Gabriele Münter Kimdir?
Gabriele Münter Kimdir?
ALMAN RESSAM VE BASKICI
Doğum: 19 Şubat 1877 – Berlin, Almanya
Ölüm: 19 Mayıs 1962 – Murnau, Almanya
Gabriele Münter’in Biyografisi
Beş çocuğun en küçüğü olan Gabriele Münter 1877’de Berlin’de doğdu. Anne babası Carl Friedrich Münter ve Wilhelmine Scheuber Amerika’da tanışıp evlenmiştir.Gabriele Münter daha sonra diş hekimi olan babasının liberal ve devrimci fikirlerin teşviki için tutuklanmaktan kaçınmak için ilk olarak 1848’de Amerika’ya nasıl taşındığını açıkladı. Ancak Amerikan İç Savaşı’nın patlak vermesinin ardından aile Almanya’ya döndü (Aralık 1864’te). Bilgin Reinhold Heller’e göre Münter’in çocukluğu “kesinlikle sıradan” idi ve ilk on yıllarda “barış ve nispeten refah döneminde, hali vakti yerinde bir Alman orta sınıf evinin rahatlığında ve korumasında büyüdü”.
1886’da Münter’in babası vefat etti. Annesinin ölümü 1897’de Münter’i yirmi yaşında öksüz bıraktı. Münter, kız kardeşi Emmy ile birlikte mirasını aldı ve Emmy ile birlikte Teksas, Arkansas ve Missouri’de sığır sürülerine katıldığı Amerika’da iki yıllık bir yolculuğa çıktı. Kız kardeşler 1900’de Almanya’ya döndüler ve burada bir sanatçı olarak kariyer yapmak ve Amerikan manzarasını ve karşılaştığı insanları belgelemek isteyen Münter, çizim ve resim becerilerini geliştirmeye başladı.
Münter, sanatsal eğitimine annesinin ölümünden kısa bir süre önce Düsseldorf’ta başladı. Ressam Ernst Bosch’tan özel dersler aldı ve Düsseldorf Sanat Akademisi’nin Bayanlar Okulu’na katıldı. Bilgin Reinhold Heller’in sözleriyle, Münter’in ailesi, sanatsal bir kariyer arayışının “hayatına yön ve düzen” getireceğini ve onu “amaçsızlıktan” kurtaracağını umuyordu.
1900 ve 1902 yılları arasında Münter, heykel, çizim ve resim dahil olmak üzere çeşitli ortamlarda çok sayıda sanatçıyla çalıştı. Münih’te, Wassily Kandinsky’nin altında çalıştığı Phalanx Okulu’nda sanatçılarla eğitim aldı.O zaman da okulun sandalyesi. Münter, Kandinsky’nin önceki eğitmenlerin aksine, onun sanatsal hırslarını ciddiye aldığını düşündü ve “beni bilinçli olarak çabalayan bir insan olarak gördüğünü” ilan etti. İkisi kısa süre sonra yakın bir ilişki geliştirdi ve Münter ve ilk karısı Anja’nın birlikte varlığından “rahatsız olan” Kandinsky, sınıfından çekilmesini istedi. 1903’te Münter ve Kandinsky gizli bir nişana girdiler ve Kandinsky boşandıktan sonra evlenmeyi planladılar. Kandinsky, 1911’de resmen boşanmış olsa da, Münter’i hayal kırıklığına uğrattı, çift hiç evlenmedi.
Ondan önce (1904-07 arasında) Münter ve Kandinsky birlikte Avrupa ve Kuzey Afrika’yı gezdiler. Çiftin gezici varoluşu, macera ya da yeni resim konularına duyulan ihtiyaçla değil, Kandinsky’nin bilgin Annegret Hoberg’in sözleriyle “özel durumunun zorluklarından uzaklaşma” ve Münter ile ilişkisini test etme arzusuyla belirlendi.Gezici yılları yeni estetik atılımlarla sonuçlandı, Münter’in resmi artık kalın, Post Empresyonist boya lekelerinden ve natüralist manzaralardan oluşuyordu. 1907’de Paris’te çalışmaya başladı ve Salon des Independants’ta resimlerini ve Salon d’Automne’da baskılarını sergiledi. Ertesi yıl sanatçı, Köln’deki Kunstsalon Lenoble’daki ilk kişisel sergisinde seksen resim sergiledi.
