“Yardım!” filminde bir sahne var. Beatles’ın bir sıra teraslı eve doğru ilerlediği ve bitişik ön kapılarına yaklaştığı yer; her biri Beatle için bir tane olmak üzere dört ayrı giriş. Sonra kamera içeriyi kesiyor ve dört kapının da Beatles’ın birlikte yaşadığı, 1960’ların ortasındaki devasa bir tiyatro salonuna açıldığını görüyoruz. Bu bir rock grubunun fantazisiydi ve hala da öyle: oğlanlar birlikte, kendi yarattıkları bir dünyanın tadını çıkarıyorlar. Beastie Boys. Plaj Çocukları. Arka Sokak Çocukları. Onlar tatlı. Onlar düz. Durum komedisi karakterleri gibi birbirinden ayrılamaz ve neredeyse ayırt edilemezler. Kendi ağırlık merkezleriyle seyahat ediyor gibi görünüyorlar. Hepimiz birimiz için, birimiz hepimiz için.
Boygenius grubunun üç üyesinin kendilerini “The Boys” olarak adlandırması. Geçtiğimiz yıl, bu klasik fantezinin yeni bir vücut bulmuş hali olarak ortaya çıktılar: En heyecan verici albüm, en duygusal şovlar ve en coşkulu hayranlarla, tam olarak doğru zamanda doğru sinerjiye sahip doğru grup. Hatta her bir parça klasik bir erkek grubu arketipini barındırıyor. 28 yaşındaki Lucy Dacus, düşünceli, rüya gibi bir şairdir; Julien Baker, 28, dövmeli rock’çı gönül yarası uzunlukları; ve Phoebe Bridgers (29), alaycı, olağanüstü derecede karizmatik uzun boylular. Müzik basını onları sıklıkla süper grup olarak adlandırıyor; bu teknik olarak doğru çünkü üçü de kendi hayran kitlesine sahip başarılı indie solo sanatçılar. Ancak “süper grup”, 1970’lerin ego delisi adamlarının kokain aşamasındaki görüntülerini çağrıştırıyor ve birbirlerinden nefret ettiklerini keşfetmeden önce biraz sihir kaydediyor. Ve bu özel süper grup, aslında birbirini seven ve bir rock grubunun neye benzediğini ve bir grupta olmanın nasıl bir his olduğunu yeniden hayal etmeye çalışan kadınlardan oluşuyor. Dacus, “Erkekler ve rock tarihinin çok özel bir çerçevesi var” diyor. “İnsanlar bunu biliyor, bu yüzden onunla oynamak kolay.”
Çocuklarla ilk kez Hollywood Bowl’daki son Cadılar Bayramı konserinden bir gün önce, rüya gibi bir turun sonunda tanıştım. Neredeyse bir yıl boyunca Amerika Birleşik Devletleri ve Avrupa’yı dolaşarak, Madison Square Garden’ın tüm biletlerini satarak, festivallerin başrollerini üstlenerek ve eleştirmenlerden olumlu eleştiriler toplayarak geçirmişlerdi. Boygenius’un iki haftadan kısa bir süre içinde Timothée Chalamet’in ev sahipliğinde “Saturday Night Live”ın müzikal konuğu olacağı duyurulmuştu; İlk LP’leri “The Record”un, yılın albümü de dahil olmak üzere yedi Grammy Ödülü’ne aday gösterildiğini öğrendiklerinde New York’ta gösteri için kıyafet deniyorlardı. Baker, Studio City’de meşe sütlü latte ve kahvaltılık tacolar yerken, tur sonu enerjisinin “Macy’s’in bir günlük indirimi” gibi hissettirdiğini söyleyerek şaka yaptı; bu, ismine rağmen sonsuza dek var olacak gibi görünen bir etkinlik.
