Yönetmen: Lee Chang-dong
Oyuncular: Yoo Ah-in, Steven Yeun, Jeon Jong-seo, Kim Soo-kyung, Choi Seung-ho
Sertifika: 15
İngiltere'de Burning'i çevrimiçi izleyin: Sky Cinema / ŞİMDİ / Apple TV (iTunes) / Prime Video (Satın Al/Kirala) / Rakuten TV / Google Play / Sky Store
Burning, filmin üç ana karakterinden ikisinin kendilerini kapana kısılmış bulduğu düşük kiralı konser ekonomisini mükemmel bir şekilde yansıtan marka taklitleri ve yapışkan taklitlerden oluşan eski püskü bir pazarda açılıyor. Gelecek vadeden romancı Lee Jong-su (Yoo Ah-in), eski bir komşu ve eski bir sınıf arkadaşı olan Shin Hae-mi (Jeon Jong-seo) ile karşılaştığında bir dükkana ucuz mallar teslim ediyor. Kuzey Kore sınırı. Şimdi genç yetişkinler, ikisi de Seul'ün kenar mahallelerinde küçük odalarda yaşıyor ve faturalarını ödemek için ellerinden gelen her işi alıyorlar - ancak son zamanlarda Jong-su, babası iken aile çiftliğine bakmak için Paju'ya dönmek zorunda kaldı ( Köklü öfke sorunları ve şiddet eğilimleri olan inatçı bir adam olan Choi Seung-ho, bir kamu görevlisine saldırmakla suçlanır.
Hae-mi, Jong-su'dan Afrika gezisine çıkarken Seul'ün güneyindeki dairesinde kediye oturmasını ister ve tek bir cinsel karşılaşmadan sonra sarhoş olan Jong-su, her gün Paju'dan gidip Hae-mi'nin odasında mastürbasyon yapar ve beklerken onun dönüşü. Ancak sonunda geri döndüğünde, Gangnam'da büyük ve şık bir konutu olan süper zengin bir playboy olan Ben'in (Steven Yeun) yanındadır. Bu olası olmayan üçlü arasında garip, için için yanan bir ilişki gelişir - kısmen oyun, kısmen aşk üçgeni, kısmen kaybolma eylemi.
Green Fish (1997), Peppermint Candy (1999), Oasis (2002), Secret Sunshine (2007) ve Poetry'nin (2010) ardından, Lee Chang-dong'un altıncı uzun metrajlı filmi Oh Jung-mi ve Lee tarafından Haruki Murakami'den uyarlandı ve genişletildi. kısa öykü Barn Burning (1983) ve 80'lerin Japonya'sından çağdaş bir Kore ortamına taşındı. Film yapımcılığının bariz gerçekçi tarzına rağmen, Lee, dikkatle yönetilen belirsizlik ve düşünce yoluyla anlatısının gerçekliğini kademeli olarak baltalıyor, böylece bu en yavaş yanıkların sonunda izleyiciler gerçekte neyin görüldüğü ve sadece neyin görüldüğü konusunda kararsız kalıyorlar. şüphelenilen veya tahmin edilen.
Bu ikilemlerin ipuçları filmin başlarında gelir. İlk olarak, ilk pazar toplantısından kısa bir süre sonra Hae-mi, Jong-su'ya hem kendisinin hem de kendisinin görünmez bir portakal yediğine nasıl kolayca inanabileceğini gösterir. 'Portakalın burada olduğunu düşünme,' diyor Jong-su'ya, 'ama portakalın burada olmadığını unut.' Bu, kendi amatör pandomim becerileriyle olduğu kadar, kurmacayla ve inançsızlığın askıya alınmasıyla da – sözde bir romancı olarak Jong-su'nun kendi bölgesinin bir parçası ve uzun metrajlı film yapma aygıtının bir parçası – ilgili bir ders. . İkincisi, Hae-mi'nin Jong-su'dan uzaktayken bakmasını istediği evcil hayvanın Schroedinger'in kedisine benzediği ortaya çıkıyor - Jong-su'nun sunduğu yemeği yemesine ve çöpünde kaka bırakmasına rağmen orada olmayan bir varlık Jong-su (ya da biz) tarafından o küçük dairede asla görülmez, bu da portakal gibi kedinin gerçekten orada olup olmadığını sorgulamasına yol açar. (“Bir kedinin olmadığını unutmam mı gerekiyor?” diye soruyor Hae-mi'ye.)