Münter ve Kandinsky’nin işbirlikçi ilişkisi ve karşılıklı sanatsal etkisi, Münter’in olgun dönemini tanımlamaya geldi. 1908’de Münter ve Kandinsky, Rus göçmenleri Marianne von Werefkin ve Alexej Jawlensky ile bağlantı kurdukları Münih’e taşındı. 1908, iki çiftin Bavyera Alpleri’nin eteklerinde Murnau’ya yaptığı bir geziye de damgasını vurdu. Bu tatil Münter ve Murnau arasında ömür boyu sürecek bir bağı ateşledi. 1909’da Münter, bölgede yerel olarak “Rus Evi” olarak bilinen ve sonunda sanatını barındıracak bir müze olarak hizmet edeceğini umduğu bir ev satın aldı. Murnau’da Münter ve Kandinsky , Franz Marc , August Macke , Jawlensky , von Werefkin veArnold Schoenberg . Münter ve Kandinsky’nin yeni ve genişleyen sanatsal çevresi arasında Kandinsky soyut resim araştırmalarına başladı ve Münter sanatsal evriminde “büyük sıçrama” dediği şeye sahipti. Çevresinden ilham alan ve meslektaşlarından etkilenen Münter, yeni bir şevkle resim yaptı ve her biri biçimsel sadelik, cesur, modüle edilmemiş renk blokları ve düzleştirilmiş bir bakış açısıyla tanımlanan günde beşe kadar petrol çalışmasını yarattı.
Münter, Kandinsky ile birlikte, 1909’da Georges Braque , Pablo Picasso ve Andre Derain gibi uluslararası avangard sanatı teşvik eden ve sergileyen Münih Yeni Sanatçılar Derneği’ni (NKVM) kurdu. NKVM lansman sergisinde Münter’in çalışması olumlu bir şekilde gözden geçirildi ve bir eleştirmen onun gravürlerini “birinci sınıf, tamamen güzel” ve “gerçek lirik büyüyle dolu” olarak nitelendirdi. Münter usulüne uygun olarak halk sanatını, özellikle Hinterglasmalerei adlı ters cam resimlerini toplamaya başladı.Medyaya olan ilgisi Kandinsky’yi takip etmeye teşvik etti.
NKVM , kariyerinin en dikkate değer avangard kolektifi haline gelecek olan şeye, 1911’de Der Blaue Reiter Alman Dışavurumcu grubunun kurulmasına ve Kandinsky, Franz Marc , Marc’ın karısı Maria ile onun almanakının oluşturulmasına giden yolda bir ara istasyon olarak hizmet etti.Alfred Kubin. Fauves ve Parisli avangartların dramatik renklerinden ve gevşek fırça darbelerinden esinlenerek Germen baskı geleneğine ve Die Brücke grubunun kalın hatlarıyla çizilmiş biçimlerine dönüş yaptı.Bir gesamptkunstwerk’in Wagnerci ideali sinestezi çalışmaları ve uluslararası halk sanatının ve Batı dışı sanatın ilhamı Münter ve Blaue Reiter meslektaşları çağrıştıran ve yenilikçi sanat eserleri yarattı.
1914’te Birinci Dünya Savaşı patlak verdiğinde, o ve Kandinsky İsviçre’ye kaçtı. Bununla birlikte, Savaş, çatışma süresinin çoğunda ayrı yaşayan iki sanatçı için doğal bir mola verdi. Eylül 1916’ya kadar, Kandinsky, şu anda Rusya’da, on yedi yaşındaki Nina Andrejewska ile bir ilişkiye başladı.
Münter ve Kandinsky bir daha asla görüşmeyeceklerdi, ancak Münter 1920’lerde hala Kandinsky’nin gözetiminde olan eserleri almak için defalarca onunla iletişim kurmaya çalıştı. Bilgin Annegret Hoberg, Münter’in arayışını “maddi tazminat” yerine “manevi düzeltmeler” için sembolik bir arayış olarak tanımlıyor.
Gerçekten de, mülkünün restorasyonunun bir parçası olarak Münter, Kandinsky’yi ikisinin bir “birlikte var olduğunu kabul etmeye zorladı.Kandinsky’yi kötü muameleden dolayı kınayan İtiraf ve Suçlama yapıldı.
Münter’in estetiği, bu dönem boyunca Alman Ekspresyonist üslubuyla sağlam bir şekilde uyumlu kaldı ve Kandinsky’den ayrıldıktan sonra özellikle İskandinavya ve Almanya’da belirgin bir şekilde sergilemeye devam etti. Stockholm’de sergilendi ve 1917’de İsveçli avangartla bağlantı kurdu. 1918’de Kopenhag’da bugüne kadarki en büyük sergisini açtı ve 1919’da Berlin’deki Der Sturm galerisinde sergilendi. 1928’e gelindiğinde, artık ünü kurulmuş olan Münter, sanat tarihçisi Johannes Eichner ile hayatının geri kalanını sürdürecek bir ilişkiye başladı.