Çocuklar Bridgers’ın hafta sonu düzenlenen Cadılar Bayramı partisini tartışıyorlardı. Baker, pop yıldızı Ariana Grande gibi giyinmiş, Grande’nin Pete Davidson’la çıktığı dönemden kalma bir paparazzi fotoğrafına dayanıyordu: Disney prensesi at kuyruğu, elbise olarak giyilen kalçaları saran bir sweatshirt, kanatlı göz kalemi, imza lolipop. Uzun boylu ve son derece zarif olan Dacus, dev bir flanel kapüşonluyla Davidson’a benziyordu. Daha o sabah Instagram’da fotoğraflar yayınlamıştı – o ve Baker kostümleriyle, orijinalleriyle yan yana – bu ikisinin sevgili olabileceğine dair sahte bir öneriyle hayranlarını çılgına çevirmişti. (Oğlanların potansiyel romantik katılımı ne onaylamaktan ne de inkar etmekten hoşlandıkları bir şey gibi görünüyor.) Bir yorumda “Bu, zihnimin bütün bir boyutunu tamamen yok etti” yazıyordu.
Tutkulu ve son derece heyecanlı bir grup olan grubun hayranları, erkeklerin birlikte bir şeyler yapmasına bayılıyor: gitar çalmak, sahnede sevişmek, giyinmek. Sonra hayranlar da bunları yapıyor. Dacus mutlu bir şekilde, boygenius gösterilerinde “bir sürü gey öpüşmesinin” olduğunu belirtti. Grup, bireysel ve kolektif olarak kendisini eşcinsel olarak tanımlıyor ve hayranlarının boygenius’u cinsiyet ve cinsel kimliği keşfetmek için bir araç olarak kullanma özgürlüğünden gurur duyuyor. Bridgers, “Güvenlik ve cinsellik aynı alanda yaşayabilir” dedi. “İkisinin de olması çok zor; sadece eğlence için takılan arkadaşların olması ve aynı zamanda birbirlerini gerçekten [küfür eden] insanların olması da çok zor.” Durdu ve gülümsedi. “Hava sıcak ve aynı zamanda güvenli.” Diğerleri güldü. “Tüm zamanların en ateşli, en güvenli grubu!” Dacus şaka yaptı.
Cadılar Bayramı olmasa bile, hayranlar oğlanların son derece özel versiyonları gibi giyinerek boygenius gösterilerine gelmeyi seviyor. Üçü, Rolling Stone’un kapağında takım elbise giymiş (Rolling Stone’un 1994’teki kapağındaki takım elbiseli Nirvana’ya gönderme yapıyor) ya da Bridgers, boksörleriyle Kristen Stewart’ta bir canavar kamyon arenasının ortasında duruyor. rüya gibi, çarpık “Emily I’m Sorry” için yönetilen müzik görüntüsü. Avant-pop’un öncüsü Haley Dahl, “Kalabalığın erkek çocuk gibi giyindiğini gördüğümde, bu çocukların rock müzikte ‘için’ giyinecekleri insanlar yerine ‘giyecekleri’ insanların olması harika bir şey diye düşünüyorum” diyor grubu Sloppy Jane ve Bridgers’ın liseden bir arkadaşı. Yakın zamanda bir hayran, gitaristin Tennessee’li somurtkan bir lise öğrencisi olarak çekilmiş bir fotoğrafına dayanarak, 1990’ların patenci kıyafeti içinde genç bir Baker gibi giyinmişti. “’Rocky Horror’ unsuru hiçbir zaman olmadı; sanki biz yapamayız. yapmak bu olur,” dedi Bridgers. Baker, “Evet, bunu tahmin etmemiştim” diye ekledi. “Çocukların sadece normal kıyafetleriyle geleceğini sanıyordum.”
Bu yılki çocuk dehası gösterileri sanat okulu balosu gibi hissettirdi: samimi, teatral, neşeli bir şekilde yıkıcı. Grubun sesi kesinlikle rock olduğu kadar (gürültülü-sessiz-gürültülü gitar melodileriyle dolu), aynı zamanda misafirperver ve içten, şarkılar bazen yumuşak, bazen de sert güzellikteki küçük cepler, hayranlara çoğu zaman mahrumiyet içinde kalacakları bir yer sunuyor. duygu dünyası. Samimiyet boygenius projeleri, hayranlarını onları taklit etmeye, arkadaşlıklarının nadir ve büyülü görünen yönlerini kopyalamaya teşvik ediyor. Bu, grup üyelerinin bağ kurabileceği bir duygu çünkü onlar da büyüyü hissediyorlar. Bridgers’ın önceden belirttiği gibi, “Onların yanında kendimi daha çok seviyorum.”
