BIRMINGHAM, İNGİLTERE – Belediye meclisi kaldırdıktan sonra heykelin nereye gittiğini kimse bilmiyor. Kraliyet cübbelerine bürünmüş ve küresini ve asasını tutan Kraliçe Victoria figürü, heykeltıraş ve Kraliyet Akademisyeni Thomas Brock’tan 2.000 £ karşılığında görevlendirildi. 1897 yazında Elmas Jübile’yi kutlamak için Henry Barber tarafından Birmingham şehrine bir hediyeydi. 11 fit yüksekliğinde duran bu heykel, Kraliçe’nin ölümünden on bir gün önce, 10 Ocak 1901’de Cornish granit kaidesi üzerine kuruldu. , Robert Peel’in 1855 heykeline yakın (1927’de taşındı) ve John Skirrow Wright’ın 1883 tarihli bir heykeli (1950’lerde yıkıldı). Birmingham Police Brass Band, Rule Britannia’yı oynadı ve Lord Mayor, Kraliçe anıtının “gelecekteki tüm zamanlar için şimdiki konumunda” olacağını ilan etti. Victoria Meydanı’nın bulunduğu Konsey Evi’nin önündeki meydana isim vermek için Saray’dan izin alındı. Ama George Noszlopy’nin çalışmasında tanımladığı gibi Birmingham Halk Heykelikurum, toz, egzoz dumanları ve bu sanayi kentine düşen yarım yüzyıllık asit yağmuru, heykelin Sicilya mermerinde kabuklanmalara, pullanmalara ve kırılmalara neden oldu – öyle ki, savaştan sonra kaldırıldı ve yeniden döküldü. bronz.
içinde bir fotoğraf Resimli Londra Haberleri Haziran 1951’den itibaren, geleceğin kraliçesi Prenses Elizabeth’i açılışta, sendika bayrağı perdesinin düşmesi için bir kordon çekerken gösteriyor. Yetmiş yıl daha ileri, Birmingham’daki başka bir Haziran sabahına atlayın ve bronz reprodüksiyon bir kez daha süslendi – bu sefer başka bir Kraliyet Akademisyeni tarafından yeni bir çalışma, Hew Locke, bu figürün yaşam öyküsüne başka bir katman ekler. “döviz” Locke’un heykel pratiğinde uzun süredir devam eden birkaç temayı – egemenlik, militarizm, tekneler ve sömürgeciliğin kalıcı doğası – İngiltere’nin ikinci bölgesinin kalbindeki bu kamusal alanda diyaloğa getiren geçici bir kamu heykelidir.–en büyük şehir. Ikon Gallery tarafından, Birmingham’ın 2022 İngiliz Milletler Topluluğu Oyunlarına ev sahipliği yapmasını işaret eden B22 Festivali’nin bir parçası olarak görevlendirilen sanat eseri, figürün öğelerini değiştirmiyor veya çıkarmıyor, aksine onlara ekliyor. ile işbirliği içinde yapılan bir fiberglas ve reçine yapımında Pangolin Sürümleri, “Foreign Exchange”, Victoria’yı bir gemideki bir sandıkta onarır ve burada kendisinin beş küçük kopyasıyla güvertede ona katılır. Etkisi, hükümdarın imajının nasıl üretildiğini ve Britanya İmparatorluğu’ndaki birçok bölgeye nasıl gönderildiğini hatırlatmaktır.
Figürler bir savaşçının altın miğferlerini taşıyor ve 19. yüzyıl sömürge savaş madalyalarının büyük boy kopyalarını sanki kalkanlarmış gibi taşıyor: Serangapatam Madalyası, Afganistan Madalyası, Doğu ve Batı Afrika Madalyası, Abercromby Madalyonuve Ashanti Madalyası. Tekne güneyi gösteriyor ve siz Hill Street’ten yaklaşırken, bu korsan kraliyet klonları, arkalarındaki Belediye Binası cephesinin dört neo-klasik alınlığındaki alegorik figür gruplarıyla bir tür diyaloga giriyor: silah ustaları, kuyumcular, kum saati, küre ve Britannia’nın merkezi figürü, kolları Birmingham imalatçılarını ödüllendirmek için uzanmıştı..