Sanatçının sonraki kariyeri, Nasyonal Sosyalizmin sanatsal talepleri tarafından sınırlandırıldı. 1931-33’te Münter, Eichner ile birlikte Murnau’ya yerleşti ve iki yıl boyunca Almanya’yı dolaşan bir retrospektif sergi düzenledi. Bununla birlikte, ilerici sanatı, Adolf Hitler’in tercih ettiği estetikle pek uyuşmuyordu. Eichner, sanatçıyı daha fazla pazar uygulanabilirliği için stilini değiştirmeye teşvik etti ve Münter daha sonra para kazanmak veya yiyecek karşılığında takas yapmak için zararsız natürmortlar ve portreler yarattı. Siyasi inançları ne olursa olsun, Nasyonal Sosyalist sergiler için isteyerek eserler üretti. Münter, 1936 Berlin Olimpiyatları Nazi projesi için çalışmalarını sundu, Adolf Hitler’in Sanatta Sokakları adlı gezici sergide iki resim gösterdi ve 1937’ye çalışmalarını sundu.Büyük Alman Sanat Sergisi (bu sergi için yaptığı çalışma reddedilmiş olsa da). Ancak bu girişimlere rağmen, Münter Nazi sanat programı tarafından hiçbir zaman tam olarak kabul edilmedi ve sanatı 1937’de Nazi yetkilileri tarafından kınandı. Münter daha sonra Blaue Reiter sanat koleksiyonunu nöbet korkusuyla bodrumunda saklamaya dikkat etti.
İkinci Dünya Savaşı’ndan sonra kültür teorisyenleri, Hitler tarafından aşağılanan bu sanatçıları ve hareketleri rejimin düşüşünün sembolik bir ifadesi olarak kutladılar. Münter bu nedenle savaş sonrası ve savaş öncesi avangard dönem arasında aranan bir bağlantı haline geldi. Bilgin Reinhold Heller’e göre, 1950’ler boyunca Münter’in çalışmaları “kesintisiz olarak, yılda en az bir gösteri Alman müzelerinde ve sanat galerilerinde” sergilendi. Münter, 1956’da Resim Kültürü Ödülü’nü ve 1957’de Münih Şehri Altın Madalyonunu aldı. O yıl, Blaue Reiter’inin çoğunu da bağışladı.Münih’teki Städtische Galerie koleksiyonu. Eichner 1958’de öldü ve Münter’in günlerinin geri kalanını Murnau’da tek başına yaşamasına izin verdi, ancak sanat tarihçileri ve eleştirmenlerin sürekli ilgisiyle. Münter, 19 Mayıs 1962’de Murnau’da seksen beş yaşında vefat etti.
Gabriele Münter’in Kısa Bir Kariyer Değerlendirmesi
Münter hayatı boyunca sadece birkaç tablo satmış olsa da, bilgin Annegret Hoberg’in sözleriyle Gabriele Münter “Alman Ekspresyonist resminin en tanınmış kadın temsilcisi” idi. Gerçekten de Münter, Ekspresyonist ve Blaue Reiter estetiğini geliştirmeye ve teşvik etmeye yardımcı oldu ve nihayetinde Blaue Reiter sanatını Nazi zulmünden koruyarak Ekspresyonist hareketin en önemli gayri resmi tarihçilerinden biri oldu.
Münter’in sanatının ve yaşamının ayrılmaz bir şekilde Kandinsky’nin büyük varlığına bağlı olduğu ve Hoberg gibi bazı akademisyenlerin, çiftin çalkantılı ilişkisinin yol açtığı psikolojik hasara aktivite azalması veya yavaş yenilik dönemleri atfettikleri doğrudur. Hoberg’in sözleriyle, Münter bir kereden fazla “sanatsal gelişimini özel hayatının koşullarına tabi tuttu.” Bilgin Shulamith Behr, erkek Dışavurumcuları ayrıcalıklı kılan tarihyazımsal kadın düşmanlığı kadar, Kandinsky’nin çok daha üretken bir yazar ve öz yazar olması nedeniyle “Münter’in Kandinsky’nin gölgesinden çıkmasının yıllar aldığını” belirtti. Dönüm noktası metinleri “modernizm tarihindeki yerini” güvence altına aldı. Ancak, Münter’in bir sanatçı ve bir kadın olarak eserlerine yalnızca kişisel ilişki(ler)inin merceğinden bakması bir eksiği olur. Münter, kendi çapında yenilikçi, önemli bir avangard sanatçıydı, bu şekilde tanınan ve zamanında ve ölümünden sonra önemli sergilerle kutlandı. O, Kandinsky’nin ilham perisinden çok daha fazlasıydı ve bazı durumlarda soyutlamaya doğru ilerlemesi ve sanata olan ilgisi gibi.Hinterglasmalerei,gözü ve deneyleri, daha ünlü sevgilisinin deneylerinden önce geldi.