Oğlanların bazen “boygenius” olarak adlandırdıkları “proje”nin özünde yatan şey budur: kendini ifade etmek ve keşfetmek için bir kapsayıcı, kimlik için bir izin yapısı yaratmak ve sonra bu çok özel sürecin sona ermesini hayretle izlemek. hem en iyi arkadaşlarınıza hem de kendinize. Dacus ve Bridgers onaylar şekilde başlarını sallarken Baker, “Bu grupta merak ettiğim yönlerimi yaşama lisansı alıyorum” dedi. “En ülkü versiyonlarımızı kendimiz seçiyoruz. Ve sonra çocuklar bizim oluşturduğumuz kişilik gibi giyiniyorlar; çünkü bunda kendilerine ait bir şeyler buluyorlar.”
Grup Cadılar Bayramı’nda Hollywood Bowl’da sahne alıyor. Kredi… The New York Times’tan Maggie Shannon
Eğer oğlan çocuğuysa oğlanlar birbirleri hakkında derin sırlar bilen eski dostlar gibi karşımıza çıkıyorlar, çünkü öyleler. Dacus ve Baker ilk kez 2016 yılında, ikisi de 22 yaşındayken tanıştı. Baker, ilk albümü “Sprained Ankle”ı desteklemek için küçük bir kulüp turu yapıyordu. Dacus bir açılış gösterisiydi. Baker, “Lucy ile DC9 adlı mekanın yeşil odasında tanıştım” diyor. “Lucy ‘Bir Kadının Portresi’ni okuyordu belki? Henry James’ti.” Her ikisi de küçük Güney kasabalarındaki dini evlerde büyümüş çok yeşil, çok genç müzisyenlerdi – Richmond, Va. dışında Dacus, gururla “mısır tarlasının karşısında ve bir keçi çiftliğinin yanında” olarak tanımladığı bir mahallede ve Bartlett, Tenn’de Baker. ., Memphis’in bir banliyösü. Bağlandılar.
Bridgers, Baker’ın turnesindeki bir başka açılıştı. Los Angeles’taki Eagle Rock Rekreasyon Merkezi’ndeki gösteriden önce tanıştılar. Bridgers bu bölgeden olduğu ve o noktada çıkardığı şarkılar Baker’a Baker’ın şarkılarından “daha az amatör” ve “daha gelişmiş” göründüğü için Baker sofistike, “daha kültürlü” birini bekliyordu. Ancak Bridgers “deri ceketi ve NASCAR tişörtüyle biraz titizdi.” Bridgers anlayışlı ve kibardı, evet ama en çok göze çarpan özelliği onun “tatlılığı”ydı diyor Baker. “Ben de şöyle dedim: Biraz pizza ve çörek almak ister misin? Biz de gece geç saatte pizza ve donut yemeye gittik ve gruplardan bahsetmeye devam ettik. Çok saftı.”
20’li yaşlarınızın başında (kırılgan, biçimlendirici bir dönem) temel oluşturan arkadaşlarla tanışırsınız. Onlar sizi yetişkinliğin eşiğindeyken ancak yetişkin bir kişiliğe karar vermeden önce tanıyan insanlardır. Onlar senin kim olduğunu herkesten önce bilen insanlardır umurunda Kim olduğunuz, eğer daha sonra ünlü olursanız özellikle değerli bir bakış açısıdır. Çocuklar, en iyi ihtimalle belirsiz, en kötü ihtimalle acımasız ve şüpheli, şüpheli insanlarla dolu bir işte kariyerlerinin başlangıcında birbirleriyle birlikteydiler. Baker şöyle diyor: “Özellikle etrafınızda her şey çok hızlı oluyormuş gibi hissettiğinizde, size ayıracak vakti olan biri varken,” diyor Baker; size numarasını veren ve bir dahaki sefere sizinle takılmak istediğini söyleyen biri. aynı şehirde ve o araç Baker bunun her şey olduğunu söylüyor. Ben de şöyle düşündüm: Tamam, bu adamlara gerçekten güveniyorum. Boygenius resmi olarak bir grup haline gelmeden önce, sık sık okudukları şeyler hakkında konuşan, ara sıra müzik çalmak için ara verdikleri uzun bir kitap kulübü toplantısı gibi hissettiren bir toplantının açılışını yapan bir metin grubuydular. (Mevcut seçim: Leslie Jamison’un bağımlılık anısı, “The Recovering.”)