Locke bana bir video görüşmesinde, bu yeni çalışmanın ilhamının bir kısmının, Victoria’nın Guyana’da büyürken tanıdığı başka bir figürün tarihinden geldiğini söylüyor. O heykelin yaşam öyküsü, bir tür uyarıcı hikayedir. 1887’de Victoria’nın Altın Yıldönümü’nü kutlamak için görevlendirilen Henry Richard Hope-Pinker’ın mermer heykeli, 1894’te Georgetown’daki Hukuk Mahkemelerinin önüne dikildi, 1954’te İngiltere’ye karşı protestolar sırasında dinamitlendi. Guyana’nın yeni seçilen demokratik hükümetinin İngiliz ordusu tarafından kaldırılması1970 yılında Guyana’nın bağımsızlığını kutlamak için Georgetown’un botanik bahçelerine taşındı, ancak 1990 yılında Yargıtay önünde yeniden. Bu hatırayı yanında taşıyan Locke’un bu tür figürleri yeniden tahayyül etme konusundaki uzun süredir devam eden ilgisi, şimdiye kadar, Georgetown Victoria’dan biri de dahil olmak üzere heykellerin teklifleri, resimleri ve fotoğrafları üzerine çizim yapmakla sınırlıydı. 2013 çalışması “Hinterland” Locke bu diziyi bir “biçim” olarak tanımlamıştır.dikkatli vandalizm” Şimdi onun “olarak tanımladığı şeylerden biri”imkansız teklifler” gerçekleşti, Locke’un yeni eseri ne tür bir alegori üretti, nasıl bir dönüşüm?
Victoria’nın imajının doğasında var olan tekrarlanabilirlik ve her yerde bulunabilme özelliği sıklıkla vurgulanmıştır. Örneğin, onun 2001 yapımı ölümünün yüzüncü yılı.Jonathan Meades, “kurumlarımızın nasıl Viktorya dönemi olduğunu; geleneklerimiz Viktorya dönemi; gerçekten de gelenek fikrinin ta kendisi Viktorya dönemidir.” Victoria’nın bu heykelleriyle son yirmi yılda birçok farklı sanatsal ilişki yaşandı. Olarak Michael Hatt yakın zamanda belgeledibunlar arasında Tatsurou Bashi’nin “Villa Victoria” 2002 Liverpool Bienali’nde ve Sophie Ernst’in “Sessiz İmparatoriçe” Wakefield’de (2012) Hadley+Maxwell’in “Kraliçe Hala Sana DüşüyorDublin’de (2014). Ve bir de tabandan gelen heykelsi jestlerin en anlamlısı var: tekrarlanan kırmızı boya atma Kitchener, Ontario’daki Victoria Park’taki heykelin üzerine.
“Döviz” bu kırılmalara ve istikrarsızlıklara yeni bir yaklaşım getiriyor ve şehirdeki ahlaki panik yaratmaya çalışan bazı güçlü sesleri hızla çekti. Glyn Pitchford, başkan Birmingham Büyük Sanat Projesiçalışmayı ilan etti “hürmetsizlik” Birmingham Civic Society’nin Kamusal Sanat Komitesi başkanı Stephen Hartland, bunu “çöpü uyandırdı” olarak nitelendirdi ve iddia edilen, muhtemelen, kurulum planları olmasına rağmen, “kaidenin üstüne gelene kadar kurulumu duymadığını” söyledi. sanat basınında geniş yer buldu ve yerel gazeteler Aylarca. Böylece “Döviz”, Kraliçe’ye değil, eski bir dünya görüşünü kopyalayarak, sivil ve sosyal toplumlarda iktidar konumlarını elinde tutan neo-Victoria kültür savaşçılarına ışık tutuyor. Bunu yaparken Locke, “tut ve açıkla” ideolojisinin ya da Birmingham merkezli yazarın ideolojisinin ötesine geçmeye başlar. Nathaniel Adam Tobias “çağırdıPlak’a geri dön.“Onların çağrısı Birmingham’ın Anıtlarına Kara Perspektifler Birmingham merkezli başka bir düşünürün gözlemiyle uyumlu, Sumaya Kasımmüzeler ve anıtlar gibi Viktorya dönemi kurumlarının nasıl bir “Sömürge şiddeti için meşrulaştırma sistemi”. Locke’un yerleştirmesi bu acil tartışmalara başka bir boyut katıyor.
