bu da aryanın her an havalanabileceği izlenimini verir.” (Abbate).
Bu aryayı Jussi Björling’in tek kelimeyle harika yorumuyla dinleyin. Yaklaşık 2:00’deki harika ve etkileyici ritardandoya veya sondaki nefes kesici diminuendoya dikkat edin.
En fermant les yeux (1) – Björling
Björling birçokları tarafından 20. yüzyılın en iyi Verdi tenoru olarak kabul edilir. Ne yazık ki Manon’u sahnede hiç söylemedi.
Sırada günümüzden bir tenorun kaydını dinleyeceksiniz. Harika bir Werther olan Jonas Kaufmann, Manon’u da büyük bir başarıyla seslendirdi. Koyu baritonal tenor sesiyle aryaya melankolik bir karakter kazandırıyor.
En fermant les yeux (2) – Kaufmann
Eski güzel günlerden iki olağanüstü kayıt
İlgilenen dinleyiciler rüya aryasının iki farklı versiyonunu daha bulabilirler. Bunlar altın çağın iki tenorunun harika ses tanıklıklarıdır.
Enrico Caruso’nun 1902 tarihli efsanevi kaydıyla başlayalım. Caruso plak için ilk sekiz parçasını Milano’da kaydetmişti. Bu, büyük bir plak kariyerinin başlangıcı anlamına geliyordu. Bu arya bu ilk seriye aittir. Parçayı İtalyanca “chiudi gli occhi” başlığı altında piyano eşliğinde kaydetmiştir. Özel bir muamele: parçayı ünlü Caruso hıçkırıklarından biriyle yüceltti.
En fermant les yeux (3) – Caruso
Efsanevi Caruso kayıtları hakkında daha fazla şey duymak istiyorsanız, Caruso anekdotları içeren bir podcast tavsiye ederim. (https://soundcloud.com/user-259769732/anecdote-011-how-enrico-caruso-made-the-most-expensive-record-in-history-from-a-failed-marriage; veya Itunes Podcast “Anecdotes of the Opera World” bölüm 11’i seçin)
Son olarak, bu parçayı Julius Patzak’ın yorumuyla dinlemenizi tavsiye ederim. Tempo olarak biraz daha yavaş ve büyük bir vokal yoğunluğu ile; kaz derisi garantili. Kesting, Patzak’ın sesini şöyle tanımlıyor: “Küçük, hafif nazal tonlu, tamamen belirgin bir tınıya sahip bir sesi vardı – güzel değil, ama etkileyici, şehvetli ve acı verici derecede güzel. Kalbin derinliklerine nüfuz eden bir sesti.”
En fermant yes yeux (4) – Patzak
Synopsis: Ancak Manon lüks içinde göz alıcı bir yaşam hayal eder ve Des Grieux’yü uyarmaz. Masum Des Grieux, sevgilisi tarafından ihanete uğrar ve akşam zorla babasının yanına getirilir
ACT III
Massenets’in ünlü Gavotte’si
Synopsis: Paris’in büyük kordonu Cours-de-reine’de bir Pazar öğleden sonrası. Manon sosyetenin merkezinde olmaktan mutludur:
on s’incline
on baise ma main
car par la beauté je suis la reine
boyun eğiyorlar
elimi öperler
güzelliğimle kraliçeyim
İlk bölümün sonundaki tiz re bemollü ünlü Gavotte’u canlılık ve neşeyle söylüyor. Massenet kibirli bir fahişe değil, genç ve mutlu bir kadın imajı çizer. Önce piyanoda “reine” (kraliçe) kelimesini söyler, haute volée’nin hayranlık uyandıran merkezi olduğuna kendisi bile inanamaz. Ancak ikinci denemesinde “reine” kelimesini forte olarak söyler. Massenet’nin Manon fikri hakkında konuşulan bir anekdot vardır: Günlük yürüyüşünde bir çocuğun mavi, masum gözlerine sahip bir çiçekçi kızın yanından geçer. Daha sonra bu kadının Manon için kendisine ilham kaynağı olduğunu söylemiştir.