İlk tanışmalarından sonraki iki yıl içinde üçünün de kariyeri yükselişe geçti. Bridgers ilk solo albümü “Stranger in the Alps”i çıkarırken Baker ve Dacus ikinci albümlerini (“Turn Out the Lights” ve “Historian”) yayınladı. Üçü de çılgınlar gibi turneye çıkıyor, bir yandan da iletişim halinde kalıyorlardı. 2018 sonbaharında, çocuklar kendilerini kısa bir tur için rezervasyon yaptırırken buldular ve bunu tanıtmak için biraz müzik kaydetmeye karar verdiler. Başladıktan dört gün sonra “boygenius” EP’si haline gelen altı şarkıyı kaydetmişlerdi. Birlikte turneye çıktıklarında, solo şarkıların ve birlikte yazdıkları şarkıların bir karışımını yapıyorlardı. Hayranları vardı ama Boygenius’un şu anda ilham verdiği ilgi düzeyi veya kişisel hayranlık gibisi yoktu.
Bu kişisel cazibenin gelişi tahmin edilebileceği gibi kafa karıştırıcıydı. Örneğin Studio City’de kahve içerken Bridgers’ın yüzüne kaşlarını çattığı bir an geldi. “Az önce filme mi alınıyorduk?” Dacus, grup arkadaşının, dimdik oturan, telefonu masanın üzerinde, kahvesine yoğun bir şekilde bakan genç bir kadına bakışını takip ederek sordu. Bridgers, “Beğenmedim, beğenmedim” diye öfkelendi. Dacus yakın zamanda Target’ta alışveriş yaparken takip edildi. Baker, CVS’de Cadılar Bayramı şekeri gösterisi sırasında birisinin onu filme aldığını keşfetti. “Komedi gibiydi” dedi, kıkırdayarak, “çünkü şekerdeki bir boşluktan çekim yapıyorlardı ve sonra her şey düştü ve [küfür] [küfür] [küfür] [küfür] gibi oldular.” Bridgers gergin bir şekilde gülümsedi ama gülmedi. Kayıt cihazına doğru eğildi: “Ve o kişiye sadece şunu söylemek istiyorum: ‘Öl. Ölmek!'”
Bridgers izlenmeye karşı özellikle hassastır çünkü kendisi kötü şöhretin daha iğrenç yanını diğer oğlanlardan daha çok deneyimlemiştir. “Boygenius” EP ile “The Record” arasındaki yıllarda Bridgers oldukça meşhur oldu. Bunun birçok nedeni vardı; İrlandalı aktör Paul Mescal ile olan ilişkisi, Taylor Swift ile olan ilişkisi (Eras Tour’un açılış performanslarından biriydi ve Swift’in “Nothing New” adlı single’ına konuk olmuştu) ve genel olarak her yerde bulunması da dahil. – National, Lorde ve Paul McCartney gibi sanatçılar için işbirlikçi aranıyor. Ancak çoğunlukla bunun nedeni, Bridgers’ın şaşırtıcı ikinci albümü “Punisher”ı 2020’nin başlarında piyasaya sürmesiydi; bu albümde insanlar evde kendilerini kaygılı ve huzursuz hissederek sıkışıp kaldılar ve bu nedenle Bridgers’ın kendine özgü sert güzellik ve öfke karışımını karşılamaya mükemmel bir şekilde hazırlandılar. 2021’de “SNL”yi solo çaldı ve sahnede gitarını parçaladığı için eleştirildi. (David Crosby, Twitter’da bu hareketi “acınası” olarak nitelendirdi; Bridgers ise sert bir şekilde “küçük sürtük” diye cevap verdi.) Çocuklar Şubat ayında Grammy kırmızı halısında yürüdüğünde, Bridgers daha önce orada olacaktı; “Punisher” ona dört adaylık kazandırdı.
