Metropolitan Opera’nın müzik direktörü Yannick Nézet-Séguin, parlak safir bir ceket ve şık siyah pantolon giymiş, geçenlerde bir öğleden sonrasında aynanın kulisinin önünde durdu ve gülümsedi.
“Aman Tanrım, oldukça güzel,” dedi copunu sallayarak. “Onu oldukça seviyorum.”
Puccini’nin “La Bohème”inin açılışına üç gün vardı ve etrafı terziler, tasarımcılar ve asistanlardan oluşan ufak bir ekiple çevrili olan Nézet-Séguin, Met’in kostüm mağazası tarafınca tasarlanan giysisi hakkında geri bildirimde bulunuyordu.
Giysisi, Franco Zeffirelli’nin klasik prodüksiyonunda bir grup lideri tarafınca sahnede giyilen bir giysiye bakılırsa modellendi. Sağ omzundan sarkan altın saç örgüsü çukurda dikkat dağıtmayacak şekilde toplanabilecek miydi? Ceket, müziğin talep etmiş olduğu süpürme hareketlerini barındıracak kadar rahat mıydı? Ve daha çok kırmızı mı yoksa altın mı olmalı?
“Ne kadar olağan dışı unsurlar var ise,” dedi, “seyirciler için o denli keyifli.”
Met, 2021 sonbaharında uzun bir pandemik kapalılıktan döndüğünden beri, Nézet-Séguin, Met’in kostüm mağazası tarafınca sekiz yapımda tasarlanan göze çarpan giysiler giyerek terzilik geleneklerine meydan okuma görevi üstlendi. Izahat yapmak için sınırı olan alan var; Bir çok izleyicinin göreceği şey bu olduğundan tasarımcılar sırtına odaklanır.
Met’in baş satın alan yardımcısı Robert Bulla, “Birazcık dikkat çekmek fakat oldukça dikkat dağıtmamak istiyoruz” dedi. “Fazlaca iğrenç bir şey yok, fakat ara sıra ışığı yakalayan bir şey.”
Nézet-Séguin, Terence Blanchard’ın bu ay Met prömiyeri meydana getirilen boksör Emile Griffith hakkında bir operası olan “Champion” operası için eski bir Everlast boks cüppesi üstüne modellenmiş siyah-beyaz kapüşonlu bir ceket giyiyor. (İkinci perdenin başlangıcında, kukuleta ve boks eldivenleriyle çukura girer, sadece yönetmek için ikisini de çıkarır.)
Roma’daki Sant’Andrea della Valle Kilisesi’nde oluşturulan Puccini’nin “Tosca”sının 2021 canlandırması için ceketine vitray deseni takmıştı. Ve bu sürem Wagner’in “Lohengrin”inde yeşilden kırmızıya beyaz gömleklere geçti ve şov süresince cüppeleri renk değiştiren koro görevlilerinin görünüşünü yansılamak etti.
Nézet-Séguin, kıyafetlerinin pit ile sahne arasındaki bağları güçlendirmeye destek bulunduğunu söylemiş oldu.
Orkestrayı görmezden gelmek istemezsin, dedi. “Kondüktör oradaysa ve görülüyorsa, bunun bağlantıya destek bulunduğunu düşünüyorum. Fazlaca daha entegre.”
Kostümler de, uzun süredir muhafazakarlığıyla tanınan operayı daha heyecanlı ve erişilebilir kılma çabalarının bir parçası.
Daha çağdaş ve ulaşılabilir olmalıyız” dedi. “Herkesi ağırlamak istiyoruz”
Met’teki önceki müzik direktörleri, tüm erkekler beyaz kravat ve kuyrukları tercih ederken, 2018’den beri bu görevde bulunan Nézet-Séguin, hem giysileri hem de görünümüyle uzun süredir daha eklektik bir tarza sahipti. Ağartılmış sarı saçları var ve bir elmas küpe ve birkaç altın yüzük takıyor. Kanadalı Marie Saint Pierre benzer biçimde tasarımcıların giysilerini giymeyi sever ve sahnede kırmızı tabanlı Christian Louboutin ayakkabılarıyla görülebilir.
Met, 2021’deki pandemik kapanışın arkasından kapılarını halka tekrardan açmaya hazırlanırken, Nézet-Séguin değişiklik zamanının geldiğini hissetti.
The Met, Blanchard’ın şirket tarihinde bir Siyahi bestecinin ilk eseri olan “Fire Shut Up in My Bones” ile sezonu açmaya hazırlanıyordu. Nézet-Séguin, anın önemini yansıtacak bir şeyler giymek istedi. “Ateş”in kostüm tasarımcısı Paul Tazewell, kırmızı, çivit mavisi, çamurcun ve turuncunun parıldadığı bir havai fişek deseni önerdi.
Nézet-Séguin, “Düz giyinmek – bana yanlış geldi,” dedi.
Tasarımlar çoğu zaman bir operanın ana temalarını ele alır. Kevin Puts’un 1998 tarihindeki romanından ve bu romandan esin alan 2002 tarihindeki filmden uyarlanan “The Hours”ında çiçek desenli bir elbise giymişti, bu eserdeki çiçeklere meydana getirilen pek oldukça göndermeye bir slm niteliğindeydi.
Rahatlık bir önceliktir – tasarımcılar onun engellenmediğinden güvenli olmak isterler ve esneklik ve teri emmesi için hafifçe ve gerilebilir kumaş kullanırlar. Kostüm dükkanı, perdeler içinde yeni bir ceket giyebilmesi için çoğu zaman her ceketten birkaç tane üretir.
Bazı operalar öbürlerinden daha zor olsa gerek. Ekip, yapımın bir grup liderinin sahne süresince bir asker alayını yönlendirdiği bir sahne içerdiğini hatırlamadan ilkin “Bohème” için bir düşünce bulmakta zorlandı.
Bulla, “Her insanın klasik müzik ve opera bulunduğunu düşündüğü bu kalıbı kırmak güzel,” dedi. “Bazı insanoğlu bu evrim sürecini başlatmanın uzun süre aldığını söylüyor. Fakat en azından gelişiyor.”
Nézet-Séguin kimi zaman kendi dokunuşlarını ekler. Griffith’i canlandıran Ryan Speedo Green’in sahnede giydirilmiş olduğu mor cübbeye uyması için “Şampiyon” için tırnaklarını fuşyaya boyadı. Ve Met orkestrası müzisyenlerinin daha çeşitli giyinmelerine izin verileceği bir günü sabırsızlıkla beklediğini söylemiş oldu. (Giyim yönetmeliği, akşam performansları için smokin yada uzun, dökümlü siyah giysiler gerektirir.)
“Bebek adımları,” dedi. “Bu şekilde açıklamalar yaptığımda zihniyetler gelişebilir. Daha yaratıcı ve ergonomik düşünmek zorundayız. Bu yalnız başlangıç.”