Victoria Meydanı’na 15 dakikalık yürüme mesafesinde, B22 Festivali’nin bir parçası olan başka bir komisyon, imparatorluk anıtsallığına farklı, daha doğrudan sömürgecilik karşıtı bir yaklaşım benimsiyor. Digbeth’teki Eastside Projects galerisinde, “Yıldızlı Gözlü Bir Alttür” (2022) reçine, saç, yosun, deri, pirinç, boncuk ve köpükten yapılmış tam boyutlu bir binicilik heykeli. Bu merkez parçası Rajni Perera’nın sergi Gezgin. Sri Lanka’da doğan ve Toronto’da bulunan Perera’nın çalışması, ekolojik çöküş ve beyaz üstünlükçülüğün sona ermesinden sonra gelen dünyayı hayal ediyor. Bu yakın gelecekte, sömürücü kapitalist-sömürgeciliğin eski dünya görüşleri başarısız oluyor. Zarar görmüş, mutasyona uğramış, zehirlenmiş, aşırı ısınmış bir dünya için siyasi değil kültürel cevaplar bulunur. İklim mültecisi figürü, Batılı kaşif figürünün yerini alıyor. Göçmen, sömürgeciyi yerinden eder. Gezgin bir “at sonrası” biniyor ve melez kirlilik maskeleri, bir “gerçeklik halkası” ve sel, yolculuklar ve ataların görüntüleri ile çevrili. Perera, Birminghamlı sanatçı Annatomix ile birlikte halka açık bir duvar resmi Birmingham’ın en yoksun bölgelerinden biri olan Highgate’deki Rea Nehri kıyısında, mallarını tekneyle güvenli bir yere götüren figürleri tasvir ediyor.
Birmingham’ın Commonwealth Oyunlarına ev sahipliği yapması için ne güzel bir zaman. Kraliçe’nin 1890’ları anımsatan uzun saltanatının sonuna doğru bu jübile yılında, Barbados bir cumhuriyet oldu ve Tazminat hareketi hız kazanıyor. Bu bağlamda, B22 Festivali Nijeryalı sanatçı da dahil olmak üzere bu yaz şehre olağanüstü bir sanat yelpazesi getiriyor Abdulrazaq Awofeso’nun solo gösterisi Çerçevenin Dışında Ikon’da, Kan ve ateş, Soho House’da Vanley Burke’ün fotoğraf sergisive John Akomfrah’ın Stuart Hall’un 2012’deki hareketli portresi MAC’de Bitmemiş Konuşma Locke ve Perera’nın bu eserlerinin yanı sıra.
Eastside Projects’ten Victoria Meydanı’na geri dönerken, asit yağmuruyla aşındırılan, belki bir yerlerdeki bir müze deposunda, belki de yok edilen o mermer Victoria’nın bilinmeyen kaderini hâlâ düşünüyordum. Harry Bates’in 1886’daki Kraliçe Victoria heykelini kontrol etmek için Corporation Caddesi’ne saptım. Hala orada, Birmingham Sulh Ceza Mahkemesi’nin girişinin üzerinde, güvercinleri uzak tutmak için bir kafesin arkasında ejderhayı öldüren St. George’un bir görüntüsüne bakıyor. Victoria’nın imajı ve adı, başka bir bin yılın laneti gibi Britanya’nın kamusal kamusal alanlarının damarlarında dolaşıyor. Max Liboiron’un önerdiği gibi anlıyorsak, sömürgecilik olarak kirlilikO halde, Hew Locke’un emperyalizmin yeniden düzenlenmiş bir kalıntısını merkeze alması ile Rajni Perera’nın felaket kapitalizmi-sömürgecilikten daha uzun yaşayabilecek bir kültüre dair anti-sömürge vizyonu arasındaki noktaları birleştirebilir miyiz? İngiltere’nin bu zamanlarda her iki tür müdahaleye de ihtiyacı var. Colston’ın düşüşü ve kaçınılmaz son Rodos’un düşüşü: hafıza çalışması ve umut. Mermerden bronza ve cam elyafına kadar, yarattığı ve hüküm sürdüğü zehirli atmosfer nedeniyle çürüyen kayıp bir mermer hükümdarın imajına sahip çıkalım. Şimdi, bu emperyal otomatik bozulma ne kadar tekrarlanabilir olabilir?
döviz 15 Ağustos’a kadar Victoria Meydanı’nda (Birmingham, İngiltere) devam ediyor.
Gezgin Eastside Projects’te devam ediyor (86 Heath Mill Ln, Deritend, Birmingham, İngiltere) 6 Ağustos’a kadar. Serginin küratörlüğünü galeri üstlendi.
Kaynak : https://hyperallergic.com/741417/hew-locke-challenges-empire-in-birmingham/