Yani öyle olması dikkat çekici Köprücüler 2020’de çocukları stüdyoya geri getiren mesajı gönderen ve aynı hafta kendisinin de gönderdiği mesajı “Punisher” çıktı. “Yeniden bir grup olabilir miyiz?” yazdı.
Pek çok harika aşk romanında olduğu gibi, herkes dahil oldu aranan birbirlerine dönmek istiyordu ama ikisi de diğerlerinin aynı şekilde hissetmeyebileceğinden korkuyordu. Bridgers’ın anladığı şey, başarıyı kendi başınıza taşımak ile arkadaşlarınızın biraz yardımıyla idare etmek arasındaki farktı. “Çocuklar topluluk konusunda gerçekten çok iyiler” diyor. “Ben daha dar görüşlüyüm. Yani mühlet için topluluğum var. Ama oğlanların hayatlarında daha çok oda arkadaşı oldu. Bu yüzden onlardan çok şey öğrendim. Mesela otobüsün ön salonuna gelip ‘[küfür edici], dün gece gerçekten stresli bir mesaj aldım!’ gibi şeyler söylemek gibi. Ve sadece konuş. Bu en iyisi.”
Çocuklar bir grup terapistine gider. Bridgers’ın ifadesiyle, yollarda yalnızca “sebepsiz yere şirret” bir gün geçirmişlerdi. Brontë’lerin evini gezerken İngiltere’deydi; belki de bunun, “içimizdeki Charlotte ve Emily Brontë’nin bastırılmış hayaletiyle, paylaşılan travmayla” ilgili olduğunu söylüyor. Artık çocuklar ne zaman dönmeye başlasa buna Brontit diyorlar. Dacus, “Bir daha asla müzik yapamayız ve boygenius, sahip olduğumuz bu dostluğun adıdır” dedi.
Hakkındaki şey Şimşeği bir şişede yakalamak, parıltının ancak bu kadar uzun sürmesidir. Hollywood Bowl’daki Cadılar Bayramı gösterisinden önce çocuklar sahne arkasında yaklaşık 18.000 kişinin önünde oynamaya hazırlanıyorlardı. Soyunma odalarındaki enerji, son derece iyi finanse edilen bir lise tiyatrosu prodüksiyonunun çılgın heyecanını taşıyordu, ama aynı zamanda altta yatan beklenti dolu bir keder de vardı: Bu, herkes mezun olmadan önceki büyük yıl sonu performansıydı ve ne yapmalı sorusuna kapılmıştı. şimdi uçurumdayız. “İyiyim, üzgünüm!” Dacus, menajeri ona nasıl olduğunu sorduğunda makyaj odasının dışında söyledi. “Her şarkı şöyle olacak: Ah, bu son sefer.”
Grup, turun bu son gösterisinde ne giyecekleri konusunda gizli kalmıştı. Boygenius kendilerinin ve hayranlarının arsız görsel ifadelere olan zevkini tatmin edecek şekilde nasıl giyinebilir? El yapımı tabelalarla düzgün bir şekilde etiketlenmiş üç adet dönen giysi rafı planı açıkça ortaya koyuyordu: Bunlar Kutsal Üçlü – Baba (Dacus), Oğul (Fırıncı) ve Kutsal Ruh (Köprücüler) olacaktı. Bir arkadaşı, derin bir Hıristiyan ailede büyüyen Baker’a, annesinin Cadılar Bayramı için İsa gibi giyinmesi konusunda ne düşüneceğini sordu. “Ona söyledim,” dedi Baker eğlenerek – ama Baker merak etti: “Ya ben cennete gidersem ve onlar şöyle derlerse, ‘Eşcinsel olmanı ve yalan söylemeni sorun etmiyoruz, ama neden buraya gelmek zorundaydın ki?’ Hollywood Bowl’da bu kadar mı zorlandım?’”
