Jia Zhangke, Çin'in Evrimini ve Çinli Film Yapımcılarına Bugünün Tavsiyesini Yakalama Konusunda
Jia Zhangke
Villard / Nehirler / Sipa / REX / Shutterstock
Çin, son yıllarda dramatik değişiklikler geçirmiş olan büyük ve karmaşık bir ülkedir ve film yapımcısı Jia Zhangke bu süreci samimi bir şekilde ele geçirmiştir. Ülkenin en saygın yönetmenlerinden biri olan Jia, 20 yılı aşkın bir süredir sofistike karakter çalışmaları ile Çin kimliğinin nüanslarını araştırdı. Cannes ödüllü antoloji çalışması “; A Touch of Sin ”; ve “; Dağlar Ayrılabilir ”; daha dramatik bir ölçekte. Bu onun son çabasını da içeriyor “; Kül Saf Beyaz, ”; yönetmenin eşi Zhao Tao, gangster kocasını (Lia Fan) koruduktan sonra hapsedilen bir kadını oynuyor. Birkaç yıl sonra serbest bırakılan adamı izler ve bu süreçte çok farklı bir Çin keşfeder.
Jia'nın çalışmalarının çoğu gibi, yavaş yanan drama da ülkenin devam eden evrimine musallat ve algılayıcı bir bakış. Şu anda sınırlı sürümde olan filmi tanıtmak için New York'tayken, film yapımcısı IndieWire ile proje ile ilgili niyetleri ve hala evini aradığı ülkeye bakış açısı hakkında konuştu.
Son birkaç filminiz karakterlerle doluydu. “; Kül Saf Beyazdır ”; iki zaman diliminde bir kadının deneyimlerine daha fazla odaklanır. Bu değişim ne kadar bilinçliydi?
Bu özel filmle, gerçekten bu dünyada iki erkek ve kadın karakteri incelemek istedim. Önceki filmlerde, uğraştıkları dış etkenler hakkında daha fazla konuşmaya eğilimliydim. Bu özel ile, geliştirmek istediğim tür ve karakterle, içsel duyguların ve 17 yıl içinde nasıl değiştiklerini daha fazla incelemek istedim.
Son filminiz “; Dağlar Kalkabilir ”; ayrıca büyük zaman atlamaları vardı.
Bunu Çin toplumunun karşı karşıya olduğu sert dönüşümleri incelemenin bir yolu olarak kullanmaya karar verdim. Filmi bu kadar uzun bir süre içinde konumlandırarak, bireylerin nasıl değiştiğinden - toplumun değişmesinden, teknolojinin değişmesinden - daha fazlasını inceleyeceğinizi düşünüyorum. Bu etkilerin birleşimi bizi insan olarak yeniden şekillendiriyor. Kişilerarası ilişkilerimiz açısından diğer insanlarla olan ilişkilerimizi yeniden şekillendiriyorlar.
Batı'da Çin hakkında bildiklerimizin çoğu, ülkenin bize nasıl açığa vurmayı seçtiğinin sonucudur. Bu nedenle, Çin'in suçlu yeraltı dünyası hakkında bir film izlemek, bu konuda ne kadar az rapor verildiği göz önüne alındığında ilgi çekici. Bu tasvir ne kadar doğrudur?
Bu özel film açısından ortaya koymaya çalıştığım şey aslında sessiz azınlıklar değil. Aslında, tam tersi. Şu anda Çin'de bir çok tabu çok marjinalleşmiş insanlarla çok az şey yapıyor. Bence tam tersi. En tabu ne çoğunluk ama görünmeyen olanlar. Kolayca komşularınız, sınıf arkadaşlarınız veya komşularınız olabilirler ’; özellikle son 40 yılda gerçek hayatta çocuklar. Toplumun açılmasının ve kendini yeniden şekillendirmeye başlaması ne kadar sürdü. 1949'dan sonra Çin Halk Cumhuriyeti kurulduğunda, daha önce sahip olduğumuz sivil toplum tamamen ortadan kayboldu çünkü ekonominin herkesi bir birime ataması gerekiyordu.
“Kül en saf beyaz”
Sivil toplum duygusu tamamen ortadan kayboldu. Bu reform yapılana kadar değildi ve sivil toplumların yeniden ortaya çıkışını ve yeniden ortaya çıkışını göreceğiniz ve insanların hareket ettiğini görmeye başladığınız açık kapı politikaları ortaya çıktı. Çok fazla hareketlilik vardı ve aslında filmimde dikte ettiğim karakterleri yaratan unsurdu. Çoğunluktur ve en az 40 yıldır buradalar.
'Ldquo; Dağları Çıkabilir' in son üçte birinde, ”; Avustralya dışına karakterlerinizi takip etmek için Çin dışına çıktınız. Gelecekte Çin'de film yapmak konusunda ne kadar ilginiz var?