Jong-su'nun kafa karışıklıkları ve şüpheleri yakında Hae-mi ile olan mevcut ilişkisine, Hae-mi'nin sözde ortak geçmişleri hakkında anlattığı anekdotlara ve görünüşe göre ortadan kaybolduktan sonra başına gelenlere kadar uzanacak. Bu arada Ben, garip, mesel benzeri sosyopatik kundaklama hikayeleri, uğursuz bir alt metne işaret ediyor - ve böylece, çok yavaş yavaş, Lee'nin erotik draması kaygan bir gerilime dönüşüyor. 'Metafor nedir?' Hae-mi bir noktada sorar ve Ben'in yanıtladığı yazar, aralarındaki yazara erteler: 'Jong-su'ya metaforlar hakkında soru sorabilirsiniz.' Yanma, Jong-su'nun anlama ve etrafındaki dünyanın 'gizini' çözmek için açıklayıcı bir çerçeveye olan 'büyük açlığı', çarpıtma ve yanılsama katmanlarına bölünmüş bir gerçekliğe yol açtığı için metaforlarla doludur.
Başından beri, Hae-mi 'hiç var olmamışım gibi ortadan kaybolmak' arzusunu dile getirdi - ancak tam da bunu yaptığında, Jong-su'nun bir suçu çözüp çözmediği veya bir suç icat edip etmediği, gerçek bir eylemde mi yoksa sadece hayal gücüyle mi olduğu belirsiz hale geliyor. üzerinde çalıştığı kurgu üzerinde çalışırken ve ister inatçı bir dedektif olsun, isterse babasının avukatının ısrar ettiği 'delilerden' biri olsun, her zaman 'romanların kahramanları' ya da aslında eski bloktan başka bir dürtüsel çip, sadece öfkeyle alev alev yanan bir babanın ayak izlerini takip etmek - ve silahları almak -. Lee tüm işaretleri sağlıyor ama aynı zamanda kendi sinema metaforlarının aracını ve tenorunu iç içe geçirerek onları karıştırıyor.
Yanma, aşılmış sınırların bir filmidir. Jong-su'nun yalnız başına yaşadığı çiftlikte, bitişik Askeri Sınır Çizgisi - bir zamanlar birleşik bir ulusun bölünmüş devletinin göstergesi - Kuzey Kore propagandasının seslerini önleyemez. Bu kırsal bölge ile Jong-su'nun arasında seyahat etmeye devam ettiği Seul'ün kentsel manzaraları arasında benzer bir uçurum var - ayrıca Hae-mi ve Jong-su'nun aksi halde benzer şekilde marjinalleştirilmiş statüsü ile aralarındaki açık sosyoekonomik mesafe arasındaki cinsiyet ayrımcılığı var. ağızdan ağıza geçimleri ve Ben'in şımartılmış, ayrıcalıklı yaşam tarzı, burada Ben'in dediği gibi, çalışmak ve oynamak aynı şeydir. Efete, Gatsby benzeri Ben'in öncelik verdiği 'eğlence', Jong-su'nun karşılayamayacağı bir lükstür, ancak yine de Jong-su'nun yaratıcı hayal gücü, bu sınırları aşmasına, şehre gidip, dünyayı Hae'den görmesine izin verir. -mi'nin pencereli görünümü, Ben ve onun sosyal seti ile (ne kadar beceriksizce olsa da) karışmak ve nihayetinde, intikamda, delilik veya sadece kafasında tamamen farklı bir çizgiyi (ahlaki çeşitlilikte) geçmek.
Her halükarda, filmin doruk noktası, kendi hayal gücünüzü harekete geçirecek zorlu bir yüzleşmedir, çünkü sadece noktaları birleştirmek için değil, aynı zamanda noktaların - turuncu veya kedi gibi - orada olup olmadığını merak etmek için bırakılmıştır. Çağdaş Kore'deki çelişkilerin bir portresi olarak, kendi içinde çelişkili ve okuması delicesine zor - ama bilmece kaçmalarını benimsemeye hazırsanız, kesinlikle çabayı ödüllendiriyor ve Lee'nin en iyi ve en ince yönetmenlerden biri olarak itibarını daha da pekiştiriyor. çağdaş Kore adetlerini kronikleştirmek için.
Burning, Sky Cinema'da mevcuttur. Gökyüzü yok mu? Ayrıca, 11,99 £ ŞİMDİ Sinema Üyeliği aboneliğinin bir parçası olarak ŞİMDİ'de yayınlayabilirsiniz.