Müdür: Neeraj Pandey
Senaryo: Bharat Sundaresan, Vaibhav Mutha
DOP: Arvind Singh
Editör: Praveen Kathikuloth
Tür: Belgesel dizisi
Akış açık: Oy Seçimi
Tarih kitapları, 2020/21 Sınır-Gavaskar Kupasının Hindistan’ın şimdiye kadarki en büyük Test serisi zaferi olduğunu açıkça öne sürmüyor. Kağıt üzerinde, kadro ve takım sayfaları hakkında önceden bilgi sahibi olmadan, özel bir şey yokmuş gibi görünüyor. Ancak geriye dönüp bakıldığında, aksini kanıtlamak zor olacaktır. Bu, efsanevi 2001/02 serisini yansıtan dar 2-1 skor çizgisi değil, bağlam ve koşullar kadar: 36 All Out, derme çatma kaptan, sakatlıklar, ilk maçlar, paçavra takımı, Sydney beraberliği, Gabba soygunu. Fantastik olmayan bir Sri Lanka takımı 2019’da Güney Afrika’ya gittiğinde ve modern bir spor mucizesini başardığında kıskanç hissettiğimi hatırlıyorum. Denizaşırı zaferler, özellikle uzun süredir acı çeken Güney Asya takımları için çok değerli. Ama ‘uzaktaki’ peri masallarının kapılarını açanın Hindistan olacağına her zaman inandım. 2020/21’de bir sonraki seviyenin kilidini açtıklarında – küresel bir pandeminin ortasında, daha büyük ihtimallere, mantığa, biyolojik balonlara, muhakeme ve yaşamın kendisine karşı – çoğumuzun sonunda sahip olduğumuz hayranlar haline geldiğini hissettik. sık sık hayal edilir.
Aynı zamanda bir hikaye gibi hissettim, hakkında en hikaye, an meselesiydi. Ama bir tedaviden çok bir tehdit olarak. Başlık arduvazının üç renkli olduğunu söylemek yeterli Bandon Mein Tha Dum! – ve özellikle bu ünlem işareti – tam olarak güven uyandırmadı. Ama bu dört bölümlük yeni belgesel dizisinin olayı bu. Hakkında olduğu kriketin tonalitesini bilinçaltında taklit ediyor. Hindistan’ın zaferi, herkesin cesareti ve yapışkan ama etkili gösterişin tuhaf bir evliliğiydi: Pujara ve Ashwin ve Vihari’nin cesareti, Gill ve Pant ve Siraj’ın gösterişliliği. Buradaki kum, kriket yazarı Bharat Sundaresan (yazar) tarafından ortaklaşa yazılan senaryonun keskin ve gazetecilik kapsamı ile sembolize edilir. Dhoni Dokunuşu). ESPNcricinfo yazarı Sidharth Monga da ‘kriket danışmanı’ olarak kabul ediliyor. O halde senaryo sadece dizinin gelgitlerini anlatan Hintçe seslendirme değildir. Bu, dış gürültüye karşı dirençtir – aile görüşmeleri yok, tepki çekimleri yok, arka oda çekimi yok, yüksek benzetmeler ve konuşmalar yok, sosyal teğetler yok, ‘birincil oyuncular’ yok. Birçoğu arşiv erişimine de bağlı olabilir, ancak hem sporun hem de hikaye anlatımının kutsallığını koruyor. Bu saf kriket – dört bölüm, dört unutulmaz test – katılanların gözünden ve bazı izleyenlerin gözünden. Yazı, Pujara’nın yıpranmasının, Ashwin’in belagatinin, Vihari’nin sadeliğinin saçma sapan eşdeğeridir.
Hem duygu hem de yapı açısından masaya kimin neyi getirdiğini bilmek – Leander Paes’in yaptığı gibi kırılma noktası – sporun doğası gereği insani olan perdesini büyütmeye çalışan ticari film yapımcıları için çok önemlidir.
Bu arada gösteriş, yönetmen Neeraj Pandey’den geliyor (MS Dhoni: Anlatılmamış Hikaye), kim topu terk etme sanatında çok usta değil. Bu senaryoyu kurgunun üslup aşırılıklarıyla bombalıyor. Savaş benzeri arka plan puanı; seslendirme sanatçısı olarak Jimmy Shergill; James-Bond’dan ilham alan bölüm başlıkları (Skyfall, Sadece İki Kez Yaşarsınız, Öldürme Görünümü, Öldürme Lisansı); görüntülerin içindeki geri dönüşler (!); rastgele kredi sonu ‘eğlenceli’ sorular; Hatta zıt renk tonları bile (Pat Cummins ve Tim Paine’in Avustralya baytları için gökyüzünde soğuk karanlık; Kızılderililer için sıcak iç mekan kurulumu). Dakikada bir, bir bölüm kan akışına yenik düşüyor, bir reklamın hacmi ile bir Youtube öne çıkan paketinin canlılığı arasında tehlikeli bir şekilde yön değiştiriyor ve hem izleyiciyi hem de hikayenin kendisini gerginleştiriyor.