Fırıncının kostümü basitti, sadece beyaz bir elbise, sandaletler ve dikenli bir taçtan ibaretti, böylece hızla giyinip koridorlarda dolaşabildi, İsa’nın ayakkabılarının rahatlığına hayran kaldı (“Çölde çok uzaklara yürümek zorundasın! ”) grup arkadaşları hâlâ makyaj (Dacus, Elvisesque mücevherli beyaz bir takım elbise giymiş) ve saç (hayalet halesi ve peçesinin buz sarısı yelesine dikkatlice sabitlenmesi gereken Bridgers) yaparken.
Sonra Dave Grohl’un boyunbağı meselesi vardı. “Bu haçı asabilir misin?” Grubun müşterisi Lindsey Hartman asistanına sordu. Grohl gecenin özel konuğuydu. Hartman sırıtıp başını sallayarak, “Nirvana’nın davulcusuna rahip kostümü giydireceğim” dedi. “Budur.”
Julien Baker ve Lucy Dacus, grubun Kutsal Üçlü gibi giyindikleri Cadılar Bayramı gösterisinde performans sergilemeden önce sahne arkasında. Kredi… The New York Times’tan Maggie Shannon
Phoebe Bridgers, Hollywood Bowl’daki aynı performanstan önce sahne arkasında. Kredi… The New York Times’tan Maggie Shannon
2017’nin “Wonder Woman” filmi, düzinelerce diğer aksiyon filminden tanıdık sahnelerle kadın izleyicileri düzenli olarak gözyaşlarına boğdu; ancak ekrandaki herkes kadındı. Hollywood Bowl’daki tablo bende de benzer duyguları uyandırdı. Boygenius’un tamamı kadınlardan oluşan bir destek grubu var (melek gibi giyinmişler, beyaz Dickies tulumları ve haleler giymişlerdi) ve etrafta çok sayıda kadın vardı. Sanki neredeyse hiç erkek yokmuş gibi hissettim. Bridgers’ın erkek arkadaşı, komedyen ve müzisyen Bo Burnham, artı biri olan aktör Andrew Garfield ile, tatlı bir şekilde “rahat” olarak tanımladığı Cobra Kai karate üniformasıyla ortaya çıktığında, enerji değişimini hissedebiliyordunuz. Grohl iki kızıyla birlikte ortaya çıktığında Burnham, Bridgers’a “Sen işini yap, benim için endişelenme” dedi. Üstünü değiştirmek için soyunma odasına giderken onlara, “Annem buraya geldiğinde sana mesaj atacağım,” dedi.
Birkaç dakika sonra grup standart walk-on müzikleriyle sahneye çıktı: Thin Lizzy’nin “The Boys Are Back in Town” şarkısı. Herkes gibi Grohl da çocuk dehası deneyimine hizmet etmek için oradaydı. İtici “Satanist”te davul çalmak istiyordu, bu da gösteriye sadece birkaç şarkıyla katılmak anlamına geliyordu. Grubun sesi arkalarında Grohl varken çılgın gibi geliyordu: büyük ve cesur, sanki grubun gücünü anlayan ve bundan tam anlamıyla keyif alacak kadar rahatlamış bir grup gibi – ama o olmadan da kulağa öyle geliyor. Tamam, dedi Bridgers vücudunu sallayıp sırıtarak. “Şovun şu anda gerçekleştiğini hissediyorum. Sanki internete yeni girmişim gibi hissediyorum.”