Victoria de los Angeles’ı bu eserin inanılmaz virtüöz ve aynı zamanda sakin ve etkileyici yorumunda dinleyin.
Obéissons… Profitons de la jeunesse (1) – de los Angeles
Arya çok zor ve zor coloratura’lara sahip. Özellikle 1:15’ten itibaren tiz re bemolden önceki dakikaya dikkat edin.
Rus opera yıldızı Anna Netrebko’nun başka bir yorumunu dinleyin. Güzel tiz Netrebko tonlarını söylüyor ancak çeviklikte Victoria de los Angeles’ın gerisinde kalıyor (örneğin tiz re bemolden önceki trilleri karşılaştırın).
Obéissons… Profitons de la jeunesse (2) – Netrebko
Manon’un ani kalp değişimi
Sinopsis: Bir Pazar gezintisinde, Manon’un zengin sevgilisi zarif Manon’u kutlamak için bale bile kiralar. Grieux’nün babası da bu cemiyete davetlidir ve Manon’a oğlunun rahip olarak atandığını söyler. Manon aniden yeniden alevlenir ve papaz okuluna doğru yola çıkar.
Ruhban Okulunda
Synopsis: Saint Sulpice’de cemaat kilisede toplanır. Des Grieux’nün belagatini överler.
Quelle éloquence – Lopez-Cobos
Ah fuyez douce images – Massenet’nin bir sonraki dahiyane hamlesi
Synopsis: Des Grieux, papaz okulunda yetenekli bir vaiz olarak ün kazanmıştır. Babasının onu hayatını Tanrı’ya adamaktan vazgeçirmesine izin vermez. Ancak Des Grieux, “Je suis seul… ah fuyez douce images” aryasında boşuna korkutmaya çalıştığı geçmişten gelen resimler, Manon’un düşünceleri tarafından eziyet görmektedir.
Massenet’nin Manon’da tenor için yazdığı ikinci büyük aryadır. Dram aryası gibi bu parça da Massenet’nin duygu dünyasının içe dönük bir yansımasıdır. Bu ruh tablosunun dört harika kaydını dinliyoruz.
Bu aryaları farklı versiyonlarda dinliyoruz.
Nicolai Gedda (1925-1987) ile başlıyoruz. Her şeyden önce, uzmanlar tarafından çok takdir edilen bir tenordu. Güçlü ve nüfuz edici bir sese sahip bir tenor değildi, ancak vokal sanatı ve sesinin olağanüstü aralığı ile mükemmeldi. Örneğin, Rossini’nin William Tell eserindeki Arnoldo’nun son derece yüksek tenor rolü için ilk tercihti.
Gedda’dan bu aryayı dinleyelim. Kesting şöyle diyor: “Manastır sahnesinde olduğu gibi, vokal zarafeti mutlak inandırıcılıkla birleştirmeyi her zaman başarıyor: resitatifleri, ölümcül aşkından manastıra kaçan kafası karışık genç bir adamın monoloğu olarak yaratıyor. Aryada Des Grieux (ve onunla birlikte dinleyici de) Manon’a olan duygularının esiri olur, parlando orta bölümde Gedda bir kez daha kendini yener, org akorları duyulur – sadece ustaca tasarlanmış kreşendo ile tekrar uzaklaşmak için.”
Je suis seul… ah fuyez douce images (1) – Gedda
Sıradaki kayıt Jonas Kaufmann’a ait. Mükemmel eleştiriler alan 2007 tarihli CD’sinden (Romantic Arias) geliyor. En büyük övgü (tekrar tekrar alıntılanan), Jonas Kaufmann’ı geleceğin en iyi tenor adayı olarak gören Gramophon dergisindeki saygın eleştirmen John Steane’den geldi. Özellikle Manon bölümleri öne çıktı.
Fransız uzmanlar da övgüler yağdırdı, Almancanın mükemmel Fransızca diksiyonu takdirle not edildi.
Je suis seul… ah fuyez douce images (2) – Kaufmann
Sırada yine Jussi Björling’in büyüleyici yorumu var.