İlk başta, sesli senaryo ve bayat film yapımının birbiriyle çelişeceğinden şüphelendim. Ama bir süre sonra Pant-Pujara ortaklığı izlemek gibi oldu. Biri bir ucunu tutar ve vücut darbelerini emer, diğeri rüzgara dikkat çeker. Ateş ve buz arasında garip bir uyum duygusu vardır. Örneğin, Rahane’nin Adelaide’de formda bir Kohli’den kaçarkenki çekimi, uygun bir karakter yayında bir travma cihazı haline gelir. Jadeja daha sonra Melbourne’deki bir sonraki maçında asırdan sonra Rahane’yi dışarı attığında, Rahane’nin sesi Jadeja’nın bir zamanlar olduğu kadar sönük olmasına nasıl izin vermeyi reddettiğini ortaya koyuyor – (siyah-beyaz) Kohli flashback burada düzgün bir şekilde bağlanıyor, hatta biraz Manmohan Desai filmi gibiyse. Benzer şekilde, Sundaresan’ın net oturumlarına ilişkin tweet’leri ve görüntüleri, belirli yaralanmaları, hava değişikliklerini veya zihinsel ayarlamaları geri çağırarak anlatıya örülür. Bazen, bir röportaj sırasında kamera, gerilimi artırmak için bir oyuncunun yüzüne yavaşça yakınlaştırır, çünkü maçtaki bir sonraki çekim sahadan uzaklaştırmaktır. (Kasıtlı olmaktan çok içgüdüsel görünüyor). Diğerlerinde, zihinsel koşullandırma koçu Paddy Upton gibi görüşülen kişiler, Hindistan’ın savaştaki tarihine ve misillemenin doğasına beceriksiz bir paralellik çiziyor, bu da kulağa ürkütücü bir şekilde ‘ghar mein ghus ke marenge’ retoriği gibi geliyor (tesadüfen Gabba galibiyetinden sonra bir Sehwag tweet’iydi) .
Röportajların kesilmesi ve yerleştirilmesi, bu belgeselleri hazırlama konusunda azımsanan bir beceridir. Oyuncuların ve profesyonellerin söyledikleri yapımcıların elinde değil, sadece sorular. Bandon Mein Tha Dum! serinin baskı noktalarını görsel hile ve dinamik kare hızları ile değil, konuşan kafalar aracılığıyla kontrol etme konusunda başarılıdır. Bunun da yaptığı şey, bir ekip içindeki iletişimin ritmini ve seslerin çeşitliliğini ortaya çıkarmaktır. Ashwin’in bir anı düşündüğünü ve bir şakayı kırdığını, ardından Siraj’ın masum bir okul çocuğu gibi yüksek sesle merak ettiğini görüyorsunuz. Pant’ın düşünce sürecini eğlenceli bir tonda ve ayrıntılı olarak tanımladığını, ardından Rahane’nin yedek gözlemleriyle anlatıyı hızlandırdığını görüyorsunuz. Ve sonra onları sahada görüyorsunuz, hiçbir şeye bakmadan, kapalı kapılar ardında röportaj yapılan insanlar gibi.
Avustralya röportajlarından özellikle keyif aldım – Hindistan kazandığı için değil, Paine ve Cummins’in tepkileri daha hızlı hissettirdiği ve Güney Asyalı meslektaşlarına silahsızlandıran bir kültürel kutupluluk sunduğu için. Tuzluluklarının kışkırtıcı olmadığını söyleyebilirsiniz; oyunun derin bir anlayışından ve krizden karakter yaratmadaki rolünden gelir. Bu, daha önce yaşanmış hikayelerle ilgili belgesellerin sözlü bileşeninin nasıl silahlandırılacağına dair bir çalışma. Hem duygu hem de yapı açısından masaya kimin neyi getirdiğini bilmek – Leander Paes’in yaptığı gibi kırılma noktası – sporun doğası gereği insani olan perdesini büyütmeye çalışan ticari film yapımcıları için çok önemlidir.
Halihazırda kazanan bir hikayeyi bozmanın zor olduğu varsayılabilir. Ama Hintçe spor dizilerinin geçmiş performansı göz önüne alındığında, daha kolay olduğunu söyleyebilirim çünkü yapımcılar hayatın bittiği yer ile sporun başladığı yer arasındaki çizgiyi bulanıklaştırma eğilimindeler. Abilir Bandon Mein Tha Dum! daha fazla kısıtlama ve nüans ile yaptınız mı? Muhtemelen – ve bu daha akıllı olmasa da çok farklı bir belge dizisi olurdu. Ama aynı zamanda, eski tarz bir Pujara’nın bir Avustralya takımının Smith ve Warner’ı toz haline getirdiği Hindistan’ın önceki 2-1 galibiyeti için tonun daha iyi çalışabileceği de doğru. Gerçek şu ki, 2020-21 serisinde zekayı tanımlayan kabalıktı. Bu ünlem işareti – garip ama yankılanan – tüm farkı yarattı.