MILAN – Milano Moda Haftası, yaklaşık 5.000 kişinin önünde bir dünya rekoru ile başladı. Eh, bu günlerde dikkat çekmek zor. Bu şehirde bir köşeyi dönün ve Pazar günü ülkenin genel seçimleri öncesinde siyasi bir mitinge girmekle yükümlüsünüz. Bir gazete açın ve Ukrayna’daki savaşın tırmanmasıyla ilgili haberlerle karşı karşıyasınız. Çok şey oluyor.
Olduğu gibi, Guinness Dünya Rekorları’ndaki insanlar tarafından onaylanan bu özel başarı, tek bir giysideki çoğu kumaş parçası veya bir üstteki veya çoğu modeldeki çoğu boru boncuğu veya herhangi bir giyimle ilgili istatistik için değildi. Şimdiye kadar yapılmış en büyük şişme, mmmm… yapısı içindi.
Söz konusu kurulum 37 metre yüksekliğinde ve 49 metre uzunluğunda ya da 122 fite 161 fitten biraz fazlaydı. Allianz Cloud Arena’nın zemininde kurulmuş, devasa elleri ve bacakları o kadar iç içe ve muazzam ki, tam olarak neler olup bittiğini anlamak zordu. . Ama sapıkça bir şey.
Macy’nin Şükran Günü Geçit Töreni balonlarını yapan aynı şirket tarafından yapılmış, Diesel şovunun merkezinde başka bir gezegenden bir seks sahnesi gibi görünüyordu.
Diesel’in kreatif direktörü Glenn Martens, geçen sezon, denim kaplı benzer şişme figürleri marka için ilk şovunun etrafına dağıttığında (daha sonra mağaza etkinliklerinde göründüler) patlama senaryosunu tanıttı. Ancak bu sefer, devi görenler sadece modanın içindekiler değildi: Gösteri, yaklaşık 2.000 halkın, ayrıca 1.600 öğrenci ve şirket çalışanının ve birkaç yüz sektör içinden kişinin önünde gerçekleşti.
“Gelecek, değil mi?” Diesel’in CEO’su Eraldo Poletto, devasa bir kalçanın gölgesinde duruyor.
Bu retorik bir soruydu – ve ayrıca, devasa seks bebekleri yerine tüketicileri ve hayranları davet etme fikrinden bahsediyordu, ancak bunlar ilgisiz değil. Eskiden özel bir deneyimi dünyaya açacak ve kapsayıcılık hakkında bir mesaj gönderecekseniz, kaçırılması imkansız bir dörtlü başlamak için tek yerdir. Bu, kimsenin inceliği kucakladığı bir an değil. Ayrıca Diesel, provokasyon pazarlaması üzerine kurulmuştur.
Sadece bir numara gibi görünmesini engelleyen şey, patlamaların altında Bay Martens’in sadece sıcak havayla dolu olmamasıydı. Denim ile – demokrasinin dokusu – gerçekten dönüştürücü ve para birimine göre kodlanmış şeyler yapıyor.
Kot pantolonları kalça çevresine asmak ve örneğin solmuş bir kot sutyen altına bele kadar yükselen kemikli, kuru tül korse yerleştirmek. Alüminyum kemeri eteğe çevirmek. Hem tutum hem de yüzey işleminde kirletiyor. Kullanışlı olmak. Ama aynı zamanda, muhteşem dantelli Avusturya tonlarına benzemeleri için kot pantolonları slip elbiseler ve takım elbiseler üzerinde katmanlara ayırıyor. Paltoların kenarlarını savurgan saçaklara dönüştürmek. Yeniden kullanmak ve yeniden icat etmek.
Kirişlere oynamak ve şu anda moda olan bin yıllık havanın yanı sıra Burning Man couture’da nihai olabilecek şeyi yapmak. Bay Martens dünyayı bir kum tanesinde değil, bir kot pantolonda görüyor. Bu aslında gelecek gibi hissettiriyor.
Özellikle de bu kadar çok moda küçük düşünüyor ve geriye bakıyor gibi görünüyor. New York’ta öyleydi ve Milano’da da devam ediyor.
Örneğin, Alberta Ferretti’de tasarımcı bir duman makinesiyle (bir duman makinesi!) turkuaz.
Fausto Puglisi, Roberto Cavalli şovunun karmaşasında, Alfred Hitchcock, Tony Duquette ve Adrian – eski Hollywood cazibesinin çadır direkleri – isimlerini kontrol etti ve sonra onları Cavalli hayvanat bahçesine karıştırdı, böylece meyveli ananas baskıları ve minicik pileli üst etekleri vardı. şortlar ve deri bandeau üstler, kertenkele ve leopar baskıları ile serpiştirilmişti, ayrıca ön tarafta dev bir mücevherli palmiye ağacının filizlendiği küçük siyah bir elbise. Ayrıca pist o kadar kaygan ki, modeller çıkışta ayaklarını kaybediyordu. Hiçbir şey geçen yüzyılda bir kadını yürümesinin imkansız olduğu bir duruma sokmak kadar iyi görünmüyor.
Ve Fendi’de Kim Jones, eski tasarımcısı Karl Lagerfeld’in 1996 ve 2002 yılları arasındaki çalışmalarını keşfetmek için arşivleri didik didik aradı. Y2K sporla tanışırsa ve üstün bir makyaj yaparlarsa, sonuç bu olurdu.
Tıraşlı yünlü kot ceketler, üstte kuşaklı yarım etekli akıcı kargo pantolonlar, eski kürklerden örülmüş büzgülü kazaklar ve Fendi logo baskıları ve stilize Japon çiçekleriyle dağılmış katmanlı örgü tank elbiseler (ayrıca Bay’e geri dönen bazı obi benzeri kemerler) vardı. . Jones’un marka için son moda defilesi).
Rahat giyim arasındaki farkı kapatmak için hesaplanmış bir tür huysuz özgüvenleri vardı -Adını erkek giyiminde yapan Bay Jones, kadın giyiminde yerini buluyor – ve kauçuk kama sürgü muhtemelen Hadid için kedi nanesi gibi olacak. Ayarlamak. Ama bu yaklaşımda alaycı bir şey var, sanki Bay Jones geçmişi sağıyormuş gibi. Fendi’nin New York’taki Baget çanta şovunun 25. yıl dönümünü düzenlediği göz önüne alındığında, belki bu anlaşılabilir bir durumdur. Markayı gerçekten ileriye taşımak istiyorsa, o kitabı kapatması ve kendi kitabını başlatması gerekecek. O zaman herkesin gerçekten öğlen yapacak bir şeyi olabilir.