Je suis seul… ah fuyez douce images (3) – Björling
Son olarak, Tito Schipa’yı çalma listesine eklemek istiyorum. Des Grieux onun en sevdiği rollerden biriydi. Schipa her zaman olduğu gibi, başka hiçbir şarkıcıda olmayan acıyı ifade eden zarif sesiyle büyülüyor. Otuzlu yıllardan bir kayıt dinleyin.
Je suis seul… ah fuyez douce images (4) – Schipa
Manon’un hevesli rahibi baştan çıkarması
Synopsis: Sonra Manon ortaya çıkar, ondan af diler ve Des Grieux onun şefkatine karşı koyamaz – Bir zamanlar onu büyüleyen aynı ses, aynı şefkatli el değil mi?
Massenet bu sahnede kadın baştan çıkarma sanatının tüm müzikal kayıtlarını kullanır: duygularını ifade etmek için büyük ton sıçramaları, sözlerinin narin bir solo kemanla etkileşimi, Manon’un durgun, neredeyse nefes alan sözleri.
Bu unutulmaz sahneyi Anna Netrebko ve Rolando Villazon’un yer aldığı televizyon versiyonunda izleyin.
N’est-ce plus les mains (1) – Netrebko / Villazon
Ve olağanüstü bir Los Angeles ile ikinci bir yorumda. Bu kayıt hakkında yorum yapan Kesting şunları söyledi: “Massenet’nin müziğine histerik notasını veren bastırılmış duygusallığı, tasvir edilen hislerin gerçek dışılığını ifade etmeyi başarıyor.
N’est-ce plus les mains (2) – los Angeles / Haye
Angela Gheorghiu tarafından üçüncü bir yorum duyacaksınız. Belki de en büyük baştan çıkarma sanatına sahip versiyon. Mükemmel.
N’est-ce plus les mains (3) – Gheorgiu / Alagna
ACT IV
Synopsis: Des Grieux ve Manon birlikte yaşamaktadır. Manon’un lüks tutkusu büyük miktarda parayı tüketir. Çok geçmeden Grieux mirasını çarçur eder. Des Grieux çaresizlik içinde servetini oyunda arar. Kumarhanede Guillot’ya karşı oynar.
Manon Glücksspiel mit, der Wunsch nach Gold und Luxus erhitzt sie.
Faites vos jeux, Messieurs … Ce bruit de l’or – Gheorgiu
Synopsis: Guillot çok para kaybeder ve Des Grieux’yü hile yapmakla suçlar. Des Grieux’nün babası tarafından görevlendirilen polisler Des Grieux’yü tutuklar ve kısa süre sonra serbest bırakırlar. Gözleri Manon’un üzerindedir. O da suç ortağı olarak hapse atılır
ACT V
Manon’un ölüm sahnesi
Synopsis: Des Grieux ve Lescaut, Manon’un denizaşırı sürgüne mahkum edildiğini öğrenmişlerdir. Onu serbest bırakmak isterler. Lescaut son parasıyla bir çavuşa rüşvet verir ve ölümcül hasta Manon kısa bir süreliğine serbest bırakılır. Manon yaptıklarından pişmanlık duyar ve Des Grieux’den af diler. Aşk ve şefkat dolu zamanlarını hatırlar.
Des Grieux’nün kollarında “Et c’est là l’histoire de Manon Lescaut” sözleriyle ölür.
Rolando Villazon ve Anna Netrebko ile finali dinleyin, güzel bir final resmi ile kesinlikle sonuna kadar izleyin.
Ah! des Grieux!.. O Manon! – Netrebko / Villazon
Kayıt önerisi
EMI, Victoria De Los Angeles, Pierre Monteux yönetiminde Henry Legay ve Paris Operası Koro ve Orkestrası.
EMI, Angela Gheorghiu, Antonio Pappano yönetiminde Roberto Alagna ve Koro ve Orkestra de la monnaie.
Peter Lutz, opera-inside, Jules Massenet’nin MANON eseri için online opera rehberi