<Çalıştırmak oldukça romantik bir gerilimdir, kitabın önermesini nasıl ortaya çıkardınız?
Aslında bir hikayem olmadan önce Sting için önsöz yazdım. Bir gün başka bir proje üzerinde çalışırken, honky tonk sahnesine sarsıldım, Shaw Kinnard’ın Tekila atışına baktığını gördüm ve arkadaşının “Bir kadın bara girdiğini” dediğini duydum. Bu karakterlerin kim olduğunu, neyin peşinde olduklarını ya da Jordie Bennett’in gelişinin onlar için neden önemli olduğunu bilmiyordum. Ama sahne gözlerimin önünde açılmaya başladı ve sona erdiğinde – bir BANG ile! – Bundan sonra ne olacağını keşfetmem gerekiyordu!
Her kitaba dahil ettiğim dört öğeye geri döndüm:
1. Kahraman ve kadın kahraman, zamanı ve mekanı paylaşmalıdır.
2. Ortak bir tehdide hayatta kalmak veya ortak bir düşmanın üstesinden gelmek için birbirlerine ihtiyaç duyarlar. İkisi de diğerine ihtiyaç duymaktan mutlu değil. İsteksiz müttefikler.
3. Yine de birbirlerini arzuluyorlar. Kötü.
4. Birbirlerine yasaktır. Olay örgüsüne yerleştirilen bir şey, onların arzularına boyun eğmelerini imkansız kılar. İtfaiyeciyse kundakçı olması gerekiyor.
Bu, “romantik” kısma hitap ediyor. Gerilim bölümü – Erken okuyucunun zihnine bir soru yerleştiriyorum. İlk cümlede değilse, kesinlikle önsözün ve ilk bölümün sonunda. Sorular eklemeye devam ediyorum. Doğru yaparsam okuyucu soruların farkında bile olmaz. Ama cevapları olabildiğince uzun süre saklıyorum. Sorulan ilk soru, cevaplanan son sorudur. Hikayenin nedeni “aha”. Bunu söylemenin amacı budur.
Sting ’de okuyucunun mutlaka geldiğini görmeyeceği birkaç kıvrım ve dönüş vardır. Kitabın kötü adamının kim olduğu konusunda aklınızda her zaman kesin bir yanıt var mıydı?
Olay örgüsünü oluşturduğumda, başlangıçtaki sorunu daha da kötüleştiren, gelgiti değiştiren veya okuyucuyu kahramanların başarı şansı hakkında daha fazla rahatsız eden birkaç olay örgüsü oluşturuyorum.
Bununla birlikte, karakterlerim genellikle benden daha akıllıdırlar. Onlar için planlamadığım şeyleri yapıyor veya söylüyorlar. Kitaplarımdaki en iyi olay örgülerinden bazıları, ben geldiğini görmedim! Beni şok ettiler. Bunun olmasını seviyorum!
Bu şok edici unsurlardan birkaçı Sting yazılırken meydana geldi. Ama sonunda en büyük çene düşürücü, evet, bunu biliyordum. Bunu çizdiğimde fark etmediğim şey, ne kadar zorlu bir yazma zorluğuydu. Ama bu her kitapla yaptığım başka bir şey: Kendi kendime bir meydan okuma empoze ediyorum, daha önce hiç denemediğim bir şeyi deniyorum, bu da yazıyı taze tutmaya ve tembelleşmeme yardımcı oluyor. Bir yazar için gönül rahatlığı afettir.
Hem romantizm hem de gerilim türlerinin gelecek vadeden yazarlarına ne tavsiye edersiniz?
Her türden hevesli yazarlara okumalarını, okumalarını, okumalarını tavsiye ederim. Sevdikleri türü okuyun, daha önce hiç okumadıkları türleri okuyun. Sevdikleri yazarları okumalarını ve onları neden sevdiklerini belirlemelerini tavsiye ederim. Ayrıca sevmedikleri kitapları bitirmek ve nedenini belirlemek için. Bundan da çok şey öğrenilebilir. Ders çalışma! Kurgu yazmayı anlatan kitaplar okuyun.
Yazmalarını, yazmalarını, yazmalarını da tavsiye ediyorum. Otuz yıldan fazla bir süredir bu kariyeri sürdürdükten sonra, henüz bir kısayol keşfetmedim. Tanıdığım başarılı yazarların hiçbirinde peri tozu yok. Ancak çok fazla kan, ter ve gözyaşı var. Kağıda kelimeler yazarak, hücre hapsinde saatler, günler, aylar, yıllar geçirilmelidir. Çalıştaylar, eleştiri grupları, dersler – hepsi faydalı – işi bitirmiyor. Yazar olmak için yazmak gerekir.
Bir uyarı: bu zor.
Sandra Brown altmış sekizden fazla New York Times en çok satanlar kitabının yazarıdır. Kitaplarının dünya çapında seksen milyondan fazla nüshası vardır ve çalışmaları otuz dört dile çevrilmiştir. Teksas’ta yaşıyor. Daha fazla bilgi için www.SandraBrown.net adresini ziyaret edebilirsiniz.