Yakın gelecekte, Çin'de olan filmlerle hala çok ilgileneceğim. Ancak bu, Çin ile neler olup bittiğini keşfetmek için diğer ülkeleri keşfetmeyeceğim anlamına gelmez. Örneğin, benim kuşağımın yeni bir hareketliliği vardı - kendimizi kırsal alanlardan ve Çin'deki kentsel alanlara çıkardık, böylece bir şekilde daha iyi fırsatlar bulabilir veya kendi memleketimizin dışında daha iyi hayatlar bulabiliriz. Ancak genç nesil, gelecek nesil ve yeni nesil, hareketliliklerini ifade etme biçimleri artık sadece yurt içinde değil.
Bunun yerine, dünyanın birçok farklı yerinde Çin'den denizaşırı ülkelere göç ediyorlar. Mekansal olarak, yabancı bir ülkede olmasına rağmen, rdquo; bu göçmenlerin yerel topluma nasıl asimile ettiklerine dair hala bir Çin hikayesi.
Batı pop müziği hem " Kül Saf Beyaz Beyaz '”; “; YMCA ”; ve “; Dağları Kalkabilir, ”; “; Batıya Git. ”; Bu referans noktalarının sizin için önemi nedir?
Benim neslimden insanlar için, pop müzik neredeyse gençken asi doğamızın bir sembolü gibidir. Çocukluğumuzdayken Çin'de pop kültürüne gerçekten izin verilmedi. Bu yasaklanmıştı. Bu yüzden, Çin dışındaki bu tür pop kültürünün alıcı ucunda olmanın nasıl bir şey olduğunu anlamak için Tayvan'dan, Hong Kong'dan radyoyu gizlice dinledik. Bizim için pop kültürü, geleneksel kolektivizme karşı isyan etme yeteneğini sembolize etti - yetkililerin size neler yapılabileceğini, neler yapılamayacağını, neye izin verildiğini, neye izin verilmediğini söylediği şekilde. Şarkıların gerçek şarkı sözlerini gerçekten bilmiyor olabiliriz, ama gençken o zamanlar kolektif anılarımızı tetikliyorlar, asi hissediyorlar, kendimizi gerçekten çok bireysel bir şekilde ifade etmeye çalışıyorlar.
Ayrıca kısmen karınız Zhao Tao ile çalışarak filmlerinizdeki kadınlara muazzam bir önem verdiniz. Kadın haklarıyla ilgili gelişen görüşmeler, bir film yapımcısı olarak çıkarlarınızı nasıl etkiledi?
Dünyalarımı yaratma şeklimin feminizm veya #MeToo hareketi tarafından bir şekilde tamamen bilgilendirildiğini düşünmüyorum. Toplumsal cinsiyet eşitsizliği ve üzerinde geliştirmemiz gereken şeylerin farkındayım. Ancak bu benim yaratıcı başlangıç noktamın kaynağı değil. Kendimi bir erkek kişi, bir erkek yönetmen olarak nasıl gördüğüm ve çeşitli siyasi ve sosyal arka planlara karşı kendini yansıtma için çok fazla alan olduğunu nasıl anladığımla ilgili çok şey var.
Bir çok arkadaşım erkek olmak için bu tür baskı altında kendilerini kaybetti - başarılı olmak fikri, kendinizi zenginlik ve güçle kurmanız gerektiği anlamına geliyor. Birçoğu bu süreçte kendilerini yok etti. Onurlarını kaybettiler ve son derece yabancılaştılar. Çok, çok kırılgan hale geliyorlar çünkü sürekli anaakım kültür tarafından bırakılmış gibi hissediyorlardı ve bir şekilde onu yakalayamıyorlardı. Bu yüzden kadın muadilleri bu kadar dirençliydi. Hâlâ tuttukları ve bağlı oldukları bazı ahlak ve değerleri var. Hâlâ inşa edebilecekleri ve koruyabilecekleri kişilerarası ilişkileri olabilir. Ve bence, gelgit Çin'de cinsiyete göre değişti.
Bir film festivali düzenlersiniz ve daha genç nesil Çinli film yapımcılarıyla konuşursunuz. Çin'de film yapımı için yapıcı bir gelecek sağlamak için neler yapılması gerekiyor?
Bu genç film yapımcılarının sürdürülebilir olması için film endüstrisinin genel genel ortamının çok daha açık ve kapsayıcı olması gerektiğini düşünüyorum. Yönetmenlerin yaptıkları filmden başka faktörlerin dikkatini dağıtmamasının da önemli olduğunu düşünüyorum. Film yapım sürecini olabildiğince acısız hale getirmek ve bir şekilde diğer faktörlerden rahatsız olmamak için, filmlerinizi neden yaptığınızı - filminizde ifade etmek istediğiniz fikirleri bilmeniz gerektiğini düşünüyorum. diğer insanların size empoze ettiği değer sistemlerinin peşinde kendinizi kaybetmezsiniz.
Bu film büyük gişe potansiyeline sahip olsun ya da olmasın, sanatsal değeri var mı? Farklı bir değer sistemidir. Ne yapmak istediğinize odaklanmalısınız. Bu filmlerde ifade etmek istediğiniz fikirler nelerdir, böylece pazar veya toplumsal baskılardan rahatsız olmadan yine de kendiniz olabilirsiniz? Bir yönetmen olarak her şey seninle ilgili.