Yaklaşık iki saat süren performansın geri kalanı boyunca hem sahnede hem de kalabalıkta hafif bir keyif havası hakimdi. Kristen Stewart, nişanlısı Dylan Meyer ve bir grup söğüt gibi motosiklet ceketi giymiş Angelenos’la birlikte kutusunda, ayakları yukarıda Modelo içerken şarkı söylerken görülebiliyordu. Stewart, “Onları iki kez gördüm ve her seferinde kendime sakin olmam gerektiğini söylüyorum ama kendimi kaybediyorum” diyor. “Neden bu kadar duygusal olduğunu bilmiyorum. Bence ne olduğunu, onlar gerçek bir [küfür edici] grup. Müzakere etmemelerinde bir şeyler var. Sanki ‘anlarsanız’ içeri girmenize izin veriliyormuş gibi hissettiren bir bağın içine yerleştirilmiştir. izin verilmiş .” Birkaç koltuk ötede, kız öğrenci kıyafetleri giymiş lezbiyen bir çift sevişme nöbetlerinin ortasında saçma sapan gülümsüyordu. Şarkıların arasında Bridgers, hayranlarının ünlü boksörü Maxine’i minik bir koyun gibi giyinmiş olarak ortaya çıkardı ve “İşte Tanrı’nın kuzusu!” Son tekrardan hemen önce Dacus mikrofonunu aldı. “Bütün gece sana ne söyleyeceğimi bulmakta zorlandım,” dedi, sesi dolgundu. “Ama özetlemek gerekirse sizi çok seviyoruz ve sizin bizi sevdiğiniz gerçeği de gözümüzden kaçmıyor. Bu saçma bir rüya. Teşekkür ederim.”
Gösteriden sonra sahne arkasında Grohl, Billie Eilish ve grubun diğer üyeleri yeşil odada toplandılar. Alanın başka bir yerinde, resmi parti sonu partisinde Bridgers’ın annesi ortalıkta geziniyor ve gülümsüyordu: “Liseden bazı arkadaşlarımızı kontrol etmemiz gerekiyor, mühlet olsunlar, çünkü onlar bir bilet alamadıkları için çıldırmıyorlar.” içmek.” (Boygenius turnelerinde sahne arkasında alkol yoktur.) Bridgers sonunda Burnham’la birlikte, başına sımsıkı çekilmiş siyah bir kapüşonluyla birlikte yeniden nöbette göründü.
Gece hâlâ gençti, söylenecek bir sürü veda vardı, ardından iki hafta sonra “SNL” ve ardından 2024’ün başlarında Grammy ödülleri vardı. Ancak bundan sonra ne olacağı açık bir soruydu. Boygenius’un yakın zamanda birlikte yeni müzik yapıp yapmayacağı belli değil.
Tanıştığımız ilk günde oğlanların bana söylediği ilk şey, kendi eskimelerini sabırsızlıkla bekledikleriydi; gelecekte bir gün, insanların hâlâ müziklerini dinleyebilecekleri, ama bunu bilmeden ya da gerçekten umursamadan. yapımcıları hakkında.
Baker şöyle hayal etti: “İnsanlar şöyle diyecekler: Ah, evet, bu şarkıyı birkaç yıl önce sevdim.” “Bunu sürekli konuşuyoruz çünkü. …” Burada döndü ve Dacus’a sordu: “Louise Glück az önce ölmedi mi?”
Dacus başını salladı ve Nobel ödüllü şairin yakın zamanda öldüğünü doğruladı.
“Tamam,” dedi Baker, “ama o öldüğünde biz de öyle değil miydik? Zaten ölmemiş miydi?”
Dacus gülümsedi ve tekrar başını salladı.
Baker, “Rüyam bu” dedi.
Dacus, “Amacım bu,” diye aynı fikirdeydi. “Temel olarak herkesin sunabileceğim şeylerden o kadar memnun olmasını istiyorum ki çoktan öldüğümü düşünsünler.”
Lizzy Goodmangazeteci ve 2001-2011 yılları arasında New York City’de sözlü müzik tarihini anlatan “Benimle Banyoda Buluş” kitabının yazarıdır. Hobbes GinsbergMadrid’de yaşayan lezbiyen bir fotoğrafçı, eşcinsel ev hayatını ve benliğin evrimini araştıran savunmasız, aşırı doygun çalışmalar